在苦澀中追尋真情與善美

馬文勝

在苦澀中追尋真情與善美

馬文勝

《清潔工老王》 葛洪彪/作

連綿的雪山，悠悠的白云，寬闊起伏如氈毯的草原，珍珠般的牦牛、羊群，蒼穹下一位中年藏民正面帶微笑，滄桑的臉龐上泛起風霜吹皺的黝紅，訴說著歲月流逝的往事，花色的頭巾下投來溫和、平靜的目光；而年輕的少婦和她脊背上的孩子，正回首張望，略帶驚異的神情，似乎剛從她們的世界里走出來，并不華麗的服飾下，包裹著一顆年輕、純凈、恬淡、渴望的心。

陜北黃土高原，東拉河靜靜地流淌著，遠處高低大小不同的窯洞布滿了一道道山峁，孫玉厚老漢背負竹簍，手把鋤頭，噙著旱煙袋，走在山頭的黃土地上，微涼的晨風吹拂著他花白而倔強的胡須，艱辛的歲月在他臉上刻下縱橫的溝壑，留下了中國農村改革的歷史印記。《平凡的世界》中代表著中國千千萬萬勞苦大眾，平凡而不平庸的人物形象向我們走來。

葛洪彪，這個把生活當作藝術，用藝術點亮生活的人，用他手中的毛筆，數十年來，描繪了一個個形神飽滿，個性鮮明，諸如領袖人物、古典人物、藏民、老農等人物形象。

葛洪彪出生在儒家文化的故鄉山東，被當地稱為民間藝人的父親，能繪畫、善雕塑，好文史，對他藝術道路的選擇影響很深。他十來歲時，父親在當地繪制玉皇大帝、三打白骨精等壁畫，他就在一旁做染色等協助工作，耳濡目染，漸漸走上繪畫學習之路，直到最后考入西安美術學院學習，畢業后留在了文化底蘊深厚的古城，一直從事美術編輯和工藝設計等工作。十多年來，他從沒有放棄自己鐘愛的人物畫創作，他熱愛繪畫，熱愛藝術，藝術隨時充斥著他的生活。

中國畫是形象和筆墨的統一，這在人物畫中表現得尤為突出。形象就是要求刻畫人物的造型要細致深刻，造型準確，如繪畫性繪畫；而筆墨，要求不僅能準確造型，還要通過筆墨來反映人物的精神情感和內心世界，同時借以抒發畫家本人的情感，或清純、或滄桑，或輕快、或深沉，或執著、或睿智，或激越、或平淡，如書法性繪畫是也。

葛洪彪因為接受過科班的美術教育，在形象和筆墨兩方面都有著較好的基本功，縱觀他的人物畫，題材雖較多樣，但總體是以西方寫實技法作為造型基礎，同時又適用了中國畫筆墨表現情感的功能，他的人物畫基本做到了以形寫神，形神兼備，“在似與不似之間”。

葛洪彪在學習的過程中，非常崇尚任伯年、史國良等近代和當代大家的治學風格，吸收西畫速寫、設色諸法，重視繼承傳統，反映現實生活，寄托個人情懷。力求著墨不多而有意境，寥寥數筆，把人物神態表現出來。其線條簡練沉著，平淡灑脫，用筆用墨，虛實相間，構圖新巧，主題突出，形成生動、清新、平淡的畫風。

《老腔》 葛洪彪/作

葛洪彪曾生長在農村，尤其對勞動人民有著特殊的情感，這為他的創作更親近生活、反映生活提供了豐富的現實題材和精神儲備，他的作品中，不管是滄桑、艱苦的少數民族人物，還是在土地上勞作飽經風霜的人們，還是山野間孤獨凝望、休憩的老人小孩，天地間都包含著一種艱深、苦澀的回憶，但是在苦澀中投射出來的并不是絕望、頹然、哀怨的情緒，而是一種平淡、無憂、執著和處世不變的生活姿態，這正是中國勞動人民千年來遵循的釋然、中庸、進取，對生活不離不棄的儒家精神。

《娘》 葛洪彪/作

《陳忠實》 葛洪彪/作

我們能從葛洪彪的筆墨里讀懂這些，他用畫筆與他筆下的人物對話，他的筆下始終流淌著淚水和汗水，艱辛與苦澀，深沉和真愛，也洋溢著自然、恬淡、執著、不屈和友善。他的筆墨間一直訴說著一個主題，當苦難成為一種普遍的存在，平淡地面對苦難將是一種美麗和能力。

顧愷之言：以形寫神，遷得妙想。葛洪彪的人物畫在苦澀中追尋平淡的真情，體現人物的真、善、美，反映了他熱愛生活和勞苦大眾，追求平凡中精進，淡泊寧靜的精神境界和情操。在浮躁的當下，一個畫家能保持這般澄懷觀化的心境是難能可貴的。

葛洪彪在苦澀中尋找生命的真善美，這正是他內心對生活的感受和態度，他的人生價值觀在他的作品中得以充分詮釋，他的藝術因生活而根深葉茂，而他的生活因藝術而透出希望的光華。我們期待著他更加成熟而華彩的表現！

葛洪彪簡介：

葛洪彪，男，1977年生于山東鄆城，現定居西安。中國書畫家協會理事，中國職業書畫家協會會員，中國聯誼書畫家協會會員，北京京華閣書畫院陜西分院副院長，陜西省美術家協會會員，陜西人民書畫院會員。

2002年畢業于西安美術學院教育系國畫專業。畢業后從事過出版社美術編輯一職，以及漫畫師、插畫師。之后自己成立個人畫室“畫道一品軒”專心習畫，主攻中國畫人物畫，尤其是中國現代水墨人物畫！2013年下半年在中國陜西·西岐雅軒畫院舉辦個人畫展，得到了西安書畫界以及各界朋友和媒體的關注；并在《中國書畫報》《西部驕子》《國家歷史》《陜西素質教育》《陜西政法天地》等報刊發；在“北京名家書畫網”“天津人民書畫網”“陜西書畫網”“西北書畫網”等網站設有專欄介紹。