圖像背后 關于王國鋒的《新聞》系列

2014年

王國鋒是一位將社會性與觀念性相結合的藝術家。他之所以近來引起關注，就在于他所創作的巨幅全景彩色攝影作品，即呈現的是20世紀全球社會主義意識形態下的主流文化象征奇異壯觀的大型政治建筑，以及最近對朝鮮一些大型政治活動場景的持續拍攝。他從2004年至今先后拍攝了中國、前蘇聯、東歐的前社會主義國家、以及朝鮮的社會主義典型建筑，追溯和探討這種建筑譜系的相似性和差異性。客觀再現了這些建筑在形式上如同雕塑一樣充滿著模式化的政治說教，并濃縮了和體現了前社會主義政治制度下的“集體無意識”。他在作品中對被拍攝對象進行了“完美化”的后期處理，高清晰的畫面呈現了每一個建筑上所有的細節及具有象征性的符碼，使觀眾在“欣賞”中能閱讀到這些莊重威嚴的建筑形式背后所承載的精神屬性和政治屬性。王國鋒近些年參加了一些重要的國際展覽，引起了廣泛關注。

王國鋒的《新聞》系列開始于2003年，延續了自身的藝術邏輯，即聚焦于與事件、新聞相關的圖像，蘊涵了政治、人物、宗教、沖突、權力等信息。這些圖像并非他親臨現場拍攝而成，而是采用了大量的重大歷史事件相關的新聞圖像，既有來自傳統紙媒的雜志和報紙圖像，也有來自高科技互聯網的數碼圖像。王國鋒梳理和分析了大量的相關圖像及其圖像之間的歷史關系。他把這些圖像看作是視覺檔案，是可以以全新的視角再次進行解讀的對象。王國鋒通過對圖像的篩選、挪用、翻拍和修改，從而生成一種新的現實形態和新的視覺形態。也就是說，他借用電腦技術將彩色圖片或黑白圖片進行虛化或模糊化處理，以強化這些歷史符號的陌生感和距離感，并賦予了對圖像的主觀解讀，即疊加文字于圖像。在這一系列作品中，他在每-巾一作品上以醒目的文字給出發問的句子：“他在說什么？”，“他們在干什么？”，“他們是誰？”，“是誰制造了這一切？”，“他在思考什么？”，“他們是誰，他們制造了什么？”，“他們是誰？這里發生了什么？”，“他們是誰？他們看到了什么？”，“他們是誰？他們要去哪里？”等，雖然這些是由藝術家著意編寫的類似于質問式的標語，但相對于圖像，語言文字顯然承擔了圖像難以負載的、不可或缺的砝碼作用，一方面具有與圖像互補的觀念與意義，因為語言文字并不完全是圖像的具體說明和解釋，而是對通過對圖像內容的發問，轉化成一種新的語言觀念。另一方面，文字也對原圖像所承載的社會意義進行了解構。這些圖像無論在當時的語境下，還是作為我們今天回望的歷史符號，都有著明確的指向性和功能性，而文字的介入，會令人重新思考圖像媒介背后所蘊含的話語權及其操控性，因此，對于原圖像所承載的社會意義起到了質疑和解構的作用，從而引導觀眾重新思考和建構圖像及其歷史。王國鋒把這些圖像所具有的真實性和表演性重新交給觀者進行視覺評判，而觀眾參與圖像與文字的閱讀和分析則構成了其整個作品的有機組成部分。

由此看來，對于王國鋒在作品中如此將圖像與文字的互補性結合，正與蘇珊，桑塔格（SusanSontag）也曾有過的精辟論述不謀而和：“事實上，文字確實勝于圖片。解說詞的確會凌駕于我們所看到的證據之上;但任何解說詞都不可能永遠限定或固定一幅圖片的含義。”（In fact，words do speak louder than pictures.Captions do tend to override the evidence of our eyes; butno caption can permanently restrict or secure a picture'smeaning.）所以，在這個意義上，王國鋒作品的圖像才具有傳遞信息和暗示的最終意義，他的整個作品激發了我們對圖像的更多想像空間及其對圖像背后意義的思考。

參考文獻：

黃篤：《形象的焦慮》，Catalogue of PHOTOESPANA 2012， publishedby La Fabrica and Fundacion Telefonic， 2012年，第81 88頁。

蘇珊·桑塔格：《論攝影》An Anchor Book published by Doubleday，1977年，第108頁。