淺談中阮撥片在演奏中的運用

【摘要】：在中國，屬于本民族中真正的彈撥樂器就是阮，阮所具備的歷史是非常悠久的，但是有關于阮的記載以及運用，這些方面的知識就不是那么的全面?，F階段，用阮演奏的曲目也很少，而且演奏的十分單一，所以這就導致阮的影響力變得越來越小?？墒前殡S著阮的聲譽不斷的上升，阮的隊伍也漸漸變得壯大起來。就第一屆中國藝術節來說，一位名叫張鑫華的演奏家就在該節目中演奏了中阮協奏曲，這個協奏曲就是《云南回憶》，也正是因為如此，中阮的地位得到了有效的提升，從原先的伴奏樂器漸漸成為了協奏曲樂器，與此同時，中阮的演奏方法也得到了一定的改變，就目前的情況來說，中阮是使用撥片來完成有關的彈奏的。這不僅僅是多年以來的重大改變，也在很大程度上為阮日后的發展打下了扎實的基礎。本篇論文中主要探析的內容就是中阮撥片在演奏中的運用。

【關鍵詞】：中阮；演奏；運用；基礎；藝術；樂器

一、阮的歷史演變

（一）阮的產生發展

如果要追溯阮的發展歷史的話，那我們就要從兩千多年以前開始回顧了。對于阮的發展歷史，我們可以用以下這句話來進行概括，即：阮的發展是源于秦漢，發展興盛的時期是在魏晉，之后盛于唐宋，但是在明清的時候，阮漸漸步入了衰敗，但是在當代，阮又慢慢開始發展起來，其發展的前景在未來是十分廣闊的。

在我國，阮屬于一種飛鏟古老的彈撥樂，在漢武帝時期，其將阮稱之為漢琵琶，隨著時代的不斷發展，一直到唐代武則天的時代，阮才得到了正式的稱謂：阮咸或是阮咸琵琶。這個名字的由來主要是以阮咸的姓名為主要內容的。到了宋代，阮的發展就漸漸走向了衰敗。一般來說，阮的構成主要有以下幾部分：琴頭、琴軸、琴弦等等。通常情況下，我們要想完成一般的獨奏曲，就需要采用五、四、五這樣的定弦。簡單來說，四根空弦間的音程關系主要是四弦和三弦是五度的關系，三弦二弦之間的關系則為四度關系，到了二弦和一弦，它們的關系就又變為了五度關系。

（二）阮右手演奏工具的變遷

在中阮的演奏中，最早期的演奏主要是由竹片來進行有關的演奏的。隨后隨著阮的發展，大部分的琵琶演奏員在進行演奏的過程中就用假指甲來取代竹片完成演奏了。與竹片演奏進行比較我們可以看出，指彈不管是爆發力還是力度都是較強的，而且演奏的指法也是非常豐富的。在文化大革命時期，阮演奏時主要是采用牛角撥片。直到20世紀80年代，《云南回憶》的出現加大了對樂器制作工藝的要求。另外，撥片也在很大程度上改變了指甲彈奏過程中出現的雜音，輪的速度也因此加快了。通過對撥片進行適當的分析我們得出，撥片的顆粒性和力量都是比較強的，而且掃弦也很快，最重要的是，使用撥片進行演奏時噪音較小，演奏出來的音色也十分的飽滿。

二、撥片的種類應用

（一）有關彈片的運用

一般情況下，彈片的形狀主要有以下幾種：吉他用的等腰三角形、彈阮者最喜愛的等邊三角形。除了上述的這些內容以外，牛角四邊形、雞心尼龍形等也是彈片中所包含的形狀。當然，要是說起彈片的其他形狀，還包括鯊魚刺狀，這種彈片不僅可以利用平面的一邊，還可以使用鯊魚角的那邊，所以在進行掃弦的過程中，效果都是不同的。但是有一點需要注意的是，鯊魚邊有之間的洞，這個洞是不容易彈的，還很容易對弦造成損壞。還有一種就是吉他的指甲了。

對于彈片厚度的選擇來說，這主要是看看人的喜好。要想彈出更多的效果，那就可以選擇教薄的彈片，但是這種比較薄的彈片的聲音是非常小的。如果是想要彈出音量較亮的，那就需要選擇厚的彈片。不管彈片有多厚，用什么材料制作，都必然會存在彈片的動弦聲，區別就在于大家怎么彈彈片。

我們主要以牛角撥片和賽璐珞為主要材料內容進行了分析探討。

牛角撥片：顧名思義，這種撥片的材料就是使用牛角制作而成的，這種材料的形狀為四方形，而且中間厚，四周比較薄。這種彈片材料在解放初期一直被人使用，直到70年代以后才被賽璐珞取代。

賽璐珞：這種彈片材料作為世界上第一種制彈片的塑料，直到現在還被人拿來制造。其次，該材料制作出來的彈片彈奏出來的聲音是非常優美的，在搖滾樂的主吉他中，這種材料是最常使用的一種。

（二）右手持撥片的方法

在進行右手持撥片的時候，首先，我們需要保持右手小臂的自然下垂，并且在這個過程中，右手的小臂要保持放松彎曲。其次，撥片要由拇指的食指來夾。之后，食指微微彎曲，大拇指第一關節的指肚按壓在撥片的三分之二處，完成上述的操作以后，中指、無名指以及小指都要保持自然的彎曲，并且輕輕的放置在面板上面。在進行持撥的時候，不論是大拇指的大關節還是大拇指的小關節，都不能下凹的太過分，也不能凸起的太過分，最好是保持平行。最后，虎口的位置要維持成半圓形，手腕切記不能抬得過高，演奏的過程中，發力的部位主要是用小臂的力量。

三、撥片角度的運用

通常情況下，撥片觸弦的角度與音色是有著十分緊密的聯系的，要想演奏出最佳的音色，那么就必須把握好撥片觸弦的角度。當然，在進行力度的變化時，并不是依靠手腕轉動的幅度來進行變化的，而是要取決于撥片吃弦的深淺，此外，拿撥片的右手指的松緊程度也是進行變化的關鍵。如果在吃弦的時候，吃弦比較深的話，那么力度就要更大，并且在這個時候，右手食指和拇指要捏緊撥片，不能讓撥片掉落。對于音色強弱的處理，主要是取決于撥片觸弦的角度。另外，手腕的松弛也是取決于觸弦的角度的，這兩者之間的聯系是非常關鍵的。在我們進行彈琴的時候，力量并不是來自于手腕，反而是來源于我們的手臂，所以在彈琴的過程中，我們需要用手臂來帶動腕子，之后集中到拇指和食指的第一關節，這樣一來，手腕就可以充滿彈性。在進行彈奏的時候，彈奏的重點并不是彈的快，而是要尋找出飽滿的音色，這是最關鍵，同時也是最重要的。除此之外，保證每根弦都能充分的進行震動，這也是彈挑的重點內容，在彈挑時，不要害怕彈出來的聲音會很難聽，只要確保了彈挑練習是具有擴張力度的，那就可以了。

除了上述的內容以外，在進行挑弦時，撥片的角度也是有一定的講究的，在這種時候，撥片的角度最好保持在同一弦上彈的角度，并且比這個角度大一些，通俗一點來講就是，這個時候的角度就是撥片觸弦的角度。從另一個方面來說，只要改變了撥片觸弦的角度，那么音色也能隨之發生改變。角度越大，噪音就會變得越大，相反，角度要是保持的較小，噪音自然就會變小。

結束語：

綜上所述，隨著阮聲譽的慢慢上升，學習阮的隊伍也逐漸得到了壯大。但是就目前的情況來看，一些比較系統且規范的教材并不是很多，再加上阮的曲目也非常少，所以中阮運用指甲以及撥片演奏就成為了我們必須進行思考的問題。不論是使用指甲進行演奏還是使用撥片進行演奏，這兩種演奏方式都具有自己本身的優勢。對于一部好的作品來說，最為重要的一點就是該作品當中的音色，而決定著音色好壞的關鍵因素就是演奏工具，當然，觸弦的方法也是其影響因素之一。

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