論戲曲演員的自身修養(yǎng)

馬志晨

【摘 要】戲曲演員的自身修養(yǎng)涉及多方面內(nèi)容，既包括基本功的訓(xùn)練，也包括舞臺(tái)表演技巧，還包括人文修養(yǎng)、感情修養(yǎng)等，只有具備綜合素質(zhì)，提高自身綜合能力，才能成為德藝雙馨的好演員。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；綜合素質(zhì)；自身修養(yǎng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J803 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0045-01

作為一名戲曲演員，在臺(tái)上的方寸之間演繹別樣的人生精彩，演員的角色表現(xiàn)力在不同的觀眾心中會(huì)有不同的感受，有些因素來(lái)自演員，有些因素來(lái)自外界，但是演員自身的素質(zhì)修養(yǎng)最為重要。

演員作為舞臺(tái)表演的核心，其風(fēng)度、修養(yǎng)以及表演技能等因素會(huì)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力產(chǎn)生影響，一個(gè)演員需要從各種方面提高自身修養(yǎng)。戲曲演員應(yīng)當(dāng)從如下幾個(gè)方面提高自身修養(yǎng)。

一、基本功修養(yǎng)

基本功是戲曲演員必須掌握的基礎(chǔ)，是演員進(jìn)行舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)，戲曲演員想要在演出中展現(xiàn)藝術(shù)美，就必須具備扎實(shí)的基本功。演員塑造人物需要必備的基本素質(zhì)，如果不掌握扎實(shí)的基本功，就無(wú)法展示優(yōu)美的舞臺(tái)形象?；竟τ?xùn)練，扎實(shí)的練習(xí)是基礎(chǔ)，戲曲演員首先需要理解戲曲的基本規(guī)范，在身段、唱功等方面加強(qiáng)練習(xí)，最后把唱、打、手、眼等藝術(shù)表現(xiàn)手法結(jié)合起來(lái)。

二、技巧練習(xí)

藝術(shù)美是通過(guò)戲曲演員在舞臺(tái)上對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)化展示而傳遞給觀眾的，生活中的動(dòng)作經(jīng)過(guò)藝術(shù)的夸張表現(xiàn)而有所升華，夸張的動(dòng)作也有一定的幅度，來(lái)自生活卻高于生活，與生活并不脫節(jié)，藝術(shù)因此根源在生活，就像藝術(shù)大師所說(shuō)“生活不是戲，是戲不是藝?！彼囆g(shù)表演者要在琢磨生活藝術(shù)的基礎(chǔ)上，對(duì)表演技巧進(jìn)行精心打磨，加強(qiáng)自身表演技巧的積累。在戲曲表演過(guò)程中，要明確技巧是塑造藝術(shù)形象的重要部分，注重自身技巧的練習(xí)，我們既要掌握技巧，也要挖掘人物的內(nèi)心世界，通過(guò)技巧深刻創(chuàng)造生動(dòng)的藝術(shù)形象。為了練習(xí)技巧，既要學(xué)會(huì)借鑒，學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn)，又要跳出經(jīng)驗(yàn)的框架，領(lǐng)悟到技巧背后的經(jīng)驗(yàn)因素，強(qiáng)化專(zhuān)業(yè)技能。

三、個(gè)人修養(yǎng)

作為一名戲曲演員，學(xué)戲先學(xué)做人，立名聲先立德，演員的真本領(lǐng)是在具備了優(yōu)秀個(gè)人修養(yǎng)之后，才能練就的。演員的人格和個(gè)人素質(zhì)，以及人品等都會(huì)在戲劇作品中表現(xiàn)出來(lái)。戲曲演員需要具備良好的品德和道德修養(yǎng)，歷代戲曲演員在實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)就是德為藝者居之?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中，人們所夸耀的德藝雙馨，就是戲曲演員不僅需要具備高超的專(zhuān)業(yè)技術(shù)，還需要有高于常人的道德修養(yǎng)，例如，常香玉說(shuō)的“戲比天大”；梅蘭芳先生在抗戰(zhàn)時(shí)期蓄須明志，都是通過(guò)個(gè)人對(duì)藝術(shù)的深刻領(lǐng)悟，而表現(xiàn)出的優(yōu)秀個(gè)人品質(zhì)，其中彰顯著藝術(shù)人生的光輝。

四、創(chuàng)新創(chuàng)造能力

戲曲要想進(jìn)步，關(guān)鍵要靠演員創(chuàng)新，創(chuàng)新的關(guān)鍵是改良戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，吸引更多的年輕人參與進(jìn)來(lái)。如果戲曲演員過(guò)分引導(dǎo)年輕人接受戲曲藝術(shù)，年輕人會(huì)產(chǎn)生逆反心理。戲曲需要貼近生活，反映時(shí)代潮流，如此一來(lái)才能吸引群眾。戲曲表現(xiàn)要貼近現(xiàn)實(shí)生活，戲曲演員要具備藝術(shù)方面的創(chuàng)新能力，如果戲曲藝術(shù)遠(yuǎn)離了時(shí)代，遠(yuǎn)離了群眾生活，難免會(huì)衰落。因此在形式上戲曲藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新，需要依靠創(chuàng)新在藝術(shù)表現(xiàn)力方面不斷注入新的因素，讓藝術(shù)表現(xiàn)形式不斷煥發(fā)出生命力。戲曲需要依靠演員所具備的創(chuàng)造力，用一種嶄新的精神風(fēng)貌，吸引廣大群眾的注意力，演員因此必須具備創(chuàng)新能力。

五、個(gè)人情感修養(yǎng)

演員只有在臺(tái)上展示出良好的藝術(shù)表現(xiàn)力，才能打動(dòng)觀眾，而情感是藝術(shù)表現(xiàn)力的源頭，有時(shí)沒(méi)有感情，就無(wú)法進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。演員要演好戲，扮演好角色，就需要加入情感。戲曲演員想要打動(dòng)觀眾，就先要打動(dòng)自己，演員需要全身心投入到演出當(dāng)中。

演員的感情修養(yǎng)需要做到因戲而生，因戲而動(dòng)情，準(zhǔn)確把握情感尺度，掌握感情展示技巧，是演員需要不斷琢磨提升的。戲曲演員需要不斷培養(yǎng)個(gè)人情感修養(yǎng)，為演戲付出真感情。

六、文史知識(shí)修養(yǎng)

雖然每位戲曲演員在塑造藝術(shù)形象方面都有自己獨(dú)特的方法，但是無(wú)論什么方法，藝術(shù)表現(xiàn)的目的都是為了讓角色進(jìn)入觀眾的內(nèi)心世界，要把最好的角色形象呈現(xiàn)給觀眾。這不僅需要戲曲演員具備扎實(shí)的基本功，還需要具備良好的文學(xué)修養(yǎng)以及人文修養(yǎng)，要想詳細(xì)了解人物的歷史背景，就需要具備深厚的歷史知識(shí)，這樣才能更好地把握人物特點(diǎn)。體驗(yàn)人物的感情也需要深厚的文史知識(shí)作鋪墊，對(duì)人物進(jìn)行深入歷史剖析之后，所展現(xiàn)出來(lái)的人物特征才能更加鮮活，如此更能打動(dòng)觀眾。戲曲演員對(duì)人生的領(lǐng)悟也體現(xiàn)在舞臺(tái)藝術(shù)上，具備了文史知識(shí)才能將對(duì)人生的領(lǐng)悟和體驗(yàn)表現(xiàn)在舞臺(tái)上。

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