方成：中國最后的漫畫大師走了

高佩莙

8月22日，漫畫家方成在北京友誼醫院去世。他被譽為中國漫畫界的常青樹，鳳凰衛視《名人面對面》欄目采訪過他，稱他是“一面時代的多棱鏡，一把社會的解剖刀”。

“很遺憾用這樣的方式認識你”

出生于1918年的方成，有過很多名頭，但他自己最常提及的，還是“一個幽默的老頭”。別人稱呼他國寶，他回答“我與大熊貓同級”。有人頌揚他“著作等身”，他說“我可沒有那么矮”。曾跟他學畫的《工人日報》高級編輯徐進說，他的離去，讓“人間少了幽默，天堂多了笑聲”。

他畫過兩萬多幅漫畫，大多用傳統人物和民間諺語針砭時弊，大至兩國交戰，小至社會現象，總能讓人會心一笑。可近些年，這個逐漸消失在公眾視野中的老頭開始抱怨沒有編輯向他約稿，也承認“時過境遷”，如今的年輕人不愛看諷刺漫畫了。

他和丁聰、華君武并稱“中國漫畫界三老”。2009年丁聰去世，一年后，華君武走了。如今，這棵“常青樹”也凋零了。

方成去世的消息在社交媒體上沒激起多少水花，一位網友在新聞下留言：“很遺憾用這樣的方式認識你?！?/p>

本名孫順潮的他平生第一幅漫畫，創作于1935年12月9日。那時“華北事變”剛結束不久，北京掀起一次接一次的抗日救國請愿運動。警察手執大刀、木棍和水龍頭來對付手無寸鐵的愛國學生。當時就讀于北京弘達中學的方成找來幾冊《上海漫畫》雜志參考，一口氣畫出了好幾張宣傳畫。貼在校門口的一張，畫的是一把血淋淋的大刀，刀口沾滿了血，大滴鮮紅的血滴下，畫旁寫了這樣一行字：“中國人的刀，哪國人的血？”

這個自稱懦弱膽小、不關心政治的漫畫家，第一次身不由己地被裹挾進了時代的洪流中。

在武漢讀大學時，他在學校壁報上畫。日本戰敗投降后，他在上海的《觀察》雜志上畫。1949年中華人民共和國成立，他又輾轉從香港回到北京，繼續畫。

在宿舍捉臭蟲、打老鼠是他的漫畫題材，國民黨政府腐敗也被他寥寥幾筆刻在畫紙上。躲空襲鉆防空洞的時候，他都不忘隨身攜帶漫畫手稿。

上個世紀60年代，他在《人民日報》國際部上前夜班，每天晚上9點開編前會定好選題，他立即回辦公室開始創作構思，午夜畫成，送審通過后立即制版，次日見報。3個小時畫一幅漫畫，時間刻不容緩，有時午夜犯困，精力不足，他必須用冷水澆一下頭，才能繼續想下去。

抗美援朝時期看重政治漫畫，范長江晚上開車把方成、鐘靈、丁聰、張光宇幾個人接來，先講形勢，講完了就讓他們當場作畫。旁邊的朝鮮大使還一個勁兒地出主意，非讓他把美國人畫得“兇一點，再兇一點”。

方成覺得，他的幽默就是這樣被“逼出來的”。他曾和鐘靈合作畫《兩個大耳光》，諷刺美國時任國務卿艾奇遜虐待志愿軍戰俘，說話不算話，自己打自己嘴巴。艾奇遜和杜魯門臉上的巴掌印是方成和鐘靈親自“打”上去的，方成手大一些，鐘靈手小。

天性“愛玩兒”

用方成自己的話說，幽默的根子出自人天性中的“愛玩兒”。有的話不能直接說，又憋不住，就想辦法轉彎抹角地說出來。湖南文藝出版社高級編輯歐陽強回憶，不管什么事，方成從來不會生氣、不滿、跟別人拌嘴，到哪里他都帶來笑聲。到晚年有些耳背，他索性宣稱，別人說什么，“好的都聽見了，壞話一個字都聽不見”。

慢慢地，幽默就像刻進了方成的骨子里?；及螂装┳鍪中g，他偷偷藏了個饅頭在被子下面，打算餓了“墊巴墊巴”。深圳作家侯軍去探望他，他在電話里壓低聲音叮囑“帶點肉來”，像地下工作者在接頭，“豬肉牛肉羊肉，醬排骨醬肘子，甭管啥肉，拿來就行！”作家李輝開玩笑，說吃紅燒肉的人都高壽，方成、丁聰、巴金、黃苗子都是如此。

這種平和委婉，是方成獨有的“方式幽默”。1991年到長沙岳麓山，住在山北的楓林賓館，湘妹子服務員說話很快，音調又高，方成聽不懂，又不直接說，就對“翻譯”歐陽強說，湖南女孩說話好聽，像唱歌，很悅耳，只可惜聽不懂詞，小姑娘在一旁“樂開了花”。

文化圈里的“老大哥”

退休后很長時間，他都蝸居在人民日報社分配的宿舍里。工作臺只是一張不到一平方米的折疊小桌，桌上堆著文具和資料。作畫時他得先把東西移開，騰出一塊“平地”，才放得下一張紙。

除了廚房、過道和洗手間，宿舍只剩35平方米，滿床滿地都是書。十幾個大書柜里，所有畫稿整整齊齊地裝進袋子里，標上年代，用字母編號，搬到哪里都不能丟。畫室、飯廳和會客廳是同一個地方，他在墻上貼了一張小字條，寫了“多功能廳”4個字。

這間被書和畫冊擠得幾乎沒地方下腳的斗室，來過人民日報社的舒展、藍翎、姜德明、王若水，也接待過荒蕪、邵燕祥、吳祖光、牧惠這樣的文化名流，很多外地年輕人也在這里落過腳。

方成是文化圈里公認的“老大哥”，為人謙和，沒有架子，又能在做菜之余見縫插針地陪客人喝酒聊天。侯寶林把他用豆制品和淡菜燉的豬肉命名為“方家菜”，挪威奧斯陸大學的教授何莫邪把一盆清燉羊肉吃得一點不剩。

沒有客人來，他就自己下廚煮掛面，最常配的是雞蛋炒西紅柿。

他不講究吃穿。年紀越大，他越“信老天爺教”，相信命運早已把一切都安排妥當。他大學在武漢大學讀化工專業，卻歪打正著做了“畫工”。有人問他為什么改行，他回答“是老天爺定的，由不得我”。

1986年從人民日報社離休后，方成的生活比以前更加忙碌。

報紙期刊約稿不斷，同事、親友、不相識的收藏家紛紛來求畫，就連賣文房四寶的小販都像是“串通好了”，都知道他的電話號碼。朋友打電話來，習慣性地問，“你忙什么呢？”方成總回答：“玩命吶！”

為了節省時間，他抽煙從每天20支減少到了四五支，電視很久沒看，家附近的公園一次也沒去游過。雖然日夜操勞，可有情趣的工作讓他不覺得苦累，高興了還唱幾句。

方成身體好，50多歲扛得起180斤的大米，年過花甲還跟華君武掰手腕，84歲能跑步追上公共汽車。有記者問他養生秘訣，他用一首打油詩回應：“生活一向很平常，騎車畫畫寫文章。養生就靠一個字——忙?！?h3>骨頭還是硬的

他騎著一輛年近半百、又臟又破的自行車去報社取郵件，去郵局取稿費，假日外出拍照，從東三環路到西三環路拜訪丁聰，路上得一個多小時，“反正慢慢騎，可以多看看”。

號稱“五星級酒店標準”的新家客廳里，掛著方成86歲時推著這輛自行車的照片，下面寫著一行字：“您瞧，我也有輛‘專車！”他還創作過好幾幅騎車的自畫像，樣子優哉游哉，得意洋洋地自詡“上車就有座”，而且無需等車，沒有誤點之說。

方成作品

他80歲學會用電腦，90歲開始寫打油詩，92歲當上了廣州亞運會火炬手，98歲為中國新聞漫畫研究會成立30周年題寫了橫幅。年近百歲，他還堅持終日伏案，“從雞叫忙到半夜鬼叫”，從不給自己放一天假。他在自述中說，“文化大革命”奪去了他10年的寶貴時間，他想“盡力省回來”。

徐進記憶中的老師，在“文革”下“牛棚”時一樣樂天派。他鼓勵學生多讀書，帶領他們爬山、騎自行車鍛煉身體。但方成自己知道，那是極其苦悶的10年。以往性情開朗、愛說愛唱的妻子變得沉悶不堪，他自己則悶著頭整日寫檢查，“已被壓成任人宰割的動物，和文明世界是不相干的”。

沒有畫畫的那10年，他收獲的唯一好處，是從此“敢于用自己的腦子思考，分辨是非”。

下放結束后回到報社時，《人民日報》上發表了許多歌頌“大躍進”的漫畫，畫出的豬如象大，花生殼可以當小船。方成不在北京，沒趕上去畫，倒是趕上了批判“大躍進”的那一撥。

1979年，方成到北京參加第四次中華全國文學藝術工作者代表大會，從鄧小平的祝辭中得知允許畫國內題材的漫畫了，他立即請假創作了一批諷刺畫，于次年8月在中國美術館辦了中國首次個人全國漫畫展覽。

為鐵拐李畫像，他別開生面地標上“神仙也有缺殘”。《不要叫“老爺”》諷刺有些“公仆”滿腦子封建官本位思想，《老教授賣雞蛋》則影射“造原子彈不如賣茶葉蛋”的社會思潮。最出名的一幅是《武大郎開店》，諷刺武大郎嫉賢妒能，比他高的都不用。這幅漫畫后來被編成廣東戲、河北梆子劇演出，方成美滋滋地從天津電臺廣播上錄了音，收藏起來，這是他特意“回敬”當初給他穿小鞋、“整”他的人的。

他對過去仍然耿耿于懷，時常愧疚沒能幫助親友“虧了心”，又認定妻子后來因心臟病去世是因為那幾年“傷了心”。

“傳說人是上帝按照自己的模樣，用泥捏出來的。我沒見過上帝，但確實看到，也實在感覺到我接近的那些人，個個都把我當成一團泥，用手使勁捏，想把我捏成和他們一樣。我用鏡子照照，果然，他們并沒有白費勁。”他在自傳中寫道。

可誰也無法把他捏得和別人一模一樣。人到晚年，他的狀態越來越松弛和包容，可骨頭還是硬的。“泥是越捏越吃力的，因為漸漸失去水變硬了。我看，人大概也一樣?！?h3>“知其所以然”

時間仿佛一雙無形的手，在他身上留下越來越多痕跡。

近兩年，方成的身體漸不如從前健朗，稀疏的白發覆蓋不住瘦得突兀的額頭，自行車也換成了輪椅，碰見人還是熱情地打招呼，只是時常喊錯名字。有一次在電梯里偶遇常來往的好友兼鄰居李輝，他想了又想還是沒能叫出對方的名字，只說“我知道，兩個字”。他頻頻夢到早逝的妻子陳今言，醒來忍不住感慨，“她倒好，老是那么年輕，我卻老成這個樣子，怕是都不認識了”。

華君武為方成拍寫真

給他打電話，他耳朵有點背，聽不清話又不直說，就自個兒嘟囔：“唉，我就不愿意當老頭兒，他們非讓我當不可！等著，我給你拿耳朵去?！痹捦材穷^的人一聽就樂了，知道他去拿助聽器了。

暮年悄無聲息地降臨在這個不服老的老頭兒身上，漫畫的黃金時代也悄然逝去。

沉下心來畫漫畫的人日益稀少，各大報刊也相繼砍掉了漫畫版。方成總結了一條規律——“生產不斷發展，稿費依次不斷削減”。

上世紀50年代最“闊氣”的時候，一幅漫畫稿費20元，夠他一個月的伙食費。小飯館一碟紅燒肉不過5角錢，在東安市場的西餐廳點兩菜一湯1.7元，20元足夠他請一兩桌客人大快朵頤。到2000年左右，一幅畫稿費100元或150元，就只夠請一位客人了。歐陽強來拜訪他，手頭緊張或懶得出門時，煮碗“方家面”倆人就能對付一頓。

他不再畫畫，一頭撲進了新的課題，做關于“幽默”的理論研究，平均每年出兩本書。最有影響力的一本是《方成談漫畫藝術》，中國圖書界最高的三大獎項，它拿了兩項，“填補了中國漫畫史上的空白”。

“中國漫畫界最大的官兒”華君武說，他畫漫畫只知其然，方成是“知其所以然”。

他費盡心思琢磨如何引起讀者、特別是書店老板的興趣，可書店老板似乎只對歌星、影星和主持人感興趣。出版了這么多書，但他逛了許多書店幾乎沒看見過一本。但他還打算繼續忙下去，“大概人想做什么事，上了癮就沒法脫身的”。

上次過生日，他用新學會的瓷板畫畫了一個大肚彌勒佛，題字“放下便是”，署名“百歲方成”。一年后，這個笑著走過一生風浪的老人，靜靜陷入了沉睡。

（趙格瑞薦自《中國青年報》）