消失的個體 論王國鋒的攝影作品

千葉成夫

2010年

1 引言（框架）

縱觀王國鋒整個的藝術實踐過程，他的作品除了參加在美術館或畫廊舉辦的一般意義的展覽之外，王國鋒也進行了很多其他形態的藝術嘗試。比如：他和德國、瑞士或中國的一些戲劇合作創作的一些“舞臺裝置”作品。其中包括《9，600，OOOcm?》 （2009年），在舞臺中央用玫瑰花瓣搭建邊長8米，厚15厘米的正方形花床，演員在“床”上或跳舞或躺臥，或把玫瑰花瓣撒到身上。另一個作品名為《無題》（2009年），他將42件日常物品用醫用白色紗布包裹起來，然后讓演員移動或自由組合這些物品，與表演進行互動等等。這種形式的作品屬于并不適宜在畫廊或美術館進行展示的作品。

可以說，王國鋒的藝術實踐突破了一般藝術或藝術作品的創作形式和成規。即便不是完全脫離，也表現出了極大的不一致。在王國鋒的作品中，攝影或視頻等作品是適合在美術館或畫廊等空間展示的一般意義上的藝術或藝術作品。

探討王國鋒的作品的時候，我們可以很自然地說出“屬于（一般意義的）藝術”，或是“不屬于（一般意義的）藝術”這樣的語言，但歸根結底，這是因為王國鋒試圖創作的作品正是有別于我們所理解的“一般意義的藝術”。難道不是嗎？

如果是這樣的話，我們是不是應該進一步思考：他的攝影及視頻作品實際上既不屬于“一般意義的影像作品”，又不屬于“一般意義的藝術”呢？

2 多義性

王國鋒的攝影作品中，最著名最出色的，應該是被稱作“社會主義系列”的作品。……