采茶曲鋼琴改編曲創作特點及演奏技法
——以《采茶撲蝶》為例

梁智源

（四川理工學院音樂學院，四川自貢 643000）

1 戲曲的創作根基

當前物質生活的不斷豐富，人們逐漸將焦點轉移到精神生活中。從古至今，中國文化生活一直被世界各地所稱贊，國家更是大力鼓舞藝術家們創作文藝作品，尤其是在戲曲創作方面出臺了許多扶持政策，讓戲曲一步步走進花繁葉茂的新時期。

1.1 戲曲創作的政策扶持

文化的發展都離不開政策的支持，有了政策的指導，文化就相當于有了一雙隱形的翅膀。我國改革開放以后，政府為了鼓勵文學、戲曲、書法的發展，出臺了相關政策，藝術家們充分發揮自身優勢，創作出一系列膾炙人口的作品，為人們的生活帶去了新的光亮，而后有了“百花齊放”，“百家爭鳴”的文化景象，也促成民族藝術文化創作的新起點。昆劇《牡丹亭》、《長生殿》經典戲曲就是優秀作品，這些藝術作品結合當下的社會現狀，將人們的現實生活與文學藝術結合在一起，不僅有著濃厚的藝術性，還有很強的現實意義。

1.2 戲曲創作的文化底蘊

自古以來，中國傳統茶文化聞名于世界。民族底蘊豐富是發展茶文化的重要基礎。在時間的積淀下，茶文化內涵推陳出新、革故鼎新，文化內容與時俱進。

老藝術家總是喜歡把大眾喜愛的文化素材作為藝術創作的基礎，這樣創作出的作品不僅僅藝術形式多變，還可以被廣泛的大眾所共鳴，能夠在短時間內獲得大眾的關注度。例如，戲曲家將戲曲與茶文化相結合，就產生了全新的采茶曲。采茶曲一經出世，就擁有了廣泛的群眾基礎。因為茶文化在中國文化發展史上，有著光輝的發展歷程，歷經上千年的沉淀，當藝術家將兩個受大眾喜愛的文化結合到一起時，就會贏得大眾的追捧，如著名采茶戲曲目——《采茶撲蝶》。《采茶舞曲》一經出世，就紅遍大江南北。

1.3 戲曲創作的經濟作用

對于我國社會發展來說，政治、經濟、文化是社會發展的三匹馬，一個因素落后都會阻礙其他兩個因素發展。但是如果其中因素發展起來了，就會拉動另兩匹馬的發展。戲曲創作彰顯出一個國家的文化軟實力，對政治、經濟、文化的發展也有促進作用。例如儒家文化、漢語文學、老莊文化等，這些都是中華文化走向世界的成功典范，使得中國文化走向世界，也讓各國人民開始了解中華文化。從一定層面上講，增加了國家的文化軟實力，帶動了國家的經濟發展，在改革開放初期，我國經濟發展受阻，社會發展也困難重重。但隨著“走出去、引進來”政策的提出，我國茶文化走出國門后，受到世界很多國家的認可和喜愛，這也拉動中國濟貿易合作的多邊關系，推動了中國經濟的快速發展。

2 采茶曲的發展分析

采茶曲這種藝術形式，不僅受到了國內戲曲觀眾的歡迎，也獲得了西方觀眾的極大追捧。文化發展帶來的文化自信，是一種社會繁榮的標志。很多優秀的采茶曲就收獲了一致好評。采茶曲的誕生是戲曲與茶文化結合創作的成果，曲藝劇作家將觀眾的焦點放在兩個適合傳播的文化當中去，譜寫了采茶曲。

2.1 采茶藝術的發展

談起戲曲，人們最常想起的還是元雜劇等作品。一直以來比較有名的戲曲家有關漢卿、王實甫、馬致遠等。很多成熟的曲劇種都需要考慮各種因素。在京劇中發展出評劇，在越劇中發展成昆劇。隨著時代的發展，茶文化在中華文化地位中的日益凸顯，藝術家們也紛紛將茶文化加入自己的藝術創作中去。例如，《采茶撲蝶》就是將戲曲和茶文化結合起來，打造出一種獨特地藝術表現方式，并在文學藝術界中站穩了腳跟。

2.2 采茶曲目的多樣

戲曲是一門綜合性藝術，戲曲藝術文化創作形式復雜繁瑣。包括劇本，表演，導演，演員，音樂和舞美等影響因素，每種因素在整體舞臺藝術中都占據著重要的表現效果。戲曲音樂就像是人的臉，臉長得端正，五官得體就會給人一種眼前一亮的感覺，不同戲曲的種類在表演時，給人營造出一種視聽享受。在改編采茶曲目時，有些歌唱演員是唱著采茶曲的調子，表演著京劇的動作，這種情況在采茶曲剛剛誕生時十分常見。后來隨著文化的發展，采茶曲得到人們更多關注后，藝術家逐漸重視這一塊新生戲曲，改編采茶曲目中加入了中國獨特的茶文化，將茶文化用戲曲的方式表現出來，又將戲曲融入了茶文化元素。

2.3 演奏技法的提升

藝術創作力發展所依賴的因素達到高度飽和狀態時，藝術家便可以創造出風聲并茂的藝術品。現代藝術家要努力發揮自己的真才實干、勇于創新。在原有的藝術創作基礎上加入新元素，創作出更好的藝術作品。在弦樂器演奏技法上，藝術家們要多學習不同類型的音樂風格。彈奏時注意調整手勢，手指擺動姿勢靈活。除此之外，藝術家們觀察不同的樂曲時，要注意多種樂器之間的配合，鋼琴家們有關于鋼琴的演奏方法，小提琴家們有著關于小提琴獨特的方法。尤其是采茶曲背景音樂創作中要選擇合適的采茶曲演奏技法。例如，《采茶撲蝶》的曲調婉轉、音調輕快、章節銜接精密，因此可以選用民族樂器來演奏，如長笛、二胡、古箏、琵琶等；但也可以加入西方樂器元素，如鋼琴、薩克斯、手風琴等。

3 采茶曲鋼琴改編曲創作特點及演奏技法

在曲藝方面總是存在“高原”和“山谷”的現象。這是當前藝術創作力缺失的表現，也是我國文學藝術發展的壁壘，主要原因是文學藝術從業者的平均文化水平不高，具有文化底蘊和藝術素養的藝術工作者數量較少。

3.1 改編采茶鋼琴曲

在演奏采茶曲時，藝術家們一般會使用民族樂器，但是在特殊場合時，如在紀念西方節日或者歡迎外國領導人訪華，就會將西方文化融入采茶曲，將采茶曲用西方樂器演奏。如圣誕節時期，大街小巷都會響起用鋼琴演奏的音樂旋律。近幾年中西茶文化的交流發展日益密切，采茶曲作為中國戲曲的一顆新星，經常出現在中外茶文化交流的舞臺之中，藝術家經常會在演奏時，按照不同地方的音樂習俗，加入當地的文化元素。比如，閩贛地區的方言以白話語系為主，白話的語速較快，所以當地的采茶戲曲音樂的旋律較為緊湊，對話和旁白的篇幅短小；而京津地區，語言嘹亮大氣，語速較慢，所以當地的采茶戲曲旋律悠揚，對話和旁白銜接較多。《采茶撲蝶》是中國采茶曲的代表作品，主要描寫福建茶農們采茶的愉快場景。整首曲子旋律高昂、輕快，容易使觀眾身臨其境，仿佛看到了茶農們生活多姿多彩的畫面。所以當輕快的曲子從優雅的鋼琴中演奏出來時，又是別有一番滋味在心頭。

3.2 創新演奏技法

曲子內容需要通過音樂旋律和演奏技巧表現出來。這對于曲藝創作者來說并不是一件容易的事。演奏技法通常只是分布在大合唱，合體演奏等大型音樂表演中。完整的采茶曲需要演員、演奏家相互配合，演奏家控制樂曲的進度，演員呈現內容。在演奏技法上，藝術家以劇情、臺詞和旋律來設計舞臺表演，讓演員的表演能夠收放自如。比如《采茶撲蝶》中，藝術家可以加入鋼琴伴奏，通過演員的肢體語言配合鋼琴旋律的變化，演繹出追蝶、趕蝶、覓蝶、撲蝶的生活畫面。

另外，在西方交響樂團的表演中，指揮家手拿指揮棒站在樂團的中間，指揮著所有樂器。這一點可以借鑒到《采茶撲蝶》表演中來，根據不同的情節篇章，選擇演員和音樂旋律，讓演員和音樂融為一體，給觀眾帶來不一樣的視聽盛宴。

4 結論

利用鋼琴改編采茶曲，并在采茶曲中借鑒其他樂器的演奏技法，成為采茶曲創新的趨勢。因此采茶曲用鋼琴改編及演奏，目的是促進采茶曲在藝術上有一個全新的突破。

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