《那時花開月正圓》，大女主劇的熱度

張月寒

《那年花開月正圓》（以下簡稱《那年花開》）同時在衛視和網絡熱播。還是女性從底層如何逆襲的故事：民間賣藝女子周瑩，陰差陽錯嫁入涇陽首富吳家，先是收獲美好再迅速跌入谷底，然后憑借自身超高的經商天賦和幾個男子的愛慕，一步一步成為陜西女首富。

劇名據說之前曾考慮過《大義秦商》，但導演丁黑覺得“太像一個論文或專題片的名字”，他認為這部劇更關注的還是人生，人的精神世界和情感世界，所以需要一種“味道型”劇名。于是劇組一眾人集思廣益想出此名。“這個劇名實際是對周瑩一生的一種感慨。在那一年花開月圓的時候故事開始了。她整個經歷也是一種有花有月的經歷。”丁黑說。

目前觀看到50多集，整體來說，是一部能讓人追得下去的劇。但是，隨著劇情越推進，不由得讓人想想：當觀眾一次次看到熟悉的這種女性逆襲的情節和表演，從《甄嬛傳》而開創的“大女主劇”，還能有持久的熱度嗎？

“大女主劇”，是目前國產劇領域一種特點鮮明的女性劇。通常這些劇中，一個女性作為雷打不動的主角，具有“逆襲”“黑化”等情節，但其黑化也大多是不得已而為之，大女主本身還是善良、單純、擁有金子一般的品格。而劇中其他角色，無論男性女性，多為襯托大女主這一角色而存在。大女主會有磨難、挫折，但最終總會逢兇化吉，成為人生贏家。

大女主劇看起來很過癮，也易讓女性觀眾產生代入感，因此在它剛推出的時候，觀眾易入坑。但是，近幾年來，隨著此類劇目越來越多，觀眾日漸熟悉它的套路和結局以后，還會感動、喜歡、欲罷不能嗎？

在采訪中我也問導演丁黑：從甄嬛到羋月到周瑩，人物形象似乎始終是一個女子跌落底層，然后“打怪、升級、成長”，這樣角色不會有重復感嗎？丁黑認為，“人要進步要發展，都是這樣一個過程”。他沒有刻意去比較甄嬛和羋月，區分她們與周瑩的不同，也沒有刻意讓其與之相同。但他認為周瑩和前兩個角色還是有不少性格上的差異。

孫儷在一個視頻采訪中說，一開始公司把這個劇本給她，她看見了幾個關鍵詞，大女主、成長史、古裝，她就把這個劇本放一邊了。后來丁黑再次推薦這個劇本給她，她把劇本仔細讀了一遍，越看越想演這個角色。她說周瑩這個人物的性格最吸引她，所謂的成長史，“不過是人物發展的一個過程”。

與現實過于背離，是目前大女主劇一個最集中的問題。之所以諸多大女主劇無法超越《甄嬛傳》，是因為至少甄嬛的權謀是出自個人努力和愿望，但《羋月傳》就把羋月的成功推給運氣，力圖塑造一個很善良的人無意間趨吉避兇成為一國太后。

大女主劇另一個較大的“不現實”，就是全劇愛女主。雖然那種“每個人都愛你”的感覺很爽，但現實中我們都知道那不太可能。《那年花開》先后有吳聘、沈星移、趙白石、圖爾丹、王世均五個人，或明或暗、或溫暖或霸道地愛著女主。周瑩和吳聘初始的舉案齊眉確實很讓人感動，沈星移在三壽幫的大聲表白也的確讓人少女心爆棚，趙白石被握一個手就激動成那樣確實很萌，圖爾丹的十萬兩黃金也有誠意。但是，這些情節都太刻意了。

全劇愛女主系列從另一方面也反映出，目前國內女性劇對于女性強者的想象依舊非常貧乏。事實上，“大女主”本身并不該是一個貶義詞。縱觀英美劇、日劇，都有不少強大的女性形象，令人欲罷不能。最近流行的一部日劇《黑色皮革手冊》，講一個年輕女子用非常手段成為銀座最年輕的媽媽桑的故事，其間塑造的“惡女”形象，掀起一股新的收視高峰和話題討論。美劇《逍遙法外》《嘻哈帝國》，都以塑造一個強大睿智的黑人女性形象而著稱，被認為是美國電視圈突破種族的榜樣型角色。英劇《福斯特醫生》，描述了一個丈夫出軌后的中產階級女性如何用縝密智慧和非常規手段，重新奪回自己生活的故事。這些女性形象，無疑都很“大女主”、很強悍，但是卻脫離了全劇愛女主、瑪麗蘇、白蓮花這些套路，它有對生活、社會的縱深的思考，以及社會層面的女性意識覺醒。