我國民間采茶音樂的樂理分析

劉三強

（安陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南安陽 455000）

贛南采茶戲是產(chǎn)生、流行于江西地區(qū)的地方小戲，同時也是我國民間采茶音樂中的重要分支。在包括贛南采茶戲等戲曲藝術(shù)中，唱詞特征、唱腔音韻特征、唱腔結(jié)構(gòu)特征、唱腔演唱特征等樂理，是明確戲曲類別的重要手段，同時也是了解戲曲風(fēng)格的有效途徑，為此，以贛南采茶戲為例對民間采茶音樂做出研究與探討，對于民間采茶音樂的保護與發(fā)展具有重要的現(xiàn)實意義。

1 民間采茶音樂的唱詞特征

民間音樂藝術(shù)所具有的唱詞特征，會受到民間音樂藝術(shù)起源與發(fā)展環(huán)境的影響。具體而言，贛南采茶戲等采茶音樂的唱詞特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，贛南采茶戲等采茶音樂唱詞具有鮮明的地域特色。贛南采茶戲等民間采茶音樂發(fā)源地社會大眾所使用的語言，不僅對贛南采茶戲等采茶音樂唱詞產(chǎn)生著直接的影響，而且也是被當?shù)厣鐣蟊娝邮芮夷軌蛱嵘M南采茶戲等采茶音樂吸引力的粘合劑，當然，也正是因為贛南采茶戲等采茶音樂唱詞與地方方言具有緊密的關(guān)系，因此，贛南采茶戲等采茶音樂作品的創(chuàng)作與演繹也十分考驗創(chuàng)作者、表演者所具有的文字知識功底與文字表述能力。如在贛南采茶戲中，許多唱詞都來自于客家方言，而對這些方言的使用，不僅能夠拉近表演者與受眾之間的情感距離、強化民間采茶音樂的親和力，而且便于受眾對民間采茶音樂的記憶、推動民間采茶音樂作品的流傳；其次，贛南采茶戲等采茶音樂唱詞具有明顯的互動性。具有互動性的唱詞，是引導(dǎo)贛南采茶戲等采茶音樂作品受眾進入作品情景的有效方式，而贛南采茶戲等采茶音樂作為一種極具娛樂性的藝術(shù)形式，在其唱詞方面自然也展現(xiàn)出了明顯的互動性特征。如在《九條河》的唱詞中，所提到的對象就存在于受眾群體當中，而受眾群體聽到采茶戲表演者對自身所作出的夸獎，能夠在讓自身心理需求得到滿足的基礎(chǔ)上體驗到贛南采茶戲等采茶音樂所具有的親和力，這對于幫助贛南采茶戲等采茶音樂積累更多的受眾具有重要意義；最后，贛南采茶戲等采茶音樂唱詞也具有較強的技巧性。無論是在我國文學(xué)作品還是曲藝作品當中，折合押韻都是重要的表現(xiàn)形式和評價指標，在贛南采茶戲等采茶音樂優(yōu)秀的發(fā)展歷史中，采茶音樂創(chuàng)作者與表演者在創(chuàng)作實踐與表演時間中積累了大量的文字表現(xiàn)技巧，而這也是確保贛南采茶戲等采茶音樂作品體現(xiàn)出易懂、易記、易唱的重要基礎(chǔ)。如在《九條河》中，唱詞結(jié)構(gòu)與句式結(jié)構(gòu)統(tǒng)一體現(xiàn)為七字句形式，這種形式不僅讓唱詞具有了更強的節(jié)奏感，而且也讓贛南采茶戲等采茶音樂作品呈現(xiàn)出了更好的完整性與渾然一體的風(fēng)格。

2 民間采茶音樂的唱腔音韻特征

我國戲曲藝術(shù)普遍講究字正腔圓以及音樂規(guī)律，由此可見，唱腔音韻對于贛南采茶戲等采茶音樂的舞臺變現(xiàn)是十分重要的。在贛南采茶戲等采茶音樂中，唱腔音韻主要是指腔音列，不同的唱詞所具有的四聲陰陽調(diào)可以化為樂音，其中，唱詞的字腔并非唱詞本身所具有的字調(diào)，而是唱詞所具有的行腔。因此，在贛南采茶戲等采茶音樂的演繹中，表演者需要對唱腔音樂做出深入的研究與準確的把握，并使用正確的口型與咬字力度對唱詞進行呈現(xiàn)，與此同時，在延長音的處理當中，對韻母進行表現(xiàn)的口型不能進行改變，從而確保演唱過程具有清晰的發(fā)音以及良好的演唱效果。

3 民間采茶音樂的唱腔結(jié)構(gòu)特征

不同的音樂藝術(shù)在唱腔結(jié)構(gòu)類型、唱腔句式變化、唱腔板式變化方面都存在著一定差異，而透過這些差異，也可以看到不同音樂藝術(shù)所具有的獨特個性。以贛南采茶戲為例，民間采茶音樂所具有的唱腔從唱腔結(jié)構(gòu)特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

在贛南采茶戲的唱腔結(jié)構(gòu)類型方面，受到創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作手法差異的影響，戲曲唱腔體系可以分為板腔體與曲牌體兩類，而民間采茶音樂特別是采茶戲則多呈現(xiàn)為曲牌體結(jié)構(gòu)，即完整的采茶戲作品有若干曲牌構(gòu)成，而曲牌不僅腔調(diào)不同，而且所表達的情緒也具有一定差異。具體而言，以贛南采茶戲為代表的民間采茶音樂所具有的唱腔結(jié)構(gòu)類型主要以下幾種：一是由一個句子構(gòu)成的一段體。雖然這種曲式單位具有極小的體量，但是在贛南采茶戲作品的演繹中卻發(fā)揮著不可替代的作用；二是包含起承轉(zhuǎn)折的一段體。這種規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)類型一般具有一個樂器尾聲與起句、承句、轉(zhuǎn)句、合句四個基本腔句，包括《牡丹調(diào)》在內(nèi)的許多贛南采茶戲曲牌都是這種曲式結(jié)構(gòu)的典型代表。另外，上下對稱的一段體、上下句結(jié)構(gòu)的一段體以及重復(fù)式樂句的一段體，也是贛南采茶戲等民間采茶音樂中重要的唱腔結(jié)構(gòu)類型。

在贛南采茶戲的唱腔句式變化方面，唱腔句式變化形式主要包括兩類，一類是縮減型唱腔句式變化，如縮腔；另一類為擴充型唱腔句式變化。如加腔、伸腔、加垛、插腰、搭尾、加帽等。從贛南采茶戲中的縮腔來看，這種唱腔并不是要對采茶戲作品進行紗剪，而是要求對采茶戲中的腔調(diào)節(jié)奏、唱段結(jié)構(gòu)功能進行壓緊，從而讓采茶戲作品演繹過程呈現(xiàn)出活躍而緊湊的情緒；從贛南采茶戲中的擴腔來看，這種唱腔句式變化具有多樣化的功用，并主要體現(xiàn)在表情功用方面。通過對擴腔和緊腔進行融合，能夠讓采茶戲作品演義過程呈現(xiàn)出熱烈活躍的情感以及靈活多變的語調(diào)；從贛南采茶戲中的加垛來看，這種唱腔句式變化形式是我國民間歌曲中經(jīng)常出現(xiàn)的演唱手法，主要表現(xiàn)為在唱腔中加入垛字，如“得兒呀呀”、“咿呀咿子”等唱詞，通過這種手法，采茶戲作品的演繹能夠呈現(xiàn)出更為整齊劃一的節(jié)奏和旋律性，并呈現(xiàn)出頓挫有力的特征；從贛南采茶戲中的插腰來看，這種唱腔句式的擴充變化手法包括抒情與敘述兩類，其中，“句中襯詞”是“插腰”的直接手法之一。如在贛南采茶戲《送金釵》中，一些襯詞的加入，讓采茶戲作品演繹過程具有了更加強烈的情感；從贛南采茶戲中的加帽來看，這種方法主要表現(xiàn)為對句首部分的內(nèi)容進行擴充，即加入“句前襯詞”，而句逗的加入，則讓唱腔句式產(chǎn)生了擴充式的變化。

在贛南采茶戲的唱腔板式變化方面，贛南采茶戲中的板式類別包括平板、簡板、散板、連板、快板、慢板等，其變化手法主要包括以下幾種：一是倒板。這種板式出現(xiàn)在唱腔之前，以獨立引句形式存在，在整個演唱過程中發(fā)揮著引導(dǎo)作用。傳統(tǒng)的倒板一般應(yīng)用于小生、小丑、老生、花旦的演唱過程中，隨著現(xiàn)代唱腔的變化，這種版式也被運用到大花、老旦等角色的演出當中；二是哭板。這種帶有哭腔的板式一般用于導(dǎo)板之后，也可以應(yīng)用在唱腔之前，并呈現(xiàn)為散板節(jié)拍，無論是小生、小丑、老生、花旦還是大花、老旦都可以使用這種板式；三是平板。這種板式具有著平穩(wěn)的旋律和敘述式的唱腔，隨著民間采茶音樂的發(fā)展，平板表現(xiàn)出了隨著情緒變化而產(chǎn)生速度變化的特征，并衍生除了伸展平板這一板式；四是連板。連板一般穿插適用于快慢板與平板之間，不同的行當都可以使用連板；五是慢板。慢板在速度方面慢于平板，但是卻是依托于平板發(fā)展而來，由于這種板式具有抒情委婉的特征，所以一般被運用到生角與旦角等行當當中；六是簡板。這種經(jīng)常出現(xiàn)于采茶音樂中的板式，由于這種板式能夠表現(xiàn)出多樣化的情緒變化，并且擅長表現(xiàn)具有較大段落的故事情節(jié)，因此，簡板一般運用于旦角和生角等行當以及快板與連板之前與慢板與平板之后；七是快板。這種有板無眼的板式具有快速的節(jié)拍，一般運用于旦角與生角等行當當中。由于贛南采茶戲等采茶音樂中的板腔具有多樣化的變化，因此，贛南采茶戲等采茶音樂很容易衍生出豐富的唱腔，因此，不同的采茶音樂藝人在贛南采茶戲等采茶音樂的演繹中會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，同樣的角色塑造，在不同的板式變化中也會呈現(xiàn)出具有明顯差異的藝術(shù)形象，在此基礎(chǔ)上，通過對板式進行巧妙的變化，贛南采茶戲等采茶音樂中的唱腔能夠更好的滿足不同人物、不同故事情節(jié)、不同藝術(shù)作品的表現(xiàn)需要。

4 民間采茶音樂的唱腔演唱特征

我國民間采茶音樂所具有的唱腔演唱特征，能夠?qū)ξ覈刹枰魳匪哂械娘L(fēng)格做出集中且直接的體現(xiàn)。以贛南采茶戲為例，從唱腔特征方面可以將贛南采茶器花費為河?xùn)|唱腔與河西唱腔兩類。相對而言，河西唱腔具有更大的唱腔幅度與更強的旋律感，而河?xùn)|唱腔則具有一定的說唱性并突顯出了別樣柔情。具體而言，贛南采茶戲等民間采茶音樂唱腔演唱特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

4.1 贛南采茶戲等民間采茶音樂多以高聲區(qū)開腔

高聲區(qū)開腔這種演唱方式多出現(xiàn)在戲曲藝術(shù)表演當中，而采茶戲?qū)@種唱腔演唱方式的運用，不僅能夠讓演唱過程呈現(xiàn)更為高亢的特征，而且也能夠有效獲得先聲奪人的演唱效果。為了在演唱過程中體現(xiàn)出這種特征，演唱者不僅要具有到位的音準以及清晰的咬字，而且需要具有穩(wěn)定的節(jié)奏和足夠的氣息，從而確保不同的演唱環(huán)節(jié)相互連貫，并展現(xiàn)出高聲區(qū)開腔所具有的優(yōu)勢。

4.2 贛南采茶戲等民間采茶音樂的結(jié)尾部分多為高音

許多采茶戲曲牌中的結(jié)尾句都為中低音，而一些結(jié)尾句為高音的采茶戲雖然數(shù)量不多，但是卻呈現(xiàn)出獨特的風(fēng)格。如《摘了一季茶》等采茶戲作品在結(jié)尾句就呈現(xiàn)出了這樣的特征。為了在演唱過程中體現(xiàn)出這種特征，演唱者需要在旋律向高走的部分儲存足夠的氣息，從而確保結(jié)尾句的延長音以及音準都能夠得到良好的呈現(xiàn)。與此同時，演唱者需要對換氣節(jié)奏進行良好的把握，從而讓演唱具有穩(wěn)定的節(jié)奏和完整流暢的特征。

4.3 贛南采茶戲等民間采茶音樂都具有細膩的潤腔

對潤腔的細膩處理，是確保采茶戲特色與風(fēng)格得以良好呈現(xiàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，許多優(yōu)秀的采茶戲藝人在演唱過程中都會對細小的腔彎做出細致的處理，而這些技巧不僅來自于對贛南民歌藝術(shù)以及民間音樂藝術(shù)唱法的借鑒，而且也來自于采茶戲藝人在采茶戲演唱過程中的不斷探索，而這些獨特的采茶戲演唱方式，也讓采茶戲表演呈現(xiàn)出了細膩委婉、瀟灑飄逸的特征。

4.4 贛南采茶戲等民間采茶音樂都十分重視對襯字的處理

許多地方音樂作品都會出現(xiàn)襯字，這些襯字為強化主字的表現(xiàn)力提供服務(wù)，并且能夠凸顯出明顯的地域性風(fēng)格。在對采茶戲作品進行表現(xiàn)的過程中，演唱者需要在襯字的處理過程中遵循適度原則，避免出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象。

5 結(jié)語

以贛南采茶戲為代表的民間采茶音樂，在唱詞、唱腔音韻、唱腔結(jié)構(gòu)、唱腔演唱等方面展現(xiàn)出了獨特的風(fēng)格，通過對這些樂理特征做出分析與梳理，不僅能夠為民間采茶音樂理論體系的構(gòu)建提供重要依據(jù)，而且對于民間采茶藝術(shù)的傳承與保護具有重要意義。為此，我國藝術(shù)工作者有必要對民間采茶戲的樂理做出深入的研究與探討，從而為我國民間采茶音樂的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。

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