莎士比亞四大喜劇中女性形象研究

王敏

摘要：長期以來，人們關注莎士比亞的悲劇和歷史劇的程度要遠高于他的喜劇作品。關于怎樣成為一個人，怎樣在社會中生存、怎樣處理男女和家庭關系這些問題，莎士比亞正是通過喜劇用深刻的方式予以了解答。《第十二夜》和《皆大歡喜》中的女性角色都個個鮮明，雖然有著普通人的喜怒哀樂，卻與同時代的女性截然不同。本文將從兩大喜劇中的女性形象入手，追尋莎士比亞筆下的女性形象的突破與局限。

關鍵詞：女性形象;喜劇

“朋友，這兒是什么國土？”薇奧拉在《第十二夜》的開頭說。在其中我們目睹了新生、新的歡笑、新的愛情。在這部有點怪異的黑色喜劇中，推動著劇情發展的就是他筆下那些卓越非凡的喜劇女主角——有著男扮女裝的薇奧拉。莎士比亞的筆下絲毫不吝嗇對女性的關懷，他創造了這些迷人的、調皮的、有趣的、浪漫的女性形象。

莎士比亞的女性角色純熟、熱情，每一個都是強大的女性。薇奧拉獨自身處異國，她的哥哥和看護者都可能已經溺水身亡，為了保護自己，薇奧拉決定偽裝成一個男人（而且還是她哥哥）以便向當地的公爵奧西諾謀求一份差職。弗洛伊德認為哀悼的第一個階段是想和死去的人合為一體，她的方式就是易裝，起初薇奧拉需要通過創造一個他者去表達自己。薇奧拉漸漸用偽裝的方式發現了自我，在愛情面前，莎士比亞給予了她最大的寬容。薇奧拉起初充滿了矛盾，她愛著公爵，又要勸說奧利維婭接受公爵的追求，可這絲毫不影響薇奧拉愛的勇敢，那些用來偽裝的性別、年齡都不重要，薇奧拉深知愛上彼此就是從一個本質到另一個本質。在莎士比亞時代，女性不會扮演職業角色，女性角色過去一直由男性扮演，莎士比亞創造了女扮男裝的女性角色無疑是給了男權社會體認女性最大的機遇，也因此賦予了她們暢所欲言的能力，他找到了給予女性聲音的方法，這是在許多方面對女性偉大的饋贈。

《皆大歡喜》的核心是一個簡單的愛情故事，關于羅瑟琳和一名叫做奧蘭多的年輕人。羅瑟琳的角色之所以特別是因為她在引導整部戲，在她剛來的第一天就開始安排自己和西莉婭的新生活，買了茅舍，建了一個農場。由于她的努力，公爵和他的隨從最終拋開厭世情緒，恢復了被遺忘的雄心壯志。在幽靜、浪漫的亞登森林中，人們有足夠的時間提高自己的修養和智力，有時間胡鬧，也有時間談戀愛，在那里人們“逍遙的把時間消磨過去，像是置身在古昔的黃金時代里一樣”。因為羅瑟琳的鼓勵，森林里的人們學會了更勇敢更公開的追求愛情。羅瑟琳的性格中既有嬉戲歡鬧的一面，也有溫柔賢淑的一面。她表面上的伶牙俐齒只是為了掩飾她心中的憂慮。她說得上氣不接下氣，只是使自己在情網中越陷越深。她女扮男裝嬉弄自己的情人，手段異常的巧妙。她和奧蘭多的對話中充滿了優雅的談笑，她在自己設置的精巧的語言迷宮中穿行，把握著愛情的節奏，掌握著主權，奧蘭多緊隨其后。她如此聰慧，也充分利用了性暗示。當羅瑟琳易裝成男孩，她給自己取的名字是蓋尼米德，蓋尼米德是朱庇特的侍酒童子，但他不止為朱庇特侍酒，還與他有著性關系，所以“蓋尼米德”一詞也稱為男性情人的代名詞。羅瑟琳是完美的，她有趣、機智、聰慧、敏捷、忠貞、獨立，她有不可思議的力量。西莉婭安靜、少言少語，襯托出羅瑟琳的滔滔不絕?！拔覀円恢倍妓谝黄?，同時起床，一塊兒讀書，同游同食，無論到什么地方去，都像朱諾的一雙天鵝，永遠成著對，拆不開來”在莎士比亞筆下，女性之間的關愛也被描繪的無比美好。

盡管每一個女主角都擁有著如此優秀的品質，但女性形象的局限性仍無法被忽略。兩部喜劇作品中的女性都自覺的有著女扮男裝意識，這似乎給她們帶去了更多的自信和對世界的深刻理解。當羅瑟琳穿上男裝，她說“心里盡管藏著女性的膽怯，也要在外表上裝出一副雄赳赳、氣昂昂的樣子來”。不難發現，在十六世紀身處于男權社會的社會現實下，女性認為男人的外表可以消除恐懼，取而代之的是男性與生俱來的勇氣。而在女扮男裝的羅瑟琳身上，不論是身體上還是精神上，羅瑟琳都比西莉婭更堅強。

在男性的裝扮下，羅瑟琳有了掌控情節發展的機會，她經歷了所有的情況變得越來越成熟。而在最后一幕中，當羅瑟琳脫下男裝，許門把她和父親及愛人奧蘭多拉在一起時，她對父親及奧蘭多說了這樣的話“我把我自己交給您，因為我是您的”。機智、充滿活力的羅瑟琳仿佛突然變的順從，與此前同讀者熟悉的她的超越男性的智慧有很大的不同。這背后深藏的原因不難被發掘——女性在十六世紀的社會背景下是弱勢群體。

然而，我們還是無法忽視莎士比亞對于女性的寵愛，無法忽視他將人文主義的思想和封建傳統的力量巧妙的拿捏把握，他將女性不可替代的智慧和魅力雋寫在了他偉大的喜劇作品中，現代女性追求兩性平等的理性社會在他的筆下，在十六世紀的歐洲得到了實現。

參考文獻

[1]朱生豪.莎士比亞四大喜劇.

[2]威廉·哈茲里特.莎士比亞戲劇中的人物.

[3]段海霞.莎士比亞喜劇中的女性形象分析.

[4]李曼.解讀莎士比亞四大喜劇中的女性形象.