論舞蹈演員二度創作中的形象塑造

高陽

【摘要】在舞蹈表演中，演員在臺上展現的不僅僅是舞蹈本身，更要將舞蹈所要表達的情感傳達給所有觀眾。舞蹈演員只有具備扎實的基礎和創新的理念，對舞蹈作品進行二度創作，才能體現舞蹈作品的靈魂，將舞蹈展現得更加有魅力。

[關鍵詞】舞蹈表演：二度創作;形象塑造

一個好的舞蹈作品，并非僅僅是舞蹈編導的創作成果，還需要舞蹈演員在舞臺上充分理解舞蹈編導的思想及內涵，并結合自身的感受淋漓盡致地表現出來。舞蹈演員的二度創作是指舞蹈演員在熟練地完成舞蹈編導所規定的舞蹈動作語言的同時，注人人物情感和思想的內涵意蘊，使舞蹈的形式與舞蹈的內容緊密地結合起來，從而塑造出具有性格特性的、生動鮮活的舞蹈形象。

一、舞蹈演員對舞蹈作品二度創作的價值所在

（一）二度創作使舞蹈表演更具說服力

對于舞蹈表演而言，如果演員只具備作為一名舞者的基本能力，那么其表演即便具有很強的說服力，也無法讓觀眾全面掌握演員的舞蹈所想要傳達的思想。而具備二度創作能力的舞蹈演員不僅能夠將舞蹈的基本要求表現出來，還能夠結合自己的理解，將舞蹈作品的內涵與風格準確而完美地展現出來，將觀眾引入意境之中，增強舞蹈表演的說服力。

（二）二度創作使舞蹈與觀眾產生情感共鳴

將情感與表演加以結合十分考驗舞蹈演員的表演功底。如果演員無法將自身情感表現出來，那么整個舞蹈作品便會失去生命力，枯燥乏味;如果演員在情感表達中用力過猛，又會使舞蹈顯得浮夸，矯揉造作。要想完美表達舞蹈作品的情感，舞蹈演員必須針對不同的情境，將舞蹈作品進行深層次的二度創作，準確融入感情色彩，如此才能更好地激發觀眾的聯想與想象，出現創作高潮，達到與觀眾的情感共鳴。

二、舞蹈演員在二度創作中的形象塑造

（一）舞蹈形象典型化的提煉

作為藝術，應該創造出“比普通的實際生活更高、更強烈、更有集中性，更典型、更理想、更帶普遍性”的藝術形象。這種藝術形象是具有藝術真實的，是高度概括的，因而特別具有藝術感染力和教育意義。創造藝術典型（舞蹈典型）的過程就是典型化的過程。典型化的過程包含兩個特別重要的環節，即個性化和本質化，也就是說，舞蹈家在創造藝術典型時既要突出個性又要反映本質。所謂個性化，就是賦予形象以鮮明的個性特征，成為獨特的“這一個”，以便區別于其他類似形象，以個性來充分表現普遍性，從而更能反映本質。

（二）人體動作的加工

不同的藝術形式有不同的物質載體和不同的物質手段，舞蹈的物質載體是人的身體，舞蹈的表現手段是人的身體動作，也就是一種藝術化了的人體動作——舞蹈動作。舞蹈動作，即舞蹈語匯，是塑造舞蹈形象的最基本的要素，是構成舞蹈形象的基礎材料，類似文學語言中的詞，是舞蹈語言中的最小單元，由能表現一個意義的單一動作或復合動作組成。從它的功能和作用的角度來劃分，可分為表現性動作、再現性動作和裝飾連接動作。在塑造舞蹈形象時，舞蹈動作要符合以下標準：第一，舞蹈動作的形象要鮮明，其內在的含義易于觀眾感受和理解;第二，舞蹈動作之間的連接要順暢，注意高低、輕重、剛柔、動靜的起伏對比變化，使其具有舞蹈的形式美;第三，舞蹈動作的排列組織，要根據自己獨自的表現情誼的方式進行建構，呈現出不同于別人的個性特色。需要注意的是，在進行舞蹈形象的塑造中，主要人物的主題動作除了具備以上條件之外，還應當表現出這個人物的性格特點及其生活環境所給予人物的思想和情感的印記。

（三）主體情思的表達

從舞蹈藝術的內在本質屬性來看，舞蹈的一個重要藝術特性是舞蹈的抒情性。因此，只有舞蹈動作顯然遠遠不夠，在表現舞蹈形象時還需要舞蹈動作感情飽滿、表達的情思凝練集中。《詩經·大序》說： “詩者，志之所之也，在心為志發言為詩。言之不足故嗟嘆之;嗟嘆之不足故詠歌之;詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可見舞蹈是人的思想感情在高度激動狀態下的形象反映。

（四）內容與形式的完美結合和高度統一

不能反映事物的本質及其發展規律的舞蹈作品是沒有生命的，也是不美的。舞蹈演員要創造舞蹈美，必須使舞蹈作品真實地反映社會生活，并配之以美的形式，二者相互融合，才能成為觀眾具體可感知的富有感染力的藝術形象。舞蹈作品的內容和形式是辯證統一的，沒有內容就不存在形式，沒有形式，內容也無從表現，兩者互相依賴、互相制約，各以對方為存在條件。但是內容和形式的關系不是并列的，在兩者之間內容起著主導的、決定的作用。從舞蹈創作本身來看，完美的、適合于內容的形式，不僅有利于作品內容的充分表現，而且可以增強作品的藝術感染力。

結論

舞蹈演員二度創作中的形象塑造是演員在有意識的基礎上進行的無意識的順理成章的藝術作品再創作。這需要舞蹈演員在生活中積累經驗，掌握多種文化藝術及其內涵，學會運用各種舞蹈技巧。舞蹈演員的二度創作能夠使舞蹈表演的內容具有完整性，使舞蹈表演更有感染力和生命力，能夠升華舞蹈表演的質量，提升舞蹈作品的藝術魅力。

參考文獻：

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