試析鋼琴作品《梅花三弄》的古韻詮釋

孫瓊

【摘 要】作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的代表作，音樂(lè)家們對(duì)琴曲《梅花三弄》的研究碩果累累，但其中多著眼于音樂(lè)文化、藝術(shù)特點(diǎn)、音樂(lè)技術(shù)力量和作品本身形式等方面，而在如何運(yùn)用西方演奏技法結(jié)合中國(guó)文化、思想意蘊(yùn)來(lái)再現(xiàn)琴曲古韻的研究則幾為空白。筆者擬通過(guò)對(duì)《梅花三弄》的古琴曲歷史、鋼琴改編曲作品本身、中西方音樂(lè)氣質(zhì)的對(duì)比，以及鋼琴演奏技巧與之的結(jié)合來(lái)論述鋼琴作品《梅花三弄》的古韻詮釋。

【關(guān)鍵詞】古韻；詮釋?zhuān)患挤?/p>

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0072-01

二十世紀(jì)七十年代，王建中、黎英海等作曲家嘗試用中國(guó)古曲作為素材改編成鋼琴作品。這些作品在保留原曲基本特征的基礎(chǔ)上，運(yùn)用西方作曲技法與中國(guó)無(wú)聲性和聲結(jié)合的手法對(duì)古曲進(jìn)行創(chuàng)造，使中國(guó)音樂(lè)作品實(shí)現(xiàn)“洋為中用”。這些古曲改編曲豐富了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作題材，成為其發(fā)展的一種典型類(lèi)別，為作曲家的創(chuàng)作作出了貢獻(xiàn)，為鋼琴教學(xué)提供了很有價(jià)值的素材?！睹坊ㄈ芳词峭踅ㄖ懈鶕?jù)古琴同名曲改編而成的鋼琴作品，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的杰出代表。

一、古琴曲《梅花三弄》簡(jiǎn)介

《梅花三弄》原是晉代的一首笛曲，后經(jīng)唐代顏師古改編為古琴曲，又名《梅花引》、《玉妃引》或《梅花曲》。此曲是古人借物詠懷、詠志，通過(guò)古代詩(shī)詞、繪畫(huà)借梅的潔白、芬芳和耐寒等特點(diǎn)，寓意人性品質(zhì)，歌頌高尚人格的作品，表現(xiàn)了人們對(duì)人性品質(zhì)的思索與追求。該曲因泛音曲調(diào)在不同徵調(diào)上重復(fù)演奏三次而得《梅花三弄》之名。樂(lè)曲前半闋走出清幽、舒暢的泛音曲調(diào)，表現(xiàn)梅花高潔、安詳?shù)撵o態(tài)；急促的后半闕則描寫(xiě)梅花不屈嚴(yán)寒、傲骨挺立的動(dòng)態(tài)。因此，此曲應(yīng)從其清幽映射出其高潔，再?gòu)钠涓邼嵵饾u浮現(xiàn)起堅(jiān)毅，層層深入，步步展開(kāi)。

二、鋼琴改編曲《梅花三弄》簡(jiǎn)析

古琴曲《梅花三弄》有十二種不同的打譜，其小標(biāo)題也不同，以《神奇秘譜》記載的標(biāo)題為常見(jiàn)：1.溪山夜月；2.一弄叫月，聲入太霞；3.二弄穿云，聲入云中；4.青鳥(niǎo)啼魂；5.三弄橫江，隔江長(zhǎng)嘆聲；6.玉蕭聲；7.凌風(fēng)戛玉；8.鐵笛聲；9.風(fēng)蕩梅花；10.欲罷不能。

王建中于1972年將此古琴曲改編成鋼琴作品，在段落上、風(fēng)格上基本承襲古曲，運(yùn)用西方作曲技法和現(xiàn)代鋼琴演奏技巧來(lái)詮釋這首作品，不僅風(fēng)韻猶存，且在表現(xiàn)上又有獨(dú)特處理。

此曲有兩個(gè)主題。第一主題是梅花的“三弄”，即梅花的靜態(tài)；第二主題是梅花與嚴(yán)寒的搏斗，即梅花的動(dòng)態(tài)。兩個(gè)主題不分主次，彼此并置，從靜到動(dòng)，其形象、性格逐漸清晰，其物性、人性統(tǒng)一升華，最后又回到靜，點(diǎn)睛結(jié)束，耐人尋味。

三、鋼琴改編曲《梅花三弄》借鑒古琴演奏技法對(duì)作品進(jìn)行古韻詮釋

《梅花三弄》本是一首古琴曲，古琴本身的深沉與內(nèi)斂，曠遠(yuǎn)和空靈的特殊音質(zhì)已盡顯其古韻氣質(zhì)。作曲家創(chuàng)作時(shí)將古琴的特殊效果用于展現(xiàn)梅花的氣質(zhì)，則更能將樂(lè)曲的思想境界的升華詮釋得淋漓盡致。

鋼琴這一西洋樂(lè)器代表著西方的理性、精準(zhǔn)，表達(dá)方式較為直接，用鋼琴來(lái)模仿古琴的神韻，用其音域?qū)拸V、織體和聲豐富、隨意轉(zhuǎn)調(diào)等特點(diǎn)令樂(lè)曲別有洞天。因此，在用鋼琴來(lái)演繹古琴曲時(shí)應(yīng)運(yùn)用鋼琴演奏技巧借鑒、模仿古琴的聲韻，發(fā)揮鋼琴的優(yōu)勢(shì)。

樂(lè)曲開(kāi)頭引子部分古琴曲演奏運(yùn)用散音的悠長(zhǎng)、曠遠(yuǎn)來(lái)表現(xiàn)幽深、靜謐的意境，低音區(qū)八度倚音應(yīng)厚、沉而遠(yuǎn)，仿佛“沉石”。第一弄主題出現(xiàn)時(shí)則在引子的意境襯托下給人以豁然開(kāi)朗之感。鋼琴在演繹“三弄”和結(jié)尾點(diǎn)睛時(shí)均使用高音區(qū)，高音區(qū)清亮純潔的音色正適合表現(xiàn)梅花的形象。

在“三弄”中盡顯梅花的靜態(tài)美之后，梅花的動(dòng)態(tài)美由古琴的“滾奏”、“拂奏”以及“挑奏”等技法表現(xiàn)得張弛有度、高潮迭出。“連挑”、“急挑”徐馳有秩，“拂奏”則如行云流水、天馬行空。鋼琴作品大量運(yùn)用大跨度音區(qū)的分解和弦和小范圍環(huán)繞型分解和弦、八度、同音反復(fù)以及雙手反向擴(kuò)張的八度進(jìn)行等技法對(duì)梅花與惡劣環(huán)境的搏斗、競(jìng)相怒放的形象進(jìn)行充分演繹。這時(shí)的演奏一改引子部分的渾厚深沉和“三弄”時(shí)的空靈清澈。情緒激昂熱烈，音質(zhì)飽滿(mǎn)。由四、五、八度奏出的主題旋律應(yīng)果敢、堅(jiān)定，雖強(qiáng)弱交替，但聲音應(yīng)渾圓明亮，一直保持堅(jiān)毅的精神。

緊張搏斗后，陽(yáng)光復(fù)出。此時(shí)樂(lè)曲“入慢”，一切恢復(fù)平靜。此段鋼琴用琶音展現(xiàn)梅花風(fēng)雪過(guò)后的清靈雅態(tài)，用輕松幽默的二度倚音的演奏使梅花傲視風(fēng)雪的姿態(tài)躍然浮現(xiàn)。

鋼琴改編曲在遵循原古琴曲結(jié)構(gòu)及旋律風(fēng)格的基礎(chǔ)上，運(yùn)用多聲織體的交織演奏豐富了梅花和嚴(yán)寒的形象，運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)使樂(lè)曲不致繁冗，而更顯其新異，讓人眼前一亮。創(chuàng)造性運(yùn)用各一個(gè)音的延音線(xiàn)走法模仿古琴的“按奏”自然貼切。

四、結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)五千年文化孕育了中國(guó)音樂(lè)，而中西方文化交融使人們對(duì)古文化的理解與詮釋增添了現(xiàn)代的因素和成分。古琴曲《梅花三弄》是中國(guó)音樂(lè)的代表作，體現(xiàn)了中國(guó)文化神韻，改編曲則借西方的樂(lè)曲和現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作思想來(lái)表現(xiàn)中國(guó)的文化，這是中西方美學(xué)的融合，是中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂(lè)出版社，2007.

[2]吳曉娜，王健.鋼琴音樂(lè)文化[M].2010.