顧長衛(wèi)電影中的悲劇意蘊(yùn)

劉強(qiáng)祖

【摘 要】顧長衛(wèi)的電影大抵都有一種悲劇意蘊(yùn)。《孔雀》《立春》《最愛》都是如此。不管是夢(mèng)想的墜落，還是愛情的破產(chǎn)、生命的殞滅，小人物那種美好生活的向往總是會(huì)在時(shí)間的流逝中走向破滅。顧長衛(wèi)通過色彩、隱喻、象征等多種手法，實(shí)現(xiàn)了這種悲劇意蘊(yùn)的營造。

【關(guān)鍵詞】顧長衛(wèi)；悲劇色彩；象征意味

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0109-02

悲劇色彩是顧長衛(wèi)電影的一個(gè)重要特點(diǎn)。《孔雀》《立春》《最愛》這三部電影都具有濃重的悲劇色彩。“叔本華認(rèn)為，悲劇的根源在于生命本身，有生就有欲，有欲望就是痛苦，這是真正的悲劇根源。”①魯迅先生也曾說“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”②。不管是夢(mèng)想的破滅，愛情的破產(chǎn)，還是生命的殞滅，小人物那種美好生活的向往總是會(huì)在時(shí)間的流逝中逐一走向破滅。這些小人物都是生活的弱者，雖然他們都不甘平庸，也在不斷努力改變命運(yùn)，但他們總是逃不脫困境，走不出悲劇的結(jié)局。某種程度上來說，他們的悲劇也是因?yàn)樗麄冞^于執(zhí)著的堅(jiān)守和努力。

“色彩成為一種特殊的視覺語言，既體現(xiàn)導(dǎo)演意圖，表達(dá)某種傾向性，又營造影片的風(fēng)格基調(diào)。”③對(duì)于攝影師出身的顧長衛(wèi)來說，通過色彩、光線等元素來營造某種意蘊(yùn)自然是他的拿手好戲。在《孔雀》《立春》《最愛》這三部電影中，顯示出了他運(yùn)用色彩的高超本領(lǐng)。顧長衛(wèi)讓畫面的色彩與故事的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代風(fēng)貌很好地融合在一起。《孔雀》的故事大致發(fā)生在上世紀(jì)七十年代末到八十年代初，“文化大革命”剛剛結(jié)束，人物服飾、街道、房屋的顏色較為單調(diào)一致，多以灰色、藍(lán)色、白色為主，《孔雀》的畫面色彩恰恰是以灰藍(lán)色為主。《立春》的故事發(fā)生年代要比《孔雀》晚一些，雖然改革開放已經(jīng)逐步開展，但偏遠(yuǎn)的內(nèi)陸小城依然發(fā)展緩慢，《立春》以黑灰色為主色調(diào)也恰恰是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境相匹配的。《最愛》的故事發(fā)生在九十年代中后期，隨著改革開放的推進(jìn)，國家的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)已經(jīng)大為好轉(zhuǎn)，社會(huì)生活也隨之發(fā)生了較快的變化，所以《最愛》的色調(diào)雖然較為灰暗，但已經(jīng)明顯比《孔雀》和《立春》明亮了很多。

色彩還具有突出主題和暗示人物命運(yùn)的作用。這三部電影都是講述小人物的灰暗人生故事，所以這三部電影的主基調(diào)都是灰色。灰色是冷色調(diào)，能給人壓抑、消極、陰暗、冰冷、沉悶的感覺，而這恰恰與《孔雀》《立春》《最愛》里主人公悲慘的境遇和失敗人生暗合。與《孔雀》和《立春》里純正單一的灰色不同的是，《最愛》在灰色主基調(diào)之下還混雜著暗紅色的成分，黑里有紅。紅色往往象征的是生命、欲望、愛情，而這正好與電影里人們極端地渴求生命，瘋狂地追逐財(cái)富，熱烈地?fù)肀矍橛袠O大的一致性。有了灰暗色調(diào)的烘托，電影對(duì)人物悲劇命運(yùn)的展現(xiàn)才顯得更有力度。

“顧長衛(wèi)在其導(dǎo)演的影片中總是善于運(yùn)用各種事、人物或者是一些符號(hào)來代表、來借指、來暗喻某些特定的東西，借助于這種不確定性或者說是模糊性，來間接地表達(dá)影片所期待傳遞出的主題意蘊(yùn)。”④這三部電影里有不少情節(jié)和事物都具有象征意味。象征起到了烘托電影主題和隱喻人物命運(yùn)的作用。《孔雀》里的第一個(gè)場(chǎng)景是一家五口在狹窄的過道里吃晚飯。“這個(gè)以日常生活為中心的場(chǎng)景，為整部影片奠定了懷舊、感傷的基調(diào)。”⑤這時(shí)，傳來遠(yuǎn)處喧鬧的鑼鼓聲，飯桌上的高衛(wèi)強(qiáng)本想離桌，卻被爸爸呵斥制止。一聲嚴(yán)厲的“回來！”高衛(wèi)強(qiáng)就乖乖地回到了座位上。這一事件不僅暗示出家長的嚴(yán)苛和高衛(wèi)強(qiáng)軟弱的性格，而且也預(yù)示了后面爸爸將高衛(wèi)強(qiáng)趕出家門的嚴(yán)苛表現(xiàn)和軟弱的高衛(wèi)強(qiáng)最終依傍舞女張麗娜的命運(yùn)。緊接著一個(gè)鏡頭是高衛(wèi)紅在逼仄的樓道里拉著手風(fēng)琴，身旁爐灶上的水壺正被蒸氣鼓動(dòng)著嗞嗞作響，壺蓋上上下下地與壺體發(fā)生著沖撞。手風(fēng)琴容易讓人聯(lián)想起的是高雅而有情調(diào)的歌會(huì)或者浪漫的愛情，但逼仄、晦暗、熙攘的走廊似乎預(yù)示著高衛(wèi)紅的浪漫理想與現(xiàn)實(shí)格格不入，而壺蓋的不斷沖撞也似乎暗示著高衛(wèi)紅將與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不斷發(fā)生沖突，而最后壺水被燒干的結(jié)局也似乎與高衛(wèi)紅無力改變現(xiàn)實(shí)后的自我放逐有著極大的相似性。接下來的一個(gè)場(chǎng)景是一家人吃西瓜，媽媽在講高衛(wèi)紅工作即將落定的事。高衛(wèi)紅表現(xiàn)得很抗拒，隨即起身走向屋里，但著急忙慌的她被門撞了回來，不得不又接起門簾再推門才走了進(jìn)去，這也似乎預(yù)示著高衛(wèi)紅不安于現(xiàn)狀的性格將要在現(xiàn)實(shí)中處處碰壁，并且在非慣常的努力失敗之后還得回到慣常的方式繼續(xù)（下接第111頁）生活。還有一場(chǎng)戲，高衛(wèi)紅將切成條的西紅柿一條一條往玻璃瓶里裝，這似乎在暗示她的生活正一步一步走向更加封閉和艱難的境地。應(yīng)征傘兵時(shí)，高衛(wèi)紅想通過打乒乓球跟男傘兵搭上關(guān)系，但當(dāng)她提出贏球后要男傘兵幫她說情的要求后，男傘兵猛然翻臉，默默離開。這里事實(shí)上已經(jīng)預(yù)示她的當(dāng)兵要告吹了。果然，她最終只能在歡送新兵的人群里黯然神傷。

《立春》里也有很多隱喻。電影一開始是一個(gè)屹立在城邊山包上的小亭子的空鏡頭，接著是整座小城的全景鏡頭。這期間，主人公王彩玲自白道：“立春一過，實(shí)際上城市里還沒啥春天的跡象，但是風(fēng)真的就不一樣了。風(fēng)好像在一夜之間就變得溫潤起來了，這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了，我知道我是自己被自己給感動(dòng)了。”小亭子孤獨(dú)地立于城外，恰恰與王彩玲孤立于小城世俗生活之外有了呼應(yīng)關(guān)系。在王彩玲上北京見完戶口騙子之后，一個(gè)人站在天安門廣場(chǎng)上，此時(shí)的天安門華燈初上、金碧輝煌。這時(shí)，王彩玲的身影是清晰的，而她眼前的天安門廣場(chǎng)和廣場(chǎng)上的事物卻是模糊不清的，這一畫面象征著她來北京發(fā)展的愿望是虛無縹緲的、難以實(shí)現(xiàn)的。電影最后，當(dāng)王彩玲放棄不切實(shí)際的音樂夢(mèng)想，回歸世俗生活以后，有一個(gè)鏡頭是王彩玲和羊坐在一輛農(nóng)用車上，這也就意味著此時(shí)的她已經(jīng)向生活妥協(xié)，變得和羊一樣溫順，喪失了反抗能力。

《最愛》里也有幾處場(chǎng)景很具象征意味。娘娘廟人因?yàn)闆]文化，把賣血作為發(fā)財(cái)?shù)拈T路，但他們沒有防范意識(shí)，不知道賣血會(huì)得艾滋病。所以，趙小鑫毒發(fā)身亡以后，他的棺材里放了《新華字典》，這似乎象征著娘娘廟人終于從賣血致病的教訓(xùn)中醒悟，認(rèn)識(shí)到了文化知識(shí)的重要性。還有一處，趙得意在鐵路上狂奔，他肆無忌憚地挑逗火車司機(jī)，逼停了火車。火車噴著煙再次啟動(dòng)后，他也點(diǎn)燃手里的煙，抽著煙在火車前面奔跑。在這里，火車可以看作是世俗社會(huì)的強(qiáng)大壓力，他肆無忌憚地挑逗火車，也就暗示著他要向世俗宣戰(zhàn)。所以，他公開了和商琴琴的戀情，并且名正言順地領(lǐng)證結(jié)婚，無視村里人的非議和唾罵。

注釋：

①曹順慶.跨文化比較詩學(xué)論稿[M].廣西師范大學(xué)出版社，2004：102.

②魯迅.魯迅全集（第3卷）1925[M].人民文學(xué)出版社，2014：168.

③陳旭光.影視鑒賞[M].江蘇教育出版社，2012：127.

④朱曉娜.解讀顧長衛(wèi)電影的象征寓意[J].新聞知識(shí)，2014（3）.

⑤陳旭光，蘇濤.論新世紀(jì)的“后五代”電影現(xiàn)象[J].文藝爭(zhēng)鳴，2007（1）.