當(dāng)代抽象油畫表現(xiàn)語言的分析與研究

楊家萁

摘要：油畫起源于歐洲，隨著繪畫文化的發(fā)展逐漸形成當(dāng)代抽象油畫，其風(fēng)格在當(dāng)代較為流行。抽象則是指藝術(shù)家在繪畫的過程中運(yùn)用較為簡潔、概括的方法來表達(dá)自身的思想，在繪畫中抽取出形象中的共性和特征，并進(jìn)行自我加工，從而創(chuàng)造出新的藝術(shù)形象。隨著文化的全球化，中國油畫的發(fā)展也迎來了新的趨勢，當(dāng)代油畫打破原有的單一格局，逐漸呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢，其中表現(xiàn)語言的應(yīng)用更是使得抽象油畫的風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)有了新的特征。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代抽象油畫;表現(xiàn)語言;分析

隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代中國抽象油畫的發(fā)展已經(jīng)有了完整的體系，并且逐漸發(fā)展出自身的民族特色和文化內(nèi)涵。當(dāng)代抽象油畫在發(fā)展良好的基礎(chǔ)上逐漸開始了新的探索，尤其是在表現(xiàn)語言方面的應(yīng)用，力求將藝術(shù)家思想更流暢地向欣賞者傳遞，因此，對于抽象油畫表現(xiàn)語言的分析和探索能夠幫助我們更好地了解到作者想要表達(dá)的意圖，研究表現(xiàn)語言在當(dāng)代油畫中運(yùn)用的變化能夠幫助我們有效地學(xué)習(xí)抽象油畫，推動(dòng)當(dāng)代中國抽象油畫的良好發(fā)展。

抽象油畫中表現(xiàn)語言體現(xiàn)在方方面面，在油畫色彩、材料、空間等使用和設(shè)計(jì)中，通過多種繪畫技法和不同材料、色彩的組合，能夠產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，讓畫家和觀賞者通過抽象油畫進(jìn)行情感的交流，產(chǎn)生情感共鳴。因此，在當(dāng)代中國抽象油畫表現(xiàn)語言的分析和研究方面，主要是從抽象油畫的色彩、肌理化和復(fù)合化三個(gè)方面進(jìn)行分析和研究。

一、色彩的多樣性

油畫起源于歐洲，中國藝術(shù)家在經(jīng)歷了幾代人的共同努力之下逐漸構(gòu)建起了中國當(dāng)代油畫藝術(shù)體系，其中抽象油畫也逐漸在油畫體系中占得了自己的一席之地。抽象油畫在創(chuàng)作過程中，更加注重色彩的搭配使用和線條的應(yīng)用。當(dāng)代中國抽象油畫在自身藝術(shù)形式分析的過程中更加強(qiáng)調(diào)整體，其中形式對于油畫而言是一種表現(xiàn)語言，不同的油畫表現(xiàn)形式可以在藝術(shù)家創(chuàng)作的過程中通過不同的材質(zhì)相互融合來表現(xiàn)不同的思想和情趣。在當(dāng)代抽象油畫中，其表現(xiàn)語言不僅僅是通過油與色彩的相互搭配來表現(xiàn)，而是更加注重色彩的豐富性，但是要注意不是傳統(tǒng)的五彩繡紛，而是要在單純的色調(diào)基礎(chǔ)之上調(diào)試出色彩的豐富性[1]。在當(dāng)代中國抽象油畫作品中，色彩是第一表現(xiàn)語言。色彩作為一種語言的表現(xiàn)形式，尤其對于油畫而言，能夠直接地反應(yīng)出創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)的心情和思想，能夠通過色彩的使用更好地表現(xiàn)出人物的性格特征。在抽象油畫中，色彩對于作家而言是非常重要的，每一幅作品都匯集著作家對藝術(shù)的炙熱感情。

二、肌理化

抽象油畫由于其繪畫特點(diǎn)，對于肌理的要求也非常的嚴(yán)格。肌理在抽象油畫作用中的表現(xiàn)極為直接。在創(chuàng)作抽象油畫時(shí)，要運(yùn)用不同的材料來體現(xiàn)出不同的肌理感。其材料的運(yùn)用主要表現(xiàn)在油畫顏料的選擇，丙烯、漆具有肌理質(zhì)感材料的使用。在抽象油畫創(chuàng)作的過程中，一些畫家會選擇使用漆料進(jìn)行創(chuàng)作，例如選擇使用漆、化學(xué)漆、天然漆等原料作為創(chuàng)作的主要材料。同時(shí)，在創(chuàng)作抽象油畫中還會注意不同繪畫手法的使用，這樣才能夠體現(xiàn)出不同材料在油畫中的不同質(zhì)感，展現(xiàn)出不同肌理感，從而產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。另外，在抽象油畫創(chuàng)造完成后，選擇的漆材料還可以通過特殊的推光工藝來呈現(xiàn)不同的觀賞效果和觸覺體驗(yàn)，進(jìn)一步突出抽象油畫的肌理處理。呈現(xiàn)出抽象油畫的肌理感還可以加入其它的材料，例如為了油畫的效果可以加入生活中常見的螺絲、蛋殼、金屬等材料。蛋殼是畫家使用較為頻繁的材料之一，這是由其天然的屬性和顏色所決定的。蛋殼的廣泛性能夠在油畫創(chuàng)作過程中更好地與油畫本身的色彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而有效的凸顯抽象油畫的肌理性。隨著繪畫藝術(shù)和時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代抽象油畫在創(chuàng)作時(shí)呈現(xiàn)的肌理感已經(jīng)不再局限于單一的創(chuàng)作模式，而是不斷向綜合材料方面發(fā)展，力求尋找到更能夠突出畫面的層次感和厚重感的效果[2]。

三、復(fù)合化

復(fù)合化作為一種油畫構(gòu)成形式，在運(yùn)用過程中是將兩種或者兩種以上的新形式和材料運(yùn)用到油畫中，以此來表達(dá)畫家的心情和創(chuàng)作意思想情感。在現(xiàn)在藝術(shù)中，油畫作為一種文化的傳播途徑能夠更直觀的展現(xiàn)出不同的畫面空間和情感效果。在畫家創(chuàng)作的過程中，將多種新型材料與創(chuàng)作形式相結(jié)合以此作為抽象油畫的繪畫方式，可以展現(xiàn)出不同的層次感，體現(xiàn)出更強(qiáng)的復(fù)合化。例如，通過空間符合來增強(qiáng)情感的表達(dá)，從而使油畫體現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的情感，進(jìn)一步提升觀賞者的情感共鳴;或者通過不同繪畫技法來展現(xiàn)抽象油畫的肌理效果，從而進(jìn)一步釋放出視覺上的沖擊，體現(xiàn)出語言的表現(xiàn)力，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。因此，通過不同的材料、色彩的使用，達(dá)成不同的復(fù)合化效果，能夠進(jìn)一步激發(fā)出抽象油畫的藝術(shù)感和情感化，并與空間設(shè)計(jì)相結(jié)合，從而使抽象油畫產(chǎn)生出新的繪畫和觀賞體驗(yàn)。

四、結(jié)語

總之，抽象油畫作為文化傳播的途徑之一，能夠在觀賞的同時(shí)達(dá)到文化塑造和傳播的作用，在表達(dá)畫家思想情感的同時(shí)還能夠滿足人們的精神需求，提升人們的精神享受，促進(jìn)文化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉瑩，郭世杰，栗偉正.水彩畫表現(xiàn)語言探索[J].河北北方學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2018，2：89.

[2]宋能軒.對版畫表現(xiàn)語言的思考[J].大眾文藝，2017，4：120.