論重屏構圖形式在繪畫中的運用

于倩

【摘 要】屏風自古至今是中國傳統(tǒng)家具的重要組成部分，歷史上涉及屏風的記載有很多。在大量的屏風圖像資料中，重屏的構圖方式主要以五代南唐畫家周文矩所繪《重屏會棋圖》和元代畫家劉貫道所繪《消夏圖卷》最為后代人所熟知。重屏的構圖方式同時兼具趣味性和隱喻性，是繪畫藝術中最吸引人的構圖方式之一。那么繪畫作品中究竟為何使用重屏圖這種構圖方式，不禁令人深思。

【關鍵詞】重屏；內(nèi)外空間；隱喻；二我

中圖分類號：J20 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0140-01

屏風作為中國傳統(tǒng)家具樣式之一，以其悠久的歷史和極佳的觀賞性而廣為人知。構成屏風屏心的圖案有很多，如五代王齊翰《勘書圖》中出現(xiàn)的山水屏風圖案，馬遠《山水人形圖》中出現(xiàn)的書法屏風圖案以及在新疆出土的《六屏花鳥圖》中出現(xiàn)了花草和鳥獸圖案，但就屏風圖案而言，無論是山水，花鳥還是書法，都沒有出現(xiàn)過“畫中畫”。然而五代南唐畫家周文矩所繪《重屏會棋圖》以及元代畫家劉貫道所繪《消夏圖卷》中，均出現(xiàn)獨特的重屏樣式，并因此得到后人廣泛關注。

一、重屏構思的趣味性

《重屏會棋圖》由五代畫家周文矩所繪，因畫中主人公四人身后屏風中又出現(xiàn)另一屏風圖案，故其名曰重屏。據(jù)眾多學者的考證，畫面主要描繪了南唐中主李 與其弟景遂、景達、景暢對弈的情景，身后屏風所畫內(nèi)容為白居易《偶眠》詩意：

放杯書案上，枕臂火爐前。

老愛尋思睡，慵便取次眠。

妻教卸烏帽，婢與展青氈。……