論戲曲演員的自身修養

馬志晨

【摘 要】戲曲演員的自身修養涉及多方面內容，既包括基本功的訓練，也包括舞臺表演技巧，還包括人文修養、感情修養等，只有具備綜合素質，提高自身綜合能力，才能成為德藝雙馨的好演員。

【關鍵詞】戲曲演員；綜合素質；自身修養

中圖分類號：J803 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0045-01

作為一名戲曲演員，在臺上的方寸之間演繹別樣的人生精彩，演員的角色表現力在不同的觀眾心中會有不同的感受，有些因素來自演員，有些因素來自外界，但是演員自身的素質修養最為重要。

演員作為舞臺表演的核心，其風度、修養以及表演技能等因素會對藝術表現力產生影響，一個演員需要從各種方面提高自身修養。戲曲演員應當從如下幾個方面提高自身修養。

一、基本功修養

基本功是戲曲演員必須掌握的基礎，是演員進行舞臺表演的基礎，戲曲演員想要在演出中展現藝術美，就必須具備扎實的基本功。演員塑造人物需要必備的基本素質，如果不掌握扎實的基本功，就無法展示優美的舞臺形象。基本功訓練，扎實的練習是基礎，戲曲演員首先需要理解戲曲的基本規范，在身段、唱功等方面加強練習，最后把唱、打、手、眼等藝術表現手法結合起來。

二、技巧練習

藝術美是通過戲曲演員在舞臺上對現實生活進行藝術化展示而傳遞給觀眾的，生活中的動作經過藝術的夸張表現而有所升華，夸張的動作也有一定的幅度，來自生活卻高于生活，與生活并不脫節，藝術因此根源在生活，就像藝術大師所說“生活不是戲，是戲不是藝。”藝術表演者要在琢磨生活藝術的基礎上，對表演技巧進行精心打磨，加強自身表演技巧的積累。在戲曲表演過程中，要明確技巧是塑造藝術形象的重要部分，注重自身技巧的練習，我們既要掌握技巧，也要挖掘人物的內心世界，通過技巧深刻創造生動的藝術形象。為了練習技巧，既要學會借鑒，學習前輩的經驗，又要跳出經驗的框架，領悟到技巧背后的經驗因素，強化專業技能。

三、個人修養

作為一名戲曲演員，學戲先學做人，立名聲先立德，演員的真本領是在具備了優秀個人修養之后，才能練就的。演員的人格和個人素質，以及人品等都會在戲劇作品中表現出來。戲曲演員需要具備良好的品德和道德修養，歷代戲曲演員在實踐過程當中總結出來的經驗就是德為藝者居之。現實當中，人們所夸耀的德藝雙馨，就是戲曲演員不僅需要具備高超的專業技術，還需要有高于常人的道德修養，例如，常香玉說的“戲比天大”；梅蘭芳先生在抗戰時期蓄須明志，都是通過個人對藝術的深刻領悟，而表現出的優秀個人品質，其中彰顯著藝術人生的光輝。

四、創新創造能力

戲曲要想進步，關鍵要靠演員創新，創新的關鍵是改良戲曲的藝術表現力，吸引更多的年輕人參與進來。如果戲曲演員過分引導年輕人接受戲曲藝術，年輕人會產生逆反心理。戲曲需要貼近生活，反映時代潮流，如此一來才能吸引群眾。戲曲表現要貼近現實生活，戲曲演員要具備藝術方面的創新能力，如果戲曲藝術遠離了時代，遠離了群眾生活，難免會衰落。因此在形式上戲曲藝術需要不斷創新，需要依靠創新在藝術表現力方面不斷注入新的因素，讓藝術表現形式不斷煥發出生命力。戲曲需要依靠演員所具備的創造力，用一種嶄新的精神風貌，吸引廣大群眾的注意力，演員因此必須具備創新能力。

五、個人情感修養

演員只有在臺上展示出良好的藝術表現力，才能打動觀眾，而情感是藝術表現力的源頭，有時沒有感情，就無法進行藝術表達。演員要演好戲，扮演好角色，就需要加入情感。戲曲演員想要打動觀眾，就先要打動自己，演員需要全身心投入到演出當中。

演員的感情修養需要做到因戲而生，因戲而動情，準確把握情感尺度，掌握感情展示技巧，是演員需要不斷琢磨提升的。戲曲演員需要不斷培養個人情感修養，為演戲付出真感情。

六、文史知識修養

雖然每位戲曲演員在塑造藝術形象方面都有自己獨特的方法，但是無論什么方法，藝術表現的目的都是為了讓角色進入觀眾的內心世界，要把最好的角色形象呈現給觀眾。這不僅需要戲曲演員具備扎實的基本功，還需要具備良好的文學修養以及人文修養，要想詳細了解人物的歷史背景，就需要具備深厚的歷史知識，這樣才能更好地把握人物特點。體驗人物的感情也需要深厚的文史知識作鋪墊，對人物進行深入歷史剖析之后，所展現出來的人物特征才能更加鮮活，如此更能打動觀眾。戲曲演員對人生的領悟也體現在舞臺藝術上，具備了文史知識才能將對人生的領悟和體驗表現在舞臺上。

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