舞劇演員對(duì)角色人物形象的掌握分析

劉健

摘要：舞劇是一種綜合藝術(shù)，其形式是由演員通過(guò)舞臺(tái)將編劇、導(dǎo)演和演員共同的智慧呈現(xiàn)在觀眾眼中。通過(guò)用舞劇故事的形式和演員對(duì)角色的演繹來(lái)實(shí)現(xiàn)劇本創(chuàng)作、構(gòu)想以及劇本的文化藝術(shù)使命。

關(guān)鍵詞：人物特性;肢體表現(xiàn);角色塑造;人物形象

人物形象是舞劇表演的特殊術(shù)語(yǔ)，指的是在舞劇中演員所扮演的人物。塑造則是用文字描寫(xiě)或舞劇表演形式去創(chuàng)造人物形象。與戲劇和文學(xué)大體相同，在舞蹈藝術(shù)中，舞劇的人物角色塑造對(duì)于整個(gè)作品而言是十分重要的，對(duì)于參與塑造角色的人員也是一種考驗(yàn)。

1 把握人物特性是表演基礎(chǔ)

一部舞劇的戲劇沖突為人物性格發(fā)展、情節(jié)演進(jìn)創(chuàng)造了條件。劇中的每一個(gè)角色都有著特定的性格，把握角色人物性格，關(guān)鍵要理解人物，演員只有對(duì)角色人物深刻理解后才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)，變成直接可見(jiàn)的、具體的舞臺(tái)形象，“使劇中人物從劇本中走出來(lái)，使我們更親近、更理解他”。人物性格是人物最本質(zhì)、最核心的方面，它涵括了人物思想以及人物的個(gè)性。掌握人物性格主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語(yǔ)言中去挖掘。人物性格是構(gòu)成舞劇矛盾沖突的主要成份。我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中、從人物在情節(jié)展開(kāi)的每個(gè)事件中以及人物的行動(dòng)中去探求。演員獲取舞劇角色的信息，首先來(lái)源于編劇、導(dǎo)演對(duì)角色的解讀，其次是演員的生活記憶。他人的信息傳達(dá)和生活記憶是人們?cè)谡J(rèn)知事物時(shí)的習(xí)慣性方式，心理學(xué)稱(chēng)之為“心理定勢(shì)”?！靶睦矶▌?shì)”造成人們?cè)谡J(rèn)知事物時(shí)習(xí)慣性地先入之見(jiàn)或預(yù)置，容易讓本來(lái)生活經(jīng)歷不夠豐富的演員誤解、誤讀、曲解角色，從而在認(rèn)知角色時(shí)形成障礙。那么如何認(rèn)知角色呢？哲學(xué)界認(rèn)為，人具有獨(dú)立性和社會(huì)性。人的獨(dú)立性表明人口由的一面，人的社會(huì)性則表明人不自由的一面，表明人受他人、社會(huì)制約的一面。人與人通過(guò)社會(huì)關(guān)系聯(lián)結(jié)，構(gòu)成人類(lèi)社會(huì)。社會(huì)關(guān)系的內(nèi)容是人與人的關(guān)系，每個(gè)具體的社會(huì)關(guān)系都是參與其中的人以利益為核心構(gòu)成的矛盾體。

2 把握肢體表現(xiàn)是表演關(guān)鍵

在舞劇作品中，人物的性格特征主要通過(guò)肢體形式得以呈現(xiàn)，整個(gè)作品風(fēng)格以古典舞的語(yǔ)匯為主，通過(guò)身韻的元素將動(dòng)作連接起來(lái)，形成一套具有指向性的舞蹈組合。舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯的設(shè)定能將角色體現(xiàn)得更為清晰，編導(dǎo)或者演員挖掘人物自身性格，將其提煉成舞蹈語(yǔ)匯，然后形成句子、舞段，就能夠?qū)⑽鑴〗巧w現(xiàn)得更為恰當(dāng)。舞臺(tái)演員的每個(gè)動(dòng)作都應(yīng)是事先安排好的，是經(jīng)過(guò)反復(fù)研究用排練確定下來(lái)的。舞蹈是一種身體語(yǔ)言來(lái)傳遞信息的藝術(shù)，人是舞蹈作品的主要元素，舞臺(tái)上的人即演員是有感覺(jué)的，這就是舞蹈感覺(jué)，這也是舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)。舞蹈演員在表演中的感覺(jué)，表面上是經(jīng)過(guò)藝術(shù)想象虛構(gòu)的“物質(zhì)世界”作用于演員感官所引起，實(shí)際上是在演員自身生活經(jīng)歷基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)演員的想象創(chuàng)造出來(lái)的。正如第一部分所述，如果演員沒(méi)有對(duì)角色的認(rèn)知，無(wú)法去塑造舞臺(tái)角色的真實(shí)感、信念感，缺乏豐富的想象，就不能在心中塑造出一個(gè)生動(dòng)的“內(nèi)心視象”、“形象世界”、“情境世界”，無(wú)法溶人舞臺(tái)情境和意境，就找不到舞蹈感覺(jué)。因此，舞蹈感覺(jué)是演員在生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造的結(jié)果，展示在舞劇作品中，體現(xiàn)為一種心靈映像，舞蹈感覺(jué)越好，心靈映像越充分，就越能引發(fā)觀眾的心靈感應(yīng)，形成共鳴。

3 呈現(xiàn)人物形象塑造

舞劇角色的呈現(xiàn)需要編導(dǎo)和演員利用深厚的功底和精湛的舞臺(tái)技巧，將對(duì)角色的認(rèn)知、轉(zhuǎn)換和把握凝聚成具體的動(dòng)作。舞劇，顧名思義是以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，表現(xiàn)文學(xué)劇本的藝術(shù)形式，舞蹈動(dòng)作的編排質(zhì)量直接決定了舞劇的質(zhì)量。因此，若想塑造好一個(gè)舞劇角色，舞蹈編導(dǎo)與舞蹈演員應(yīng)基于前三個(gè)要素，以一種最適合角色塑造的方式，對(duì)舞劇角色進(jìn)行舞蹈化改造。舞蹈演員將角色人物的一顰一笑都烙印在自己心中，才能牢牢地把握住角色的情感，充分體現(xiàn)舞劇角色的個(gè)性，從而在舞臺(tái)上下意識(shí)地呈現(xiàn)角色的個(gè)性。同時(shí)，各舞劇輔助人員也應(yīng)盡最大努力配合舞蹈編導(dǎo)與演員，使角色立體化、多維化、細(xì)致化地呈現(xiàn)出來(lái)。此外，將舞蹈本身蘊(yùn)含的抒情特質(zhì)融合在舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯中，通過(guò)這些綜合性的組合折射出的內(nèi)心情感，將動(dòng)作的延伸作為情感的延伸，將力量的爆發(fā)作為情感的爆發(fā)等。劇中動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合，動(dòng)態(tài)是帶著生活屬性的動(dòng)作，質(zhì)樸單純、簡(jiǎn)練干凈;靜態(tài)是帶著人物內(nèi)心的情感，對(duì)一切充滿(mǎn)絕望的同時(shí)又似乎心有許些不甘。因此，在舞劇創(chuàng)作中綜合輔助性與主體性的元素，是舞劇演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)不可或缺的環(huán)節(jié)，是舞劇的重要組成部分。

4 結(jié)語(yǔ)

總而言之，舞劇是否能夠在觀眾眼前完美呈現(xiàn)，人物形象的塑造是關(guān)鍵，完美的舞劇角色給人們呈現(xiàn)出細(xì)微的情感、思想以及人物性格的層次和人精神世界里人與人之間、人與事之間的矛盾沖突。在舞劇角色人物的把握不是短時(shí)間內(nèi)就能掌握的技能，需要長(zhǎng)期在舞臺(tái)上的磨練、積累和學(xué)習(xí)，這是一個(gè)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)過(guò)程。成功舞劇的人物塑造是能夠與觀眾產(chǎn)生一系列的共鳴，并將其內(nèi)涵、思想以及藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)給觀眾。因此，舞劇演員應(yīng)不斷的努力將舞劇角色塑造的深入人心，將更好的舞臺(tái)呈現(xiàn)給觀眾。

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