淺析虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的實(shí)踐運(yùn)用

王啟鳴 劉凡菲

摘要：近些年來，隨著先進(jìn)科技的飛速發(fā)展，以及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代強(qiáng)力的推動(dòng)，v：} VR; AR等技術(shù)為支持的新表現(xiàn)手段已經(jīng)將設(shè)計(jì)帶入了新的時(shí)代。設(shè)計(jì)領(lǐng)域在這場(chǎng)技術(shù)革命中出現(xiàn)了新的發(fā)展契機(jī)，藝術(shù)家們用來展現(xiàn)筆墨橫姿的方式也得到了相應(yīng)升華，設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)在潛在的技術(shù)革命之中看到了良好的前景。在文中結(jié)合設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展，對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的實(shí)踐運(yùn)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù);設(shè)計(jì)領(lǐng)域;藝術(shù)設(shè)計(jì)

盡看今日之域中，竟是VR之天下。古往今來，除去自然界，這世間的萬千變化無不源自于人們的一個(gè)簡(jiǎn)單的念頭，一個(gè)念頭可以指引創(chuàng)新，可以締造城市，一個(gè)念頭足以改變世界。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)由設(shè)想到現(xiàn)實(shí)再到普及的這個(gè)過程，卻不僅是一種技術(shù)上的創(chuàng)新，它更像是一場(chǎng)涉及社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的革命。

先鋒藝術(shù)家與設(shè)計(jì)者們一直以來都希望能夠?qū)?chuàng)意與設(shè)想以一種前所未有的形式表現(xiàn)出來。如今，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)的步入尋常百姓家，從創(chuàng)作在單一的畫布紙張，到浸人于真切的身臨其境，他們的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)。

新時(shí)代的設(shè)計(jì)，總是以硬件為先，軟件緊跟，二者齊備，設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)意也就水到渠成，落于筆下了。隨著Oculus Rift，HTC vive等硬件的逐漸成熟，Google推出的一款VR繪圖應(yīng)用——Tilt Brush可謂是一款真正意義上的VR版PS。使用該軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)不用任何畫筆顏料，整個(gè)過程只需戴上VR頭盔進(jìn)入軟件，調(diào)配顏色，設(shè)置背景，選擇筆刷，之后僅憑在空氣中的“手舞足蹈”，就可以創(chuàng)作出一幅藝術(shù)作品了。

在Tilt Brush所提供的全面性創(chuàng)作素材和多樣化環(huán)境選擇之下，設(shè)計(jì)者們可以完全在它的立體式作畫空間中沉浸。它的成功表明了VR不僅可以進(jìn)行內(nèi)容的消費(fèi)，還能夠進(jìn)行內(nèi)容的創(chuàng)造。Tilt Brush就如同樂高積木激發(fā)小孩子的想象力一樣，前所未有的拓展了我們的想象力，降低了設(shè)計(jì)者們的創(chuàng)作門檻，而類似的“樂高”必將層出不窮，幫助我們更好地理解并促進(jìn)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新與發(fā)展。

相比VR藝術(shù)設(shè)計(jì)的全面探索，在空間動(dòng)畫的設(shè)計(jì)與實(shí)踐領(lǐng)域，VR游戲設(shè)計(jì)則已先行一步，以完整的第一人稱體驗(yàn)形成了產(chǎn)業(yè)化與規(guī)模化。從“輻射4"中在廢土世界親手撿拾生化垃圾，到“生化危機(jī)7”中，全副武裝，翻越腐爛的墻，穿過廢棄的農(nóng)舍，那擊打僵尸所濺出的血與膿水，那美國(guó)落魄小鎮(zhèn)的暗淡光影，無不令在VR頭盔中的體驗(yàn)者真切感受到僵尸的存在，可見其設(shè)計(jì)代入感十足。曾任迪士尼首席動(dòng)畫師的GlenKeane就稱VR游戲動(dòng)畫設(shè)計(jì)為“動(dòng)畫的未來”！而不久的將來，隨著技術(shù)和VR游戲設(shè)備的普及，我相信當(dāng)我們拿起游戲手柄控制這一切時(shí)，主角將不再是游戲本身，也非設(shè)計(jì)本身，而是我們玩家自己。

而當(dāng)畫作與VR相遇，會(huì)擦出怎樣的火花？在中國(guó)，梵高畫作的知名度無疑是很高的。比如他的《星空》，那強(qiáng)烈對(duì)比的色調(diào)和扭曲變化的造型，緊湊的加粗線條勾勒出天空與大地，深沉和凝重的底色給人帶來的是一種恐懼、壓抑的感覺。再比如他的《臥室》一畫中充分展現(xiàn)了明與暗的強(qiáng)烈對(duì)比，他內(nèi)心世界的中心便是那間小小的臥室。

如今，在虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景表現(xiàn)中，這一切都能被賦予動(dòng)態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)，自畫像里，他不時(shí)向人們眨眨眼睛;展廳廊道上是滿屏的“向日葵”在絢麗綻放。有別于傳統(tǒng)的在油畫布上創(chuàng)作的途徑，梵高的“名畫再創(chuàng)作”都是在VR設(shè)計(jì)系統(tǒng)中完成。我們徜徉在梵高的畫中，隨意的轉(zhuǎn)換縮放，細(xì)節(jié)與筆觸展露無遺。向日葵那絕美動(dòng)人的花瓣，田野中一望無際的風(fēng)吹麥浪，梵高心靈深處艷麗不朽的色彩，甚至每幅作品背后的情感與故事，我們都能夠感受其中。可以說在創(chuàng)作角度上，雖然VR系統(tǒng)的數(shù)字化處理顯的不夠“藝術(shù)”;不夠“匠人”，但線條，明暗，體量，空間，這些需要設(shè)計(jì)者花時(shí)間來沉淀的表現(xiàn)技巧，也相應(yīng)在VR設(shè)計(jì)系統(tǒng)中被明顯降低了學(xué)習(xí)門檻，創(chuàng)作，變得更容易了。

從觀賞角度來看，傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段和新興的VR創(chuàng)作顯然處于兩種維度上，不具有可比性。所以不論其二者間的新舊，不同面的優(yōu)劣，它們都是對(duì)于藝術(shù)的一種充實(shí)，一種繁榮。廣大設(shè)計(jì)者只要不忘初心的去創(chuàng)作，我認(rèn)為像VR表現(xiàn)手段這種創(chuàng)新之舉會(huì)是有益大眾的。VR設(shè)計(jì)，是對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一種充實(shí)，一種繁榮。就像近日，Adobe就宣布旗下的Premiere Pro CC將全面適配VR;顯卡巨頭NVIDIA也感召著“VRReady”大旗發(fā)布了GTX 1080Ti這種頂尖顯卡來滿足高端VR設(shè)計(jì)者的需求。我認(rèn)為這種平臺(tái)式的進(jìn)化對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)來說確實(shí)是一種良性的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

在VR與藝術(shù)設(shè)計(jì)很好的結(jié)合的大背景下，這種新技術(shù)還是有幾道“坎兒”要邁過去。首先就是虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的佩戴眩暈感，在當(dāng)下，假若身處VR視覺環(huán)境中嘗試做一些設(shè)計(jì)，繪制時(shí)間大都較長(zhǎng)，這個(gè)過程給眼睛帶來了很大的壓力，會(huì)產(chǎn)生一定的眩暈感。其次是空間問題，在坐標(biāo)軸和空間大小的兩方面影響下，沉浸在虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境之中的設(shè)計(jì)者在空間定位方面較難把控，一定程度上會(huì)對(duì)作品質(zhì)量產(chǎn)生影響。

如今，整個(gè)VR設(shè)計(jì)行業(yè)蒸蒸日上的勁頭有所放緩，并也傳出了多家工作室關(guān)閉的消極訊息。可我認(rèn)為這并非是虛擬現(xiàn)實(shí)的衰敗，而是每個(gè)新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展所必然要經(jīng)歷的波動(dòng)與陣痛。大浪淘沙始見金，客觀規(guī)律告訴我們新的事物總要揚(yáng)棄舊的事物，藝術(shù)也從未被它的形式所困。VR設(shè)計(jì)任重而道遠(yuǎn)，不過現(xiàn)在，它已經(jīng)顯現(xiàn)出它那卓爾不群的藝術(shù)細(xì)胞了。