當(dāng)代詩(shī)詞薦評(píng)

王震宇（二首）

過(guò)韭花庵

四山雪盡暮云空，暇日都消醉夢(mèng)中。

別院垂簾人不到，榴花自吐數(shù)枝紅。

【張智深薦評(píng)】乍吟一片閑疏，再吟無(wú)限凄涼。小詩(shī)頗有名作之風(fēng)。

見岱輝先生西津渡寫生因憶昔游

西津渡上晚煙和，訪古何人醉意多。

唐宋明清拾階過(guò)，等閑都付小煙波。

【張智深薦評(píng)】第三句有奇意。西津古渡大概唐代就有，歷經(jīng)數(shù)代猶存。此意以臺(tái)階遞進(jìn)出之，真奇想也！結(jié)句煙波暗指諸朝之歸宿，用意精深，不可測(cè)也。

鄭雪峰（二首）

贈(zèng)鉉鼎齋

巖壑罕人至，仙臺(tái)舊有名。

都將一杖領(lǐng)，欣閱四時(shí)成。

入筆松風(fēng)響，盈襟筍氣清。

可能鄭子尹，真欲老柴荊。

【張智深薦評(píng)】用筆獨(dú)到，老成渾厚。子尹柴荊終老之典至為妥切。

永安道中口號(hào)

山間春意太紛紜，谷口風(fēng)微氣欲醺。

白白紅紅吹不去，梨花云更杏花云。

【張智深薦評(píng)】情趣可掬，大有新致。有此詩(shī)，真不負(fù)此行矣。

徐長(zhǎng)鴻（二首）

過(guò)烏鎮(zhèn)

小鎮(zhèn)江南畫里開，人家傍水起樓臺(tái)。

客窗夜靜歸橈晚，■乃聲聲入夢(mèng)來(lái)。

【張智深薦評(píng)】抓住烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，以■乃橈聲道來(lái)，頗感親切。

丙申暮秋重游太湖

澄波淡月見空明，龍氣還從水低生。

夜起秋寒清澈骨，滿天星斗壓孤城。

【張智深薦評(píng)】上有滿天星斗，下必滿湖星斗，共迫孤城，其勢(shì)誰(shuí)能感知？我亦曾夜宿太湖之濱，而無(wú)此等佳句，甚憾。

周燕婷（二首）

臨江仙

因念江城春信息，飛鴻幾度江云。闌干日日倚黃昏。春情非似昨，只是可憐人。

見說(shuō)東風(fēng)和雨去，依稀透露芳痕。獨(dú)愁瘦損舊羅裙。人情非似昨，只是可憐春。

【張智深薦評(píng)】?jī)蓚€(gè)結(jié)句別出心裁，令人憐愛不已。這種格式未見于他人，燕婷把小詞都玩活了。

每被東風(fēng)芳信誤，十年心事微茫。江頭幾度立殘陽(yáng)。柔絲風(fēng)里亂，薄夢(mèng)雨中涼。

芳信重來(lái)樓寂寂，樓前一樹垂楊。流鶯苦苦逐余香。已無(wú)腸可斷，何處著思量。

【張智深薦評(píng)】結(jié)句奇絕，佳絕，痛絕。

李靜鳳（二首）

己丑人日感懷

才踐深叢露濕鞋，坡頭犖確月華開。

吳蟲不住鳴空水，信是館娃宮里來(lái)。

【張智深薦評(píng)】吳蟲之幻，信是穿越。我曾有《羅浮宮》詩(shī)句“秋風(fēng)一葉窗前落，疑是柯羅畫里來(lái)”，應(yīng)該是受李詩(shī)之影響。

過(guò)黃龍寺聽瀑

見說(shuō)龍涎帶月暝，熱檀冷磬獨(dú)來(lái)聽。

山從太古橫空翠，水自曼天倒凈瓶。

丹穴槁灰方度死，白衣枯海又聞經(jīng)。

誰(shuí)知一缽無(wú)情淚，嘯起狂潮對(duì)眼青。

【張智深薦評(píng)】或曰女子不擅七律，大致如是，而靜鳳例外。靜鳳為七律，大抵黃鐘大呂，雄渾厚重，與其姿容相去不知幾千里也，有此詩(shī)為證。

孟依依（二首）

減字木蘭花

夏天真好，晴了夕陽(yáng)還斗草。有雨何如？竹傘蓮橋出水魚。 白云行跡，偶向書齋投半壁。一霎涼風(fēng)，枕手人兒夢(mèng)也空。

【張智深薦評(píng)】孟詞比之燕婷，頗顯疏朗明快。好用時(shí)語(yǔ)，拿捏自如，而不逾雅境。此作活色生香，風(fēng)流無(wú)跡。結(jié)句想出度外。

臨江仙·嫦娥（次韻月依然）

匝地盈空寒萬(wàn)迭，桂花開落身前。高風(fēng)一日九回旋。離他生死界，居此奈何天。

羞比經(jīng)年牛女恨，與郎再見都難。可能別后兩相安？不知人瘦損，只道月依然。

【張智深薦評(píng)】見月思人，而月依然安好，卻不知那人如何。如此一番輾轉(zhuǎn)，真情盡出矣。

人淡如菊（二首）

賦菊五首選二

陶公去后久無(wú)鄰，籬角微吟今不存。

唯有西風(fēng)無(wú)約到，年年月下訪秋魂。

【張智深薦評(píng)】深感沉痛。秋風(fēng)來(lái)訪，非為菊也，實(shí)為陶公，菊乃陶公化身也。知此如何不沉痛呢！

蕭蕭風(fēng)雨動(dòng)哀音，已慣空山寂寞心。

塵世幾人解我意，笑拈秋色上青襟。

【張智深薦評(píng)】菊不愿點(diǎn)綴青襟，菊竟何意？恐是空山寂寞心么，亦恐不是。

王星客（二首）

小區(qū)噴泉見彩虹有作

泉噴日灼幻晴陰，客豈逢秋感易深。

試辨垂虹青到紫，中間倘有少年心。

【張智深薦評(píng)】妙。虹霓中間是什么顏色，竟是少年初心所在。

灞 橋

枯灘亂柳隱迢迢，想見初來(lái)雪未消。

已是他鄉(xiāng)猶作別，卻教何處綰長(zhǎng)條？

【張智深薦評(píng)】送客非無(wú)柳，柳隔迢迢不能取也，如此奈別何？能不別否？可待栽柳成絲后再別否？

晚 成（二首）

西園偶得

驟來(lái)新雨忽成寒，小坐臨窗意態(tài)閑。

三月心情何所似，一庭花氣任風(fēng)刪。

【張智深薦評(píng)】花氣可刪乎，電腦曰，樓閣亦可打印，無(wú)不可也。

二 月

二月春寒薄似秋，煙輕風(fēng)軟籠閑愁。

尋常門巷深深閉，一笛梅花上酒樓。

【張智深薦評(píng)】結(jié)有佳句，玲瓏深宛，如在目前。雖無(wú)新語(yǔ)，亦覺出塵。

夢(mèng)煙霏（一首）

詠 古

一迭云生紫塞塵，不堪憔悴異鄉(xiāng)魂。

風(fēng)間最痛陽(yáng)關(guān)曲，多少青絲系故人。

【張智深薦評(píng)】結(jié)句令人心痛。自古折柳綰故，只一枝耳。千年一曲，而柳絲成海，別愁萬(wàn)迭，豈不重如秋山！

李 子（一首）

罐籠在井（調(diào)寄皂羅特髻）

罐籠在井，有四月繁花，大山無(wú)際。罐籠在井，有灶煙搖曳。扶門望，罐籠在井，有紅繩，放在窯衣內(nèi)。罐籠在井，有礦燈迢遞。 今日罐籠在井，有新墳三四。卻依舊，罐籠在井，卻依舊，四月花如沸。罐籠在井，有女兒三歲。

【張智深薦評(píng)】以罐籠一意象貫穿全作，把各種場(chǎng)景情境連綴起來(lái)。感覺其他的都模糊了，只有罐籠真切如燭！悲哉礦難。

鄒積慧（三首）

春 曲

山野律回冰雪殘，春溫爬上柳條彎。

映山紅發(fā)高崖畔，不讓東風(fēng)作等閑。

【張智深薦評(píng)】“映山紅發(fā)高崖畔，不讓東風(fēng)作等閑”，頗有大家氣度。自古都愿“東風(fēng)做主”，以化萬(wàn)物。而這里卻反客為主，此花之開放，非被動(dòng)受御，而是要讓東風(fēng)有所作為，很符合映山紅的性格。切莫小覷這樁翻案，我覺得比起毛澤東反陸游詠梅詩(shī)意之舉，庶幾出藍(lán)也。

入春久盼苦難逢，夜半忽來(lái)解旱情。

敲打屋檐流響韻，如聞種子綻芽聲。

【張智深薦評(píng)】把屋檐滴答的雨點(diǎn)聲幻覺成種子發(fā)芽聲，我還沒見過(guò)這樣寫的，是個(gè)創(chuàng)造。雖然是通感，是幻覺，很新奇，但又十分妥帖。這是因?yàn)橛旰桶l(fā)芽是密切相關(guān)的兩件事，能讓人自然地聯(lián)想到，所以不覺生硬，所以妥帖。而這個(gè)發(fā)芽的聲音，又是真實(shí)表現(xiàn)出詩(shī)人那種希望莊稼快快生長(zhǎng)的急切的心情：詩(shī)中的這個(gè)情景，是多么生動(dòng)的一組快鏡頭。

桃紅李白競(jìng)繽紛，燕外鶯邊細(xì)柳陰。

久醉書中渾不覺，推門撩起一簾春。

【張智深薦評(píng)】整日沉湎于書海之中，醉生夢(mèng)死，不知道外面桃紅李白、燕舞鶯歌，這種沉悶的心境都在撩起門簾時(shí)冰消雪化。此詩(shī)的效果來(lái)自于倒敘的手法。如果是按正規(guī)順序來(lái)說(shuō)：“推門撩起一簾春”，然后寫他看到“桃紅李白競(jìng)繽紛，燕外鶯邊細(xì)柳陰”，那就余味全無(wú)。而作者卻在“推門撩起一簾春”之后戛然而止，讀者未免一惑：詩(shī)人看到了什么？這春從何而來(lái)？然后才恍然大悟，其實(shí)詩(shī)人已經(jīng)提前告訴你了。這便是做詩(shī)的一個(gè)道理，即便你把話都說(shuō)盡了，也有辦法讓你的詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉，富有余味。