《妖貓傳》：陳凱歌帶你夢回唐朝

日前，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，黃軒、染谷將太、張雨綺等主演的電影《妖貓傳》正式公映。影片自籌備以來備受矚目，奇幻盛唐的概念、目眩神迷的視覺體驗，被稱為“最受期待的大片之一”。這也是陳凱歌繼2005年《無極》后再次嘗試奇幻題材。事實上，奇幻題材是近年來國內(nèi)電影市場的一大潮流，但成功案例卻少之又少。在日漸發(fā)展的技術(shù)背后，如何講好一個故事成為國內(nèi)創(chuàng)作者必須面對的問題。顯然，這次《妖貓傳》終于交了一張令人滿意的答卷。

耗資16億打造唐城

2005年，陳凱歌一部《無極》開啟了國內(nèi)電影市場奇幻題材先河，無奈影片上映后卻飽受網(wǎng)絡(luò)爭議，甚至一度陷入網(wǎng)友的群嘲。

在往后的12年，陳凱歌嘗試了現(xiàn)實題材《搜索》、傳記類型《梅蘭芳》、古典新解的《趙氏孤兒》到武俠色彩的《道士下山》。但他始終沒放下的是對奇幻題材的興趣。他表示，《妖貓傳》是自己12年來對奇幻世界、生命精彩的一次感悟。

為此，陳凱歌籌備6年，一如既往采用大手筆風格。翻閱大量古籍史料極盡考證鉆研，耗資16億將550余畝藕荷沼澤變成恢弘唐城，宮廷廟宇、亭臺樓閣、街市井巷、酒肆茶樓一應(yīng)俱全，大唐盛世的鼎盛輝煌躍然銀幕。

在戲中一場被稱為“極樂之宴”的楊貴妃生日宴上，太液池注酒三千斤，笙歌舞樂、幻術(shù)表演充滿奇幻感。眾人迎接楊貴妃的運動鏡頭則堪稱教科書級別，身著一襲紅色長裙的楊貴妃回眸一笑百媚生，還有各種奇幻畫面：變成仙鶴的少年、紙化成的猛虎、散落滿天的粉紅花瓣，華麗至極讓觀眾看得目眩神迷，對于不少“視覺控”來說，這次陳凱歌對于美術(shù)場景的把握十分精確，富麗、大氣卻又讓人不反感，而且每一幀都極為講究。

陳導(dǎo)終于把故事講好了

如果說視覺畫面一直是陳凱歌的強項，那么這次更為難得的是陳凱歌終于把故事講好了。

《妖貓傳》改編自日本奇幻文學大師夢枕貘的代表作《沙門空海之大唐鬼宴》，有大IP打底，再加上李安的御用編劇王蕙玲坐鎮(zhèn)改編，故事內(nèi)在邏輯井然，推進節(jié)奏有序，編織細密，步步為營，對于陳凱歌心中那個奇幻世界有了非常完整的呈現(xiàn)。影片開場即以皇帝死于妖貓作祟為引子，一系列怪事讓癲狂詩人白樂天與仰慕大唐風采的日本僧人空海決心調(diào)查到底，整個過程猶如抽絲剝繭，層層遞進，隨著各色人物的出現(xiàn)，逐漸揭露了李隆基對于萬千寵愛的楊貴妃的無情騙局。以往國內(nèi)不少奇幻題材影片故事幼稚，多數(shù)只是圍繞某個卡通形象展開，轉(zhuǎn)而一味追求畫面、技術(shù)的進步。然而，單有技術(shù)，沒有故事，只能使得整部電影顯得單薄，缺乏看點。《妖貓傳》的成功之處在于以一種超乎想象的奇幻方式重新演繹傳奇歷史。這里既有人們熟知的白居易、唐玄宗、楊玉環(huán)、李白、高力士等真實歷史人物，也有妖貓、有幻術(shù)、有法師、有奇案，內(nèi)容之豐富，仿佛變成了具有中國文人畫風的長卷，在觀眾面前緩緩展開。同時也展現(xiàn)了陳凱歌身上所擁有的，青年導(dǎo)演所無法企及的豐富性與人文情懷。

（摘自《廣州日報》 ）