敘事辭格之內(nèi)容—形式辭格研究

邱葆珍 鄶濱

【摘 要】敘事辭格理論是比利時列日大學μ學派（Group μ）在繼承傳統(tǒng)辭格理論的基礎上吸收現(xiàn)代語言學理論而創(chuàng)建的結(jié)構(gòu)主義辭格體系。列日學派的敘事辭格對文學創(chuàng)作與文學欣賞有重要意義。文學中的小說體作品是重要的敘事作品，敘事辭格與其他傳統(tǒng)辭格一樣，可以有效地被作家運用來進行創(chuàng)作、被評論家運用來進行小說作品分析。本文依據(jù)列日學派敘事辭格的偏離理論探討文學譯作情節(jié)中的景物修辭，就景物在敘事中的修辭作用進行研究。

【關鍵詞】敘事辭格；內(nèi)容-形式辭格；景物信息源

中圖分類號： H05 文獻標識碼： A 文章編號： 2095-2457（2018）28-0185-002

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2018.28.084

【Abstract】Based on theory of traditional rhetorical figures and influenced by modern linguistics，Group μ established rhetorical figures of narration.The rhetorical figures of narration is of significance for literature creation and literature appreciation.Stories are of narrative works，the rhetorical figures of which can be applied into literature creation and literature evaluation.Guided by the theories of Group μ，the present paper studies rhetoric of objects in literature translation.

【Key words】Rhetorical figures of narration；Figures of content-form；Object informant

0 引語

敘事辭格是根據(jù)敘事符號來分析的，敘事符號是由故事講述和所講故事的關系或話語和故事的關系構(gòu)成的。根據(jù)列日學派的敘事辭格理論，語言的表達會受到景物等各種要素的影響，出現(xiàn)“添加”、“抑減”、“添加-抑減”等修辭操作，在表達的內(nèi)容等方面發(fā)生敘事偏離，產(chǎn)生內(nèi)容-形式辭格等。“偏離”理論是列日學派辭格理論的顯著特點，敘事偏離現(xiàn)象體現(xiàn)在敘事性話語、敘事性文字的抑減、增加、抑減-增加、和換序方面。列日學派認為修辭是一系列偏離和自行糾正，即打破語言的常規(guī)。

1 內(nèi)容-形式辭格

內(nèi)容-形式辭格的重點是情節(jié)。情節(jié)單位涵括核心行為、人物索引、延伸描述和信息源，信息源涵括景物。情節(jié)的各個單位相互對立，情節(jié)的常規(guī)與偏離建立在情景的各個單位上。根據(jù)列日學派的敘事辭格理論，修辭效果是由偏離產(chǎn)生的，是對慣例、常規(guī)的偏離。內(nèi)容-形式辭格主要涉及情節(jié)，情節(jié)中對常規(guī)的“偏離”涉及景物。在行為或敘事中，景物起裝飾作用，對情節(jié)內(nèi)容起烘托作用，豐富的景物會成就豐富的內(nèi)容，情節(jié)的常規(guī)與偏離建立在景物上，景物有其修辭作用。景物可因其數(shù)目、與行為、人物的關系等形成對立，呈現(xiàn)偏離現(xiàn)象。本論文就譯作《Old Land New Tales：20 Best Stories of Shaanxi Writers》之一《Oh， A Colt 》內(nèi)容-形式辭格之景物在敘事中的修辭作用進行研究。

2 景物的修辭作用

景物在情節(jié)中起重要重要，景物如置于行為中或充斥與敘事過程中，則顯現(xiàn)裝飾作用，如用作施事者，則有戲劇效果。

（1）景物的數(shù)目對立：景物可構(gòu)成對立，其對立體現(xiàn)在景物的數(shù)目限度。景物描述的限度過高或過低，可引起情節(jié)的增加和抑減，導致內(nèi)容重點的偏離，從而出現(xiàn)修辭。以譯作《Old Land New Tales：20 Best Stories of Shaanxi Writers》之一《Oh，A Colt》情節(jié)中的景物為例，其景物呈現(xiàn)數(shù)目較高，僅在第一段中“…h(huán)e walked out of the county party committee compound and strolled into the fields of the town outskirts where the lush green fields of wheat， and the yellow fields of rape flowers added radiance and beauty to his view.The cold，clear air became mid and moist shortly after the sun rose.The remote mountain range in the north had been enveloped in a thin mist of spring. Butterflies and swallows，so vital，so full of life and energy， were the harbingers of spring.”景物中既有county party committee compound，又有town outskirts；既有green fields， 又有yellow fields；既有wheat，又有rape flowers；既有clear air，又有moist；既有the sun，又有 mountain range；既有butterflies， 又有swallows等，敘述充滿了景物，這種景物的添加幾近最高限度，敘事中，一人置身于充滿景物的場景中，物的中心地位大于人的中心地位，景物的數(shù)目與人物的數(shù)目形成對立，形成偏離現(xiàn)象，構(gòu)成添加辭格。

（2）景物與人物的對立：景物與人物的對立，有時景物是一種反射，有時是一種掩蔽。如果景物不能起主要作用，就是一種掩蔽。在《Oh，A Colt》中，“This short，swarthy，stout man was the director of the Fertilizer Bureau.He loved to wear shades（dark glasses）and had short，yet forceful swarthy，fat fingers.”“The anecdotes shared about Ma ZhanKuis shades（sunglasses）went like this：He put on and took off his shades accordingly.At the very beginning of reforms of county and township government institutions，when candidates from the mass recommendation were preferred，he took off his shades； when an examination over his was carried out，he put on the shades：when the investigation was done，he took off his shades for a second time；when he heard that his materials was put aside，he put on his shades again.”。“shades”本是用來防御強光輻射的物品，與人沒有對立關系。在《Oh，A Colt》情節(jié)中，shades 對描述人物director of the Fertilizer Bureau的處世起了主要作用，shades 是對其人物的反射，以一物蔽其人，敘事呈現(xiàn)偏離，形成景物與人物的對立，根據(jù)列日學派偏離理論，偏離常規(guī)的呈現(xiàn)即有修辭形成，shades對人物的反射，是一種添加性修辭。

（3）景物與行為的對立：在行為呈現(xiàn)中，景物對情節(jié)內(nèi)容起烘托作用，豐富的景物會成就豐富的內(nèi)容，因此，景物有其修辭作用。景物可因其與行為的關系等形成對立，呈現(xiàn)偏離現(xiàn)象。

在常規(guī)呈現(xiàn)中，景物shades 與put on 、take off 的行為不構(gòu)成對立，沒有偏離現(xiàn)象呈現(xiàn)，也沒有修辭的形成。在《Oh，A Colt》情節(jié)中，director of the Fertilizer Bureau在不同的關頭、有選擇地對景物shades采取不同的行為：put on，take off，人為地使行為put on，take off 與景物shades的關系產(chǎn)生對立，使行為偏離了常規(guī)的呈現(xiàn)，形成修辭。而景物shade（dark glasses）的功能從防御光輻射轉(zhuǎn)移成喜怒哀樂情緒的呈現(xiàn)功能，景物功能發(fā)生偏離。當景物從人們的作用轉(zhuǎn)移開去，由另一種功能代替首要功能時，會出現(xiàn)抑減-添加辭格。行為狀態(tài)表現(xiàn)在兩個方面，行為能夠界定人物特征；行為與景物有協(xié)同和緊密相連的關系。在《Oh，A Colt》情節(jié)中，”Ma Zhankui grasped tightly Zhangs hand，as a policeman would an escaped criminal， and pulled him aside.“It has been hard to get to see you” Ma said.Zheng Quanzhang paid special attention to the short，thick eyebrows over the shades，and the watery eyes behind them.His tone was friendly and warm as if he came here just for this.He continued，pulling Zhengs hand firmly downward，toward his embrace.“Be more lively！”he kept on talking，“Joking is joking，but one thing is serious，be healthy.Youd better put some boiling hot milk over two eggs….”將Zheng Quanzhang 視為眼中釘?shù)腗a Zhankui 說出“You might as well get something decent to wear.”、 “You are losing weight，”等關心的話語，語氣呈現(xiàn)friendly and warm，行為pulling hand firmly downward，toward his embrace等，其行為呈現(xiàn)是情感掩蔽，跡象被抑減，行為呈現(xiàn)出現(xiàn)偏離，由此產(chǎn)生抑減辭格，形成修辭。

3 結(jié)語

比利時μ學派運用現(xiàn)代語言學的理論建立起了較為科學的辭格系統(tǒng)，借鑒μ學派辭格理論來研究探討文學譯作的修辭特點，有助于讀者以西方修辭的視角來賞析文學譯作的修辭魅力，對μ學派敘事辭格之內(nèi)容-形式辭格的研究，主要意義在于運用辭格系統(tǒng)說明各種修辭格或修辭手段的相互聯(lián)系，從而揭示語言使用的基本規(guī)律。

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