戲曲表演形式的審美分析

摘要：戲曲藝術是無數前輩逐漸積累下來的寶貴財富，是中華民族的藝術瑰寶，是中國傳統文化歷史長河里一顆璀璨的明珠。戲曲表演能夠充分體現我國獨有的民族特色藝術形式。當前，戲曲舞臺藝術也開始推陳出新，在保留原有文化精髓的基礎上不斷重視對舞臺的審美要求，從而成為有別于其他藝術形式的中國傳統藝術文化。

關鍵詞：中國戲曲 表演形式 審美分析

戲曲表演藝術是中國傳統文化瑰寶之一，具有很強的藝術表現力，綜合了音樂、舞蹈、文學、美術等多種藝術表現形式，形成了自己特有的審美規律。中國戲曲表演藝術的魅力在于其有著傳統文化藝術的審美情趣，把線條、色彩、動作、聲音以視覺美的形式展示在觀眾面前，讓人們在享受戲曲表演的同時，逐漸感悟戲曲表演內在的意蘊。

一、分析戲曲表演的價值，體會戲曲的審美元素

研究戲曲表演的美學意義要從戲曲藝術的本質上分析。中國的審美標準在于寫意之美，要求表演者把環境中受到的感染和豐富的想象力以及自然、社會、人生融入到表演當中，用直觀的戲曲表演形式表達出來。中國的戲曲表演藝術具有象征性、抽象性、表現性、時空自由性等藝術特征，這都是寫意的延伸和拓展，并呈現出了“煙雨空蒙、雖淡猶濃”的審美效果。

中國在幾千年的農耕文化的影響下，建立起了特有的利益規范和道德秩序，一些社會政治關系已經以禮儀的形式融入到了人們的感性認知中。戲曲藝術程式化的演出和行當、臉譜的劃分以及唱腔和曲牌板式等審美傾向，都體現了當時社會的倫理秩序。另外，在戲曲表演中還蘊含著中國人對詩歌獨特的情結。從某種意義上講，戲曲表演表達出了詩詞“情景交融，一切景語皆情語”的思維模式。詩歌創作是以欣賞心理作為審美定位的，它講究的是審美意境，這些審美標準滲透到戲曲表演藝術中，提升了戲曲表演的審美價值。

二、了解戲曲表現的形式，體會戲曲的審美特征

舞臺是戲曲表演的重要媒介。在戲曲中，無論故事情節的創作還是人物形象的塑造都要具備時間、地點這兩個重要條件。比如京劇就是由曲牌和板腔等組合而成的綜合體，京劇男女分腔的特征非常明顯，并且創作主體也會緊跟戲曲故事內容的變化做出恰當的調整。由于戲曲主題屬于精神層面范疇，因此，戲曲的創作和表演難度較大。在情節設計上，作者需要把所有的環節都合理地安排在舞臺上，從而借助舞臺這個重要的場所更好地表現出戲曲中的情感。對于觀眾來說，戲曲與舞臺的完美結合，能夠使戲曲的美充分展現出來。舞臺可以讓戲曲表演體現出空間性，也讓時間更加趨向于主觀化。在舞臺上為了突出空間的虛擬性，演員會采用道具來表現戲曲故事的發展變化，恰當地表現出相應的空間，從而使戲曲表演更具審美特征。

另外是程式與審美。程式作為戲曲表演中的一部分，其實就是通過舞臺動作的加工提煉來展現舞臺上人物的性格特征。舞臺動作在加工過程中要能夠體現出生活中人物的真實特性，創造出貼近生活實際的角色人物，為觀眾帶來高品質的審美感受。表演技巧是戲曲程式的基礎，戲曲中的唱、念、做、打都需要具備一定的程式。比如京劇的程式就是生活情狀的變形與美化。京劇程式化的表演也是對生活內容的變形與美化。京劇讓人們產生了對生活的真實聯想，從中得到了美的享受。程式化的京劇唱腔能夠讓觀眾了解戲中，人物的性格和故事情節。比如京劇《智取威虎山》中楊子榮演唱的“穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢”前六句使用的是二黃腔，后十句轉西皮腔，用高亢激昂的唱腔特點，表現了不畏任務艱險的英雄氣概。這些程式化的唱腔和動作在某種意義上奠定了美學的基礎。

三、把握戲曲表演的角色，體會戲曲的審美內容

在戲曲表演藝術中，行當和臉譜的審美也不可忽視。演員的角色分配是美學價值的重要體現，而行當則包含了漫長戲曲發展中所有的表演角色。就京劇來說，隨著戲曲的不斷發展，角色行當分為生、旦、凈、末、丑五個行當，每個行當都有固定的角色劃分。比如旦行就分為青衣、花旦、老旦、武旦、花衫等女性角色，每個角色又代表不同年齡、不同性格、不同階層的女性人物形象。一般演員表演都要根據行當要求來表演，但是又要根據戲曲內容靈活表演，不能過于僵硬。戲曲相比較于音樂來說更加貼近生活實際，行當的不斷完善能夠使戲曲表演的審美特征得到更好的體現。臉譜是體現戲曲審美的重要表現形式。臉譜色彩鮮明、圖案豐富，將繪畫與戲曲表演結合在一起，觀眾可以根據臉譜來直觀地認識戲曲中的人物特點。從臉譜的勾畫和所表現的人物個性中，我們可以看到戲曲藝術的發展過程。臉譜能夠使戲曲表演更加生動形象，使戲曲藝術具有良好的民間普及性，從而更受觀眾的喜愛和歡迎。

總之，戲曲表演藝術是我國傳統文化的藝術瑰寶。隨著社會的不斷發展進步，人們的審美情趣也在隨之變化，因此，戲曲表演藝術的發展也應該緊隨時代的腳步，融合社會發展的需求，在繼承傳統的基礎上不斷創新，不斷完善戲曲表演的審美特征，從而滿足新時期人們的審美追求。

參考文獻：

[1]宋鳳麗.淺談戲曲表演形式的審美特征[J].戲劇之家，2016（02）.

[2]余亞飛.試論中國戲曲藝術的審美特征[J].藝術研究，2015（01）.

（作者簡介：王萍，女，大專，河北省梆子劇院，三級演員，研究方向：戲曲表演）