《李璧墓志銘》臨習談

李 鋼

藝術家檔案

李鋼，字寶白，1956年出生于北京西城區，祖籍天津武清區。現為中國書法家協會會員、中國書法家協會國際交流委員會委員、中央國家機關美術家協會理事、北京市東城書法家協會副主席、洪亮工作室研究型書法家。其書法作品多次入選中國書法家協會主辦的大展和其他國內外大展、大賽，并有作品獲獎。有作品曾入編多種辭書典籍并被天安門、人民大會堂等國內外單位、機構收藏。先后在專業報刊上發表《淺談書法點畫的自然之美》《米芾〈蜀素帖〉遒勁典逸氣邁高》《一瓣心香，頓開法門》《米芾〈苕溪詩卷〉風檣陣馬沉著痛快》等論文，已出版《中國經典碑帖筆法臨習——李璧墓志銘》等個人專著，2015年在寧波舉辦個人書法藝術展。

《李璧墓志銘》臨習談

李 鋼

《李璧墓志銘》，北魏正光元年（公元520年）一刻。青石質，高一百零四厘米，寬八十九厘米。系舊碑改作而成，碑陰上截所刻二螭仍在。志銘魏書，三十三行，行三十一字，背面有題名一列。出土時間、地點有二說：一說清宣統元年（公元1909年）出土于山東省德州市；一說清光緒二十四年（公元1898年）出土于河北省景縣。后者為是。墓志出土后不久歸濟南金石保存所收藏，上世紀五十年代初移藏于山東省博物館。

楊震方《碑帖敘錄》評價該碑曰：書法峭勁，極似《張猛龍碑》，而兼有《司馬景和》之縱逸，可為習北魏楷法者范本。陳振濂教授認為，魏碑藝術化的理論依據都生發于此帖。

就書法學習而言，臨習《李璧墓志銘》十分重要，因其方硬鋒利的線形和奇變的結構使我們清晰看到了功夫和天然的二者兼成，將其運用于書法創作將有“一瓣心香，頓開法門”之感。

臨習《李璧墓志銘》重在理解其特性，尤其要把握好以下幾點：

▲ 李鋼 書

一、用筆雄強多變。此帖用筆斬釘截鐵，寫“橫”多為“豎”下筆，寫“豎”多為要“橫”下筆，落筆切翻，收筆多變，線條的“斧鑿之跡” 表現明顯，同時特別重視主筆的運用，有時甚至調整筆順，以盡顯主筆的乾坤之勢。《李璧墓志銘》最主要的用筆特征之一是隨機表現線條的豐富性，避免相同形質的線條出現。此帖很少有等粗的筆畫，這與《鄭文公碑》等諸碑形成鮮明對照，因此，臨習中要特別注意粗與細的反差，著力表現出之間的變化。《李璧墓志銘》用筆雖主要為“方”，但也輔以圓筆的運用，須認真體會。

二、結體因字立形。《李璧墓志銘》結體變化是其最精彩的部分，其姿媚的程度較之其他魏碑更具藝術含量，深刻啟迪了我們對書法造型情趣性的理解。如此帖截圖中的“野”“賢”“望”字，結體筆畫變化很大，但感覺合理易辯，思巧意得，妙不可言。《李璧墓志銘》的結構總體呈現方塊為主、寬博疏朗、內緊外疏、每字皆異的特點，臨寫中要以筆畫密集相聚處為內，其余為外，使字的中心部位相對緊湊，撇、捺、長橫、戈鉤等向外伸展，做到緊處不擁擠，疏處不松散，呈現大氣磅礴的氣象和婀娜多變的風姿。此帖結體中有一些“長槍大戟”筆畫的運用，展現出特有的體勢，須準確把握，臨習到位。

三、章法疏朗爛漫。分析《李璧墓志銘》的章法，有齊中不齊和字距、行距較大等特點。齊處撐住了大外形，不齊處形成了行間在穿插組合。而字距、行距較大形成的空間，經筆畫分割之后，使空白處內外溝通，凸顯了變化中的和諧統一。此帖章法在魏碑中屬于變化大的一路，通篇可見有行無列、正斜互映、大小參差、跌宕自然的章法布局。臨習中要認真分析和抓住帖中這些特點，實現章法上的欹正相生、氣息貫通。

《李璧墓志銘》是魏碑中的精品，藝術內涵很豐富，上述所言只是臨習中的部分感受。通過對《李璧墓志銘》的臨習，可以使我們對此帖有一個深刻認識，大大提高對藝術的感受力。

▲ 李鋼 書

李 鋼 作品

▲ 李鋼 書

▲ 楷書 節臨《李璧墓志銘》 中堂 李鋼 書

▲ 行書 賈島 《尋隱者不遇》 中堂 李鋼 書