同中有異 異曲同工

摘 要：《絕唱》節(jié)選自清代劉鶚的小說《老殘游記》第二回，全回名稱是“歷山山下古帝遺蹤 明湖湖邊美人絕調(diào)”；《琵琶行》則是唐代詩人白居易著名的敘事詩，堪稱中國古典敘事詩寶庫中的明珠。這兩篇作品，朝代不同，體裁各異，內(nèi)容也不盡相同，一是說書藝術(shù)，一是彈唱藝術(shù)，但都涉及一個(gè)共同的主題：音樂。二者行文的藝術(shù)手法，尤其是在描寫音樂的藝術(shù)手法上，頗有相似卻又同中有異，各有奇妙。

關(guān)鍵詞：絕唱；琵琶行；音樂；藝術(shù)手法

毫不諱言，《絕唱》中的王小玉與《琵琶行》中的琵琶女表演技藝高超人人折服，作品中兩個(gè)表演者的出場(chǎng)方式，皆是“千呼萬喚始出來”，大同小異。寫到王小玉的出場(chǎng)，先有一個(gè)男人“出得臺(tái)來，并無一語”，“人也不甚留神去聽”，聽眾口味并不滿足，彈了一兩個(gè)小調(diào)，曲罷歇手，停了數(shù)分鐘后，一個(gè)同樣非同凡響，歌曲腔調(diào)令人嘆為觀止的表演者出場(chǎng)，作者故布疑陣，并不寫明名字，讓聽者誤以為那人便是鼎鼎有名的小玉，覺得“一切歌曲強(qiáng)調(diào)俱出其下，意味觀止矣”，誰知真正的主人公白妞姍姍來遲，壓軸出場(chǎng)。寫琵琶女出場(chǎng)，即使千呼萬喚，她依然“猶抱琵琶半遮面”，省凈的文字道出琵琶女在陌生人面前登場(chǎng)時(shí)的嬌羞心態(tài)及自慚身世，然而，卻并沒有著墨寫其樣貌美丑。《絕唱》寥寥幾筆勾勒出女主人公“瓜子臉兒，白凈面皮，相貌不過中人以上之姿，只覺得秀而不媚，清而不寒”。白居易與劉鶚為何不濃墨重彩主人公的外貌呢？作者用意不得而知，也許寫音樂的絕妙，不想因表演者的外貌喧賓奪主。試想如果兩位表演者國色天香傾國傾城，人受主觀心理影響理性判斷，即便她們彈唱再好，也會(huì)被人心疑是她們的美貌左右了人們的判斷。而特意寫表演者“不過中等姿色”或干脆舍筆不寫讓聽者更能相信她們技藝非凡是純粹的客觀的，藝術(shù)表演讓人印象深刻，“余音繞梁三日”也就不值得懷疑了。

為了突出兩位表演者的高超表演水平，《絕唱》與《琵琶行》兩篇作品均采用了襯托及烘托的藝術(shù)手法，但在運(yùn)用上同中有異。《絕唱》一文中，作者以動(dòng)襯靜，對(duì)王小玉的“眼睛”著墨，“那雙眼睛，如秋水，如寒星……連那坐在遠(yuǎn)遠(yuǎn)墻角里的人都覺得王小玉看見我了，那坐的近的，更不必說。”甚至將皇帝出場(chǎng)時(shí)的安靜與滿園子里鴉雀無聲的情景相比，“連一根針掉在地上都聽得見響”，可見聽眾如何入迷，王小玉的演唱無人可及。而《琵琶行》中“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”寫出了聽眾入迷時(shí)的滿座寂靜，可謂如出一轍。氣氛的渲染，場(chǎng)景的烘托，作家與詩人都沒有吝惜筆墨。劉鶚首先描寫了老殘進(jìn)到明湖居的情景，提前兩個(gè)半鐘頭到達(dá)可是園子里“已經(jīng)坐的滿滿的了”，可見演出之受歡迎；除此之外，柜臺(tái)里的人輪流告假聽說書，說明說書的吸引力之大；小販“頂”著籃子賣燒餅油條，說明人擁擠，也說明很多觀眾是餓著肚子來看演出。以丑男人、黑妞的出場(chǎng)襯托白妞出場(chǎng)，以其藝襯托白妞技藝，可謂水到渠成。《琵琶行》中的氣氛渲染毫不遜色，詩中穿插的景物描寫對(duì)于渲染氣氛、烘托感情起了極佳的作用。

從側(cè)重點(diǎn)來看，《絕唱》與《琵琶行》在烘托藝術(shù)上的運(yùn)用又有不同之處。《絕唱》的烘托都是作者為寫王小玉的技藝超群而作，側(cè)面烘托與直接描寫相結(jié)合，讓讀者嘆為觀止。而《琵琶行》這首敘事抒情相結(jié)合的詩，詩中通過景物渲染凄涼的氣氛，是為了迎合琵琶女及詩人本身凄苦的際遇，通過這種強(qiáng)烈深刻的感情抒發(fā)烘托其技藝，側(cè)重點(diǎn)在感情的宣泄。

音樂本是無形之物，如何把動(dòng)聽的音樂形象通過文字?jǐn)⑹霰磉_(dá)出來，既不失其原味，又增加其韻味？古人曾經(jīng)做過不少探索，最常見的手法是對(duì)聲音效果的描寫，譬如以聲喻聲，以形喻聲，把無形的聽覺形象化為可以感知的視覺，觸覺形象。白居易《琵琶行》中，以驟降的“急雨”比喻粗弦的繁音促節(jié)；以“裂帛”比喻四弦齊撥時(shí)樂聲的清脆短促，響亮非凡。在妙喻聯(lián)翩中賦予抽象的音樂以有聲有色、具體可感的形象，使人如聞其聲，如臨其境。這些形象貼切的比喻，把美妙的旋律、變化的節(jié)奏表現(xiàn)得淋漓描盡致。同樣的，《絕唱》中也運(yùn)用了“以聲喻聲”的手法，在寫到弦樂、聲樂想和，發(fā)出各種聲音時(shí)，作者喻之為“有如花塢春曉，好鳥亂鳴”來寫各種悅耳的樂聲雜鳴的情景；寫黑妞說書時(shí)“忽羯鼓一聲，歌喉遽發(fā)，字字清脆，聲聲宛轉(zhuǎn)，如新鶯出谷，乳燕歸巢”；最精彩的莫過于作者以形喻聲，在描寫白妞的演唱進(jìn)入高潮部分時(shí)，四個(gè)比喻反映其聲調(diào)的曲折變化，抑揚(yáng)頓挫，“一絲鋼絲拋入天際”，聲高撥尖；以泰山為喻，寫白妞的音調(diào)較常人更高；“如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤旋穿插”，寫其音調(diào)回旋陡落；最后將其比喻成放煙火，縱橫散亂，繪聲繪色，栩栩如生，難怪聽眾會(huì)發(fā)出“五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏貼；三萬六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無一個(gè)毛孔不暢快”的感慨，如此妙境的確難以用其他詞來言說。

所不同的是，《絕唱》中描寫音樂只是純粹寫其聲音效果及旁人的心理感受，對(duì)于表演者本身的心理感受只字未提，而《琵琶行》中的演奏因?yàn)槿谌肓吮硌菡咦约旱那猩眢w驗(yàn)以及聽眾的切實(shí)經(jīng)歷使這種音樂的最終效果升華了。“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，可以想象，詩中描寫音樂的成功，不僅僅在于純粹的描寫，而是音樂中糅合著演奏者，詩人的感情，同時(shí)與周圍環(huán)境，琵琶女的動(dòng)作心理息息相關(guān)。詩中“撥”、“攏”、“捻”、“抹”、“挑”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確反映出琵琶女演奏動(dòng)作的變化有度，這些動(dòng)詞，把多變的指法化為視覺形象，加深了讀者對(duì)豐富多變的琵琶聲和琵琶女嫻熟的彈奏技藝的印象。傳神的細(xì)節(jié)、栩栩如生的人物形象，真摯的感情，絕妙動(dòng)聽的音樂，無不令人感嘆詩的神奇與詩人的匠心獨(dú)運(yùn)。

當(dāng)然，這兩篇作品尚有其它的同中見異，譬如由于體裁不同導(dǎo)致語言風(fēng)格的相異，這里就不一一贅述了。正如題目所言，“同中見異，異曲同工”，兩個(gè)不同作品不同的音樂，給人帶來的美妙的享受卻是一定的，其中的妙處，也是妙，不可一一言了。

參考文獻(xiàn)

[1]《老殘游記》劉鶚 中華書局 13年7月版

[2]《白居易詩選》謝恩巍選注 中華書局09年8月版