淺析《四月物語(yǔ)》中的影視美術(shù)

【摘要】：電影是一種綜合類的藝術(shù)，它與美術(shù)之間的聯(lián)系息息相關(guān)。影視片中的光線、構(gòu)圖、色彩等元素的手法以及運(yùn)用都與美術(shù)相似。在日本的電影導(dǎo)演中，巖井俊二把影視美術(shù)運(yùn)用的淋漓盡致，并形成了他自己的導(dǎo)演風(fēng)格。文章以《四月物語(yǔ)》為例，分析其中影視美術(shù)的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】：巖井俊二；影視美術(shù)；日本電影

提到日本導(dǎo)演巖井俊二，我們首先想起的是他的電影處女作《情書》。他的電影一慣是以清新與唯美的風(fēng)格著稱，《情書》如此，《四月物語(yǔ)》也是如此。

《四月物語(yǔ)》主要講述了普通的北海道少女榆野卯月，她為了心中深深暗戀的山崎學(xué)長(zhǎng)竟然奇跡般的考上了東京的武藏野大學(xué)，成為了他的校友，之后她一個(gè)人來(lái)到東京后的日常生活、人際交往與戀愛的心情。

一、散文化的藝術(shù)風(fēng)格

與一般電影不同的是，《四月物語(yǔ)》在拍攝的前期并沒有完整的劇本，電影中很多內(nèi)容都是導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中即興創(chuàng)作，這也是巖井俊二被影迷們稱為“中國(guó)王家衛(wèi)”的原因。而整部電影只有短短的六十七分鐘，我們肯定會(huì)疑問(wèn)，在這近一個(gè)小時(shí)之內(nèi)是否能敘述一個(gè)完整的故事，《四月物語(yǔ)》給了我們不同的答案。電影是以一種散文的方式來(lái)描繪一個(gè)女大學(xué)生的暗戀生活，故事簡(jiǎn)單，節(jié)奏緩慢，給人一種行云流水般的感覺。這樣散文化的講述一個(gè)平凡而又唯美的故事卻又能帶給我們非凡的感動(dòng)，這也是巖井俊二影片深得人心的原因所在。而《四月物語(yǔ)》這部電影也在多方面體現(xiàn)了巖井俊二精致細(xì)膩的影像話語(yǔ)風(fēng)格。

二、巧妙的色彩搭配

巖井俊二的影片一向以唯美而著稱，他電影中畫面顏色的運(yùn)用十分巧妙，迷戀柔和的光線與自然景物的色彩，因此作品的畫面多表現(xiàn)出油畫的特質(zhì)。《四月物語(yǔ)》也以溫暖明亮的色調(diào)營(yíng)造出一種朦朧的夢(mèng)幻般的場(chǎng)景。

整部電影中最出彩的鏡頭就是國(guó)中時(shí)代的卯月穿著藍(lán)色的裙子蹲在綠色的草叢中親吻著《武藏野》。這個(gè)鏡頭采用的是攝像機(jī)的長(zhǎng)焦拍攝，將背景內(nèi)容充分的虛化，并運(yùn)用了大量的自然光，讓整個(gè)畫面的色調(diào)有所提亮。畫面中的光線和虛實(shí)都讓這個(gè)鏡頭有了一種朦朧的美感。對(duì)比之前的畫面，這部影片的色調(diào)是以淺色為主的，并沒有什么太多艷麗的顏色。而這個(gè)鏡頭以綠色和藍(lán)色為主，綠色是自然生命中最生意盎然的顏色，有一種平靜希望的感覺。藍(lán)色雖然代表著冷靜，但是在《四月物語(yǔ)》中，藍(lán)色是表達(dá)了一種純粹的意象。綠色、藍(lán)色再加上自然光的運(yùn)用，將故事與環(huán)境完美融合，同時(shí)也勾勒出卯月心中最純真最美好的愛戀。而在片尾大雨中山崎學(xué)長(zhǎng)給了卯月一把紅色的雨傘也是同樣的道理。在人的視覺世界里，色彩是情感的象征，而紅色更是被賦予了一種特殊的使命和責(zé)任。雖然說(shuō)電影是開放式的結(jié)尾，但是看到大雨中紅色的傘和卯月如花的笑容，觀眾們心中也有了一個(gè)自己的答案。

三、唯美的光線運(yùn)用

整部電影中，巖井俊二對(duì)于光線的運(yùn)用也是極為精彩的。在《四月物語(yǔ)》中，巖井俊二多用自然光，影片也以亮調(diào)為主。用影片一開始卯月搬家為例，在樓梯上有一面巨大的窗戶，可以將光線很好的運(yùn)用到拍攝場(chǎng)景中來(lái)。在這個(gè)片段中，導(dǎo)演在溫暖的淺色調(diào)中加入了明亮的光線，又以逆光為主，使畫面自然而又美觀。這與之前在火車上的冷色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，也表現(xiàn)出卯月內(nèi)心情感的一種變化。之后在出租屋里的片段，巖井俊二則使用了散光。屋內(nèi)陳設(shè)基本以灰白色調(diào)為主，再加上窗戶外散射進(jìn)來(lái)的自然光，給整個(gè)畫面罩上了一種朦朧的美感，這一點(diǎn)在后來(lái)卯月在課上自我介紹的那部分也可以體現(xiàn)。

四、豐富的意象描寫

在散文化風(fēng)格的電影中，總是離不開豐富的意象，巖井俊二十分注重意象的描寫，這也算是電影中一個(gè)不可缺少的道具了。在《情書》中，巖井俊二就充分運(yùn)用了雪這一意象，現(xiàn)實(shí)中的故事發(fā)生在冬季。而《四月物語(yǔ)》的意象就運(yùn)用到了櫻花。櫻花作為日本的國(guó)花有著特殊的意義，恰好開放的季節(jié)也是四月，粉粉嫩嫩的顏色也能表達(dá)少女嬌羞的心情。影片中卯月從北海道到東京，也仿佛是穿越了冬和春兩個(gè)季節(jié)。在卯月搬家的時(shí)候，櫻花以每秒五厘米的速度下落，尤其是卯月將衣服上的櫻花花瓣抖落的瞬間，那個(gè)場(chǎng)景足以美得讓人心碎。

《四月物語(yǔ)》自上映到現(xiàn)在已經(jīng)十九年了，電影中所表現(xiàn)的青春與暗戀是干凈純粹的，沒有轟轟烈烈也沒有驚世駭俗。故事是開放式的結(jié)局，學(xué)長(zhǎng)是不是也喜歡著卯月我們無(wú)從而知，也不知道他們最后會(huì)有怎樣的結(jié)局。但導(dǎo)演給了我們這樣的結(jié)局，就正如這部影片向我們傳達(dá)的一樣，青春，充滿了無(wú)限的幻想與未知，而《四月物語(yǔ)》中的畫面美感也會(huì)深深的烙印在觀眾們的腦海中。

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