特定曲目風(fēng)格下二胡演奏技法的探究之二
——《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》演奏技法研究

侯春蕾

（銅仁幼兒師范高等專科學(xué)校，貴州 銅仁 554300）

一、創(chuàng)作背景與作者生平

1976年，我國(guó)當(dāng)代著名作曲家、小提琴演奏家進(jìn)入新疆采風(fēng)，聽(tīng)到了新疆本土作曲家吐?tīng)栠d卡迪爾創(chuàng)作的歌曲《美麗的塔斯庫(kù)爾干》，以及劉福榮改編的笛子作品《帕米爾的春天》，將兩首風(fēng)格較為相似的曲子相互融合，進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)作出小提琴作品《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》。

1995年經(jīng)中央音樂(lè)學(xué)院教授劉長(zhǎng)福在此版本上又加以豐富改編，主要是在樂(lè)曲開(kāi)始處增加了引子，為了更好的達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)效果，在樂(lè)曲中間加入了鋼琴間奏作為調(diào)性連接；上世紀(jì)末劉長(zhǎng)福同事嚴(yán)潔敏在此基礎(chǔ)之上又做了改動(dòng)、修繕。

陳鋼，回族，當(dāng)代中國(guó)著名作曲家，1935年在上海出生，在家庭的影響下自由學(xué)習(xí)鋼琴、作曲。1955年考入上海音樂(lè)學(xué)院，師從于我國(guó)當(dāng)代著名作曲家丁善德。1958年，大學(xué)三年級(jí)便與何占豪合作寫(xiě)出小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，受到國(guó)內(nèi)外廣大聽(tīng)眾的喜歡，在中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。代表作除《梁祝》外還有，《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》、《苗嶺早晨》、《昭君出塞》等小提琴作品，除此之外，還創(chuàng)作有交響詩(shī)、室內(nèi)樂(lè)合奏以及大量的合唱作品。我國(guó)的第一首豎琴、雙簧管協(xié)奏曲都是出自于他手。

二、《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》中演奏技法的探究

（一）特殊音程進(jìn)行中音準(zhǔn)的把握

《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》是一首極具新疆塔吉克音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)作品，作品中含有大量的塔吉克音樂(lè)元素，如橫向的小二度加大二度進(jìn)行，還出了大量的臨時(shí)變音，這些變音的出現(xiàn)極大的增加了演奏的難度，因此在演奏時(shí)要格外的注意；特別由于臨時(shí)變音的出現(xiàn)，造成了大量的增二度這種特殊音程的進(jìn)行，并且這些大二度音程的出現(xiàn)往往前面伴有小二度，后面接著大二度的進(jìn)行，對(duì)于同一度數(shù)構(gòu)建起來(lái)的不同音程的把握要求音準(zhǔn)概念與音程概念極高，觸弦的位置、力度稍有不對(duì)就會(huì)造成音程感覺(jué)不清晰，尤其是這種連續(xù)同一度數(shù)不同音程的進(jìn)行。

（二）特定音樂(lè)風(fēng)格下的節(jié)奏、節(jié)拍的掌控

由于歷史上塔吉克民族所處的地理位置與其獨(dú)特的地緣文化，其音樂(lè)風(fēng)格有別于新疆其他少數(shù)民族音樂(lè)風(fēng)格，它與中東音樂(lè)、阿拉伯音樂(lè)風(fēng)格更加相似。因此，在節(jié)奏與節(jié)拍的掌握下要特別注意，尤其是音樂(lè)當(dāng)中出現(xiàn)的87拍。

對(duì)于7拍子的組合可以看成是2+2++3的組合方式，也可以看成是3+2+2的組合方式，前者是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱的節(jié)拍律動(dòng)，后者則是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的音樂(lè)感覺(jué)，對(duì)于節(jié)拍的選擇要從具體的音樂(lè)入手。

對(duì)于音樂(lè)當(dāng)中出現(xiàn)的7拍子，為3+2+2的組合方式，也就是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的節(jié)拍律動(dòng)。這種87節(jié)拍律動(dòng)在中東阿拉伯音樂(lè)中最為典型，與此同時(shí)，這種組合方式也使得音樂(lè)具歌唱性。

除此之外，音樂(lè)當(dāng)中還出現(xiàn)了85，它與87有著共同的特點(diǎn)，都屬于混合拍子，即節(jié)拍呈現(xiàn)出不對(duì)稱或不可均分，因此在演奏時(shí)要特別注意。

（三）急速變調(diào)的調(diào)性控制

《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》當(dāng)中出現(xiàn)了近10余次調(diào)性變化，這些調(diào)性的變化多屬于一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)（近關(guān)系調(diào)），轉(zhuǎn)調(diào)前后多有間奏進(jìn)行過(guò)渡，像這種情況下的轉(zhuǎn)調(diào)較為容易。但在作品華彩段落后出現(xiàn)了C調(diào)到bB調(diào)的調(diào)性變化，首先調(diào)性關(guān)系較遠(yuǎn)，屬于二級(jí)關(guān)系調(diào)，第二這里的調(diào)性變化沒(méi)有間奏做過(guò)渡，轉(zhuǎn)調(diào)速度較快，需要演奏者迅速反應(yīng)，這就對(duì)演奏者的音準(zhǔn)與調(diào)性概念有一定的把握。這里的音高掌握可以通過(guò)前后音程關(guān)系進(jìn)行控制。

（四）不同旋律感覺(jué)下的揉弦使用

力度、速度、節(jié)拍、情感等因素影響著旋律的感覺(jué)，不同的旋律感覺(jué)需要在演奏上做出不同的反應(yīng)。整首音樂(lè)作品的音樂(lè)感覺(jué)變化較大，因此對(duì)于揉弦的使用、弓法的安排也有著較大的差別。

揉弦的方式較多，但在二胡演奏當(dāng)中較為常用的有“滾揉式”、“壓揉式”、以及這種形式相結(jié)合的“滾壓式”、“摳揉式”、“遲到揉弦式等，不同的音樂(lè)感覺(jué)需要不同的揉弦方式，甚至在同一樂(lè)句當(dāng)中，共時(shí)使用不同的揉弦方式。如在樂(lè)曲開(kāi)始華彩處，音樂(lè)豪放熱情，又極富歌唱性，因此整個(gè)華彩部分以“滾壓式”揉弦為主，但為了更好的變現(xiàn)旋律的音樂(lè)風(fēng)格又要摻雜使用其他的揉弦方式。

在上譜例當(dāng)中，多處長(zhǎng)音都采用“滾壓式”揉弦，但為了突出音樂(lè)特有的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)于第一小節(jié)中的#5，就要使用“摳揉式”增加揉弦幅度，增大導(dǎo)音的不穩(wěn)定感，增加其對(duì)主音的傾向性，從而增大阿拉伯音樂(lè)當(dāng)中特有的音樂(lè)風(fēng)格。除此之外，對(duì)于結(jié)尾處的3一般在第四拍之后開(kāi)始采用揉弦，也就是使用“遲到式”揉弦，增加音樂(lè)的悠長(zhǎng)與結(jié)束感。

（五）情感背景下的弓法安排

在弦樂(lè)器的演奏當(dāng)中，弓法的運(yùn)用對(duì)音樂(lè)的演奏咱有著決定性的作用，弓法安排是否合理影響著音準(zhǔn)、音色等諸多方面。同時(shí)，弓法的安排往往又要受到音樂(lè)情感的影響。弓法的運(yùn)用較為復(fù)雜，不同的速度、力度、位置、以及用弓的范圍所產(chǎn)生的影響效果也是不同，根據(jù)不同旋律進(jìn)行需要使用不同的弓法。

《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》整首作品的弓法使用隨著音樂(lè)情緒、力度等方面的變化，弓法的使用也會(huì)隨之改變；如在整個(gè)作品開(kāi)始部分，音樂(lè)場(chǎng)面較為寬廣、情緒比較激動(dòng)，力度變化較大，速度稍快，這時(shí)候往往要求運(yùn)弓、換弓要極具張力，多使用中弓，或在中弓的基礎(chǔ)之上，位置稍微左偏，隨著強(qiáng)弱的變化隨時(shí)調(diào)整弓法的力度；在比如在整個(gè)樂(lè)曲結(jié)束部分，感情隨音樂(lè)到達(dá)高潮，這時(shí)候要配合情緒，應(yīng)增加弓法力度，使音樂(lè)變的飽滿。

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