香山飯店：古韻風華 園藝為生

香山飯店：古韻風華 園藝為生

紅葉、松林間的香山飯店

俯瞰一角

貝聿銘說：“香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計的部分建筑高出10倍。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路”。這是一次“第三種方式”的嘗試，是對中國新本土風格的摸索。一次尋根，一所建筑，懷舊與時代的碰撞，淹沒在香山的紅葉與松林之間。

“天人合一”的風水之美

坐落于北京西山風景區的香山公園內，將中國古建筑藝術、園林藝術、環境藝術雜糅一體，坐擁天然美景，四時換化皆相宜，依傍皇家古跡，人文積淀厚重，香山飯店正以其獨特的魅力展現著中國建筑的一代風華。

飯店依山而建，高低錯落，蜿蜒曲折，院落相問，簇擁著古木、流泉、碧蔭、紅葉，這白墻灰瓦的“江南民居式”的建筑群與水光山色、參天古樹融為一體。從香山的香爐峰上俯瞰香山飯店，它就像在層巒疊翠里懷抱的嬰兒一般靜謐。由此可言，香山飯店在環境的選擇上著實“費盡心機”。傳統來講，人們在建筑設計中往往追求某種潛在的自然之力，將建筑之力與天然場所氛圍相映相容，這種自然之力，便是中國傳統建筑美學中“天人合一”的風水之美。

風水是什么？風水是人們通過親身感受，在豐富的想象中發現自然與人之間生命關系的過程，也是人與天地、自然界在精神上的一種交流和對話。

中國傳統建筑美學中的風水思想，體現了人們把自己置于自然之中的美好愿望，一種宏闊的宇宙觀，他們相信人與自然天地之間存在著神秘的聯系，他們也相信大地是萬物賴以生長的根基、源動力。正如香山飯店一樣，它的美并非零散的、支離破碎的，而是山地之中整體宏觀的美，是大自然有機統一的和諧美。四季變幻，而它始終風姿卓越，讓微乎其微的小生命與自然的大生命息息相通，將默契融合作為生存美學的至高境界。這種“天人合一”的理念正是風水之美的價值所在，勘稱中國傳統建筑美學之“魂”。

處處為景 面面為畫

建筑自然美，是造物者在深切領悟環境天然美的基礎上通過一系列的手法使景觀達到“雖由人作，宛若天開”的效果。

影壁，與風水之中的朝山、案山的作用是相同的，常放置在建筑入口處以緩沖視線，以求含蓄幽深之感，同時氣流減慢，氣則不散，也符合了“曲則有情”的原理。北京故宮中，毫無例外地每一院每一宮都設有“影壁墻”，有的為磚砌，有的為木制，有的則為玉石。屏風則是可拆卸可移動的影壁。香山飯店大堂入口處的屏風的設計，是對中國傳統建筑精華的擷取，不僅避免了人進入大堂時一覽無余所帶來的巨大空曠之感，而且屏風中央的圓形窗洞又使大堂內外景色相聯系，通過彼此的距離，在空間上產生一定層次變化以及縱深感，融進了古代詩詞、繪畫中含蓄、深沉、虛幻的風格，和古典園林里欲揚先抑、并借以求、虛實相映的朦朧氣質。

貝聿銘說過：“在西方，窗戶就是窗戶，它放進陽光和新鮮的空氣；但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它的外頭。”在長春四季廳，假山魚池，海棠花窗，山石修竹，陽光傾灑，繁花覆地，一派江南景色下，洞月門、空窗、漏窗、花窗、光影交錯下那清晰的輪廓和剪影隨處可見，讓人站在窗前感受小中見大，別有洞天的感覺。這種框景是中國傳統園林中一種經典的造景手法，即運用門、窗、洞等，有選擇的攝取另一空間景物的精華，不僅使主景突出，還使各景點有了必然的聯系，從而相互呼應，使人感到景外有景、園外有園，進一步豐富了園林空間的層次。

建筑中的中國風

在設計上，香山飯店多處借鑒了江南園林的藝術特色，又兼備了北方院落布局中軸線的形式。受蘇州園林的影響，同時結合傳統北京四合院的規整布局，它采取了相對自由地建筑安排，規矩方正中帶著輕妙纖巧，場地中的古樹文明也得以保存。

其次，對“大屋頂間的空間——庭院”這一基本傳統元素的重復運用，形成大量的室外庭院空間。香山飯店分為4個主要的功能區：公共活動區、后勤供應區、客房區和游憩區。公共活動區以常春四合院為主體居中，與其他3個功能區取得緊密、簡捷的聯系。后勤供應區緊挨公共活動區并靠近交通道，聯系方便。客房區采用水平方向延伸布置，曲曲折折，走道很長，但走道上多半有景可賞。游憩區三面被客房區和公共區所包圍，但一面敞開，借后花園之景。

庭院空間中前庭綠化較少，按照廣場空間設計，此非傳統園林的設計手法，是為了滿足現代旅館功能而采取的設計。后花園是香山飯店的主要庭院，三面被建筑包圍，朝南一面敝開，遠山近水，疊石小徑，高樹鋪草，布置得非常得體，既有江南園林的精巧，又有北方園林的開闊，還有若干小庭院溝通了香山自然景色與香山飯店的聯系，用簡潔的處理取得了豐富的效果。前庭和后院雖然在空間上是絕然隔開的，但由于中間有常春四合院的一片水池、一座假山、幾株青竹，使前庭后院有了連續性。光彩奪目的四季廳從形式、尺度上看類似于北方四合院，但其空間的抑揚，明暗的強烈對比又表明這是一座擴大的蘇州園林的天井，里面的假山水池也很好地呼應了這一點。常春四合院是貝聿銘在對中國傳統“院”的理解之上，運用園林的設計元素和現代空間的處理手法，對中庭空間的全新闡釋。而覆蓋在常春四合院上采用完全現代化的玻璃采光頂也汲取了中國傳統的九脊頂精髓。

重復的韻律 符號的特色

以江南園林建筑為藍本，運用西方現代抽象藝術的手法，將傳統經典與抽象概念匯合綻放。方形與圓形元素重復出現在建筑室內外的門、窗、燈具、欄桿等之上；江南經典的白、灰與黃褐色的組合與重復，創作出一段如流水般優美的韻律。

建筑需要重復，建筑之上的部件、色彩和裝飾也需要重復。用重復產生節奏、韻律，用重復奏響音調，同時點綴小小的變化，將會格外豐富層次感受。

香山飯店大片白色墻面上有一排排小窗，是由磨磚對縫的青磚連接起來的。窗的設計與建筑主體一致，飽含中國韻味。從色彩上看，整座建筑以白色為主調，加上青灰色的窗邊裝飾，整體格調非常幽雅，搭配濃綠的樹木及其在水中的倒影，使香山飯店看起來有一種輕妝淡抹的自然美。窗子使用了簡潔、明快的幾何造型，并很有規律地重復排列，整體的統一性、韻律感十分強烈，使人印象深刻。

在建筑設計中，符號已經作為一種設計語言，被許多建筑師自覺或不自覺地予以運用，以表達自己對建筑文化的理解。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相成的格局，以及光影美學的運用，都被貝聿銘作為建筑符號用于香山飯店的設計之中。大膽地重復使用兩種最簡單的幾何符號方形和圓形，是香山飯店的一大特色。譬如，空窗、漏窗、漏窗的花格、窗兩側和墻面的磚飾都是正方形。方形同時又巧妙地與圓形結合在一起，圓形如月洞門、燈具、茶幾、4個圓相交構成的海棠漏窗等。

大堂內，陽光透過玻璃頂，經過金字塔形網架，投影在菱形窗的墻面上，所形成的光線動感十足、妙趣橫生，使原本靜態的空間變得活潑輕快，更富有表情變化。二樓、三樓墻壁上的窗子，由外看，方形網格帶裝飾的菱形窗經過重復整齊的排列和光影的作用，產生了強烈的節奏韻律感，繼而形成了一幅平面的抽象畫，裝飾著墻面，也裝飾了空間；從內往外看，餐廳或走廊的菱形窗可以框出內庭空間的景象，空間上也可以形成互動。建筑外立面的方形窗洞、入口處的圓形空窗隔斷、大堂內菱形窗飾、墻面上的梅花窗框和冰裂紋窗格，處處都是設計師精心設計的。

品茗藝術，領略人為、自然諧和之美，香山飯店一覽，滋味無窮。