想象身體故事與角色設(shè)計(jì)的影響

姜帆++王偉

摘 要：一部?jī)?yōu)秀的電影，如果沒(méi)有演員沉浸于角色設(shè)計(jì)中的表演，夠不上一部?jī)?yōu)秀電影；一名觀影者，如果不能將想象身體沉浸于電影的情節(jié)中體驗(yàn)，也不能完全體驗(yàn)電影的魅力。藝術(shù)的感染力是很強(qiáng)大的，這種感染力需要角色全身心投入并體驗(yàn)，把想象身體故事真正融入其中，達(dá)到天人合一的境地，才能真正品味出電影藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

關(guān)鍵詞：身體；角色；設(shè)計(jì)；情境

中圖分類號(hào)：TS664.01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0121-01

一、引言

評(píng)判電影的優(yōu)劣主要之一是其中故事講得是否生動(dòng)與真實(shí)，這其中角色設(shè)計(jì)在劇情中的體驗(yàn)起著至關(guān)重要的作用。“體驗(yàn)是一個(gè)人達(dá)到情緒、體力、精神的某一特定水平時(shí)所產(chǎn)生的一種愉悅感，它給人一種強(qiáng)烈的主體感。任何一種體驗(yàn)都是個(gè)人身心體質(zhì)狀態(tài)與那些籌劃事件之間的互動(dòng)作用的結(jié)果，體驗(yàn)化傳播創(chuàng)造的就是大眾的參與。體驗(yàn)的唯一性不可替代性給人新鮮感，體驗(yàn)化傳播通過(guò)每個(gè)不同參與者的參與體驗(yàn)而創(chuàng)造差異化的個(gè)體感受。因此，體驗(yàn)對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)具有不可抵擋的魅力。”①觀眾要跟著角色的節(jié)奏去體驗(yàn)，一部?jī)?yōu)秀的電影不僅反映角色表演的技巧以及理解，更反映了一種文化。

二、角色設(shè)計(jì)至關(guān)重要并貫穿全片

角色的對(duì)話構(gòu)成了語(yǔ)言，它交代了很多的劇情并使情節(jié)得以發(fā)展，可以說(shuō)語(yǔ)言是電影的靈魂。它使整部電影豐富起來(lái)。一部好電影總是會(huì)有很多經(jīng)典的語(yǔ)言。當(dāng)受眾鑒賞一部電影時(shí)，能跟隨著電影的情節(jié)走下去，仿佛受眾就是主人公。每個(gè)受眾在鑒賞時(shí)仿佛也跟著主人公高興或憂傷或焦急或興奮，這樣讓受眾完全沉浸于電影之中的電影才是吸引人的電影。受眾陶醉于影視之中的同時(shí)獲得了各種心靈上的體驗(yàn)，讓受眾感受到了從未有過(guò)的生活感受，受眾在一種虛幻之中體驗(yàn)著一種夢(mèng)幻般的精神上的升華，電影讓受眾產(chǎn)生種種幻想并獲得精神愉悅，受眾也沉浸其中享受著生活之外的樂(lè)趣，忘卻煩惱。其實(shí)一部真正好的電影就是這樣，讓人們沉浸其中，不管在視覺(jué)上還是聽(tīng)覺(jué)上、感覺(jué)上都讓人快樂(lè)。

《霸王別姬》是陳凱歌導(dǎo)演的代表作品，它描述的是一代名伶程蝶衣的一生。從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了中國(guó)曾經(jīng)動(dòng)蕩歲月人們生活的當(dāng)下情景。這是一部?jī)?yōu)秀作品。它描述的故事是中國(guó)其他電影人從未涉足過(guò)的一個(gè)領(lǐng)域。欲成其戲，先入其局。程蝶衣就是這樣的一個(gè)人，這個(gè)人物很好地詮釋了人生如戲。程蝶衣就是活在戲里，他單純，因?yàn)槌藨颍豢紤]其他，唯一能對(duì)他產(chǎn)生影響的就是霸王，虞姬摯愛(ài)的男子。他的一生所做的是看似不知變通，但當(dāng)我們真正進(jìn)入蝶衣的世界，從只為戲劇的視角去感悟，就會(huì)發(fā)現(xiàn)蝶衣所做的一切是那樣的理所當(dāng)然，不同于段小樓，程蝶衣只是一個(gè)只為藝術(shù)而生而活的大師。段小樓是一個(gè)活生生的人，他隨著社會(huì)的局勢(shì)，外部的因素改變了自己。

若說(shuō)菊仙的一生是悲劇的。那這個(gè)悲劇是她自己造成的，可以說(shuō)是菊仙一點(diǎn)點(diǎn)把一個(gè)剛正的段小樓變成了向生活低頭的小人，到最后說(shuō)出了那些傷害人的話，讓菊仙失去了生活的希望。

三、想象身體故事設(shè)計(jì)激活觀者沉浸感

想象需要移情，換言之將主體植入客體的情境之中，蓋格爾是現(xiàn)象學(xué)美學(xué)家，他所描述的，“移情理論總是認(rèn)我們通過(guò)藝術(shù)作品直觀到了藝術(shù)家本人的情感體驗(yàn)，但實(shí)際上我們直接面對(duì)的是作品，而不是藝術(shù)家本人，所以是藝術(shù)作品本身所具有的"看"的結(jié)構(gòu)具有的強(qiáng)制性力量，引起了欣賞者的情感。”②

受眾事先要做好充分的準(zhǔn)備，因?yàn)橛^影需要連續(xù)性，讓受眾的情感完全融入于電影情節(jié)之中，跟著電影的跌宕起伏而感同身受。再回首之時(shí)，所有的收獲不言自明，因?yàn)橛^者自身已經(jīng)體驗(yàn)經(jīng)過(guò)，這就是想象身體故事。

四、結(jié)語(yǔ)

一部好的電影藝術(shù)作品，觀眾總感覺(jué)到到很難說(shuō)是角色詮釋了故事，或是故事詮釋了角色。尤其是表達(dá)心理意境的電影，最終的落點(diǎn)是在角色的內(nèi)心世界。但是會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使除去語(yǔ)言部分，這樣的刻畫(huà)仍然是成功的，從大體上看，這部電影的人物刻畫(huà)相當(dāng)集中。畫(huà)面沒(méi)有特效，充分表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)和性格，而配樂(lè)簡(jiǎn)直可以說(shuō)是精妙，一個(gè)沒(méi)有厚今薄古豐富的感情和超級(jí)良好的藝術(shù)素養(yǎng)的人，很難達(dá)到如此成就。聲畫(huà)關(guān)系自然有章可尋，有風(fēng)格，有規(guī)律，并且有章法，而這部電影完美地將這些規(guī)律發(fā)揮的天衣無(wú)縫，只是略少一點(diǎn)新意。可以說(shuō)，該作品是通過(guò)這一主題來(lái)表達(dá)某一觀點(diǎn)或情感的途徑，而其電影中最基本也是最關(guān)鍵的手法——畫(huà)面情景設(shè)計(jì)也是對(duì)情感最直接的表達(dá)方式。

★基金項(xiàng)目： 2016年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“類象與幻象：1915-2015中國(guó)電影百年影像及觀眾觀影體驗(yàn)研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2016 A002）的階段性研究成果。

注釋：

①尹鴻等.娛樂(lè)旋風(fēng)——認(rèn)識(shí)電視真人秀[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006：57.

②蓋格爾，艾彥（譯）.藝術(shù)的意味[M].北京：華夏出版社，1999：178-179.endprint