探析多元文化背景下中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作

【摘要】：中國油畫艱辛地走過了百年歷程，帶著成就和問題，也帶著期望，跨進(jìn)新的世紀(jì)。雖然中國的油畫歷史遠(yuǎn)不及西方，但是由于油畫在中國歷經(jīng)時(shí)間滌和近現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作形成了它獨(dú)特的美學(xué)品質(zhì)。中國當(dāng)代的油畫除了對(duì)傳統(tǒng)意義上尊重線與色的特質(zhì)和基本的繪畫語言外，怎樣才能在復(fù)雜多元的社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)表現(xiàn)中得到實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)作與發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，從而與當(dāng)代的文化產(chǎn)生共鳴，表達(dá)當(dāng)代人們對(duì)生活對(duì)社會(huì)的感悟與情懷。通過對(duì)中國幾百年來油畫由西方引入到在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)作與發(fā)展的論述，表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)代文化的熏陶下，需要直抒胸臆的自然流露和最直接情感表達(dá)以及畫面背后更多讓人深思且意義深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵和社會(huì)寓意。油畫作為一種繪畫語言，在傳入中國的這幾百年間里，中國的一代代藝術(shù)家們用自己對(duì)藝術(shù)追求的心靈裝載著歷史的變遷和中國人生活的滄海桑田。

【關(guān)鍵詞】：多元文化；油畫；創(chuàng)作

一、當(dāng)代油畫的創(chuàng)作以及多元化形成的原因

1.時(shí)代的變化

自古以來，毎一個(gè)時(shí)代的發(fā)展變化，都會(huì)引起其他各方面的變化。任何一個(gè)時(shí)代處于繁榮強(qiáng)盛的時(shí)期，與之相對(duì)應(yīng)的文化、藝術(shù)也會(huì)得到繁榮發(fā)展，這是時(shí)代發(fā)展的必然規(guī)律。唐宋時(shí)期為什么會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)繁榮的景象，運(yùn)與當(dāng)時(shí)的政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)是密不可的。當(dāng)一個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛，物質(zhì)生活得到滿足時(shí)，人們對(duì)精神方面的需求就會(huì)增大。

現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，各民族，各國么間的文化藝術(shù)的交融，使人們的審美觀念和社會(huì)觀念以及生活方式都隨著時(shí)代的變化而發(fā)生變化，傳統(tǒng)的工筆人物畫已經(jīng)滿足不了當(dāng)代人的審美需求。生活形態(tài)的變化使人們更多注意一些具有直觀性、刺激性的新奇事物。當(dāng)代快節(jié)奏的生活以及藝術(shù)市場的活躍，給畫家們帶來了巨大的皮力，使他們沒有足夠的時(shí)間去關(guān)注繪畫內(nèi)容的深度，更多大而形式化的作品產(chǎn)生了，這些作品更符合現(xiàn)代人的審美趣味，滿足現(xiàn)代人的生活需求。

2.科技的發(fā)展

當(dāng)今世界，髙科技產(chǎn)品不斷地更新?lián)Q代，如照相機(jī)，電腦，電視等，設(shè)些產(chǎn)品形成了一個(gè)龐大的圖像世界，這些圖像不斷地充斥著我們的視覺，無論你想還是不想，他都在潛移默化的影響著你，影響著我們的思維方式和審美觀念，由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，我們甚至不用去感悟自然，坐在家里就可以觀看世界各地的圖像，一些細(xì)節(jié)也可以被放大甚至可以變得很清晰，在這些大量的圖像中，我們往往會(huì)更加往意那些色彩鮮明，視覺力強(qiáng)的圖片，并從這些圖片中尋求靈感。在具體創(chuàng)作中，當(dāng)代的一些畫家對(duì)素材的收集通過拍照就可以解決，在把照片打印出來，甚至利用PS等作圖軟件把一些素材合成在一起，在繪制草稿時(shí)也使用打印機(jī)或投影儀直接對(duì)小稿或照片進(jìn)行放大，代替了以往直接用手起形。這些高科技帶來的好處，使我們更加注重畫面的細(xì)節(jié)刻畫和具體的制作。當(dāng)代一些作品也已經(jīng)由原來主動(dòng)地利用生活素材與繪畫經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行加工提煉而被照描攝影圖像所取代。由圖像帶來的審美方式也在改變著我們的審美方式。

二、多元文化背景下中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的要求：求同存異

每每提及油畫時(shí)，也許“西方”這個(gè)詞會(huì)停留在我們的腦海里，就像“水墨丹青”已經(jīng)成為象征中國的符號(hào)深深的烙印在人們的內(nèi)心深處。盡管如此，油畫在我國已經(jīng)有了幾百年的歷史，追溯到康熙年間，隨著西方傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等人以繪畫供奉內(nèi)廷的方式而開始傳入中國。直至今天，中國油畫已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代，它已經(jīng)有了自己的創(chuàng)作理念和有別于西方的繪畫風(fēng)格，不管怎樣它正在這個(gè)沒有終點(diǎn)的曲折的軌道上努力前行。無異乎創(chuàng)作靈感的出現(xiàn)似乎要伴隨著社會(huì)的發(fā)展、人生閱歷和一些現(xiàn)實(shí)生活等，這樣畫家在創(chuàng)作時(shí)就會(huì)有豐富的感情和深刻的感受，有了靈感，才能現(xiàn)之于筆墨，不會(huì)停留在對(duì)自然現(xiàn)象的表面模仿，繪畫不像機(jī)器那樣開了就能動(dòng)，至少是在創(chuàng)作者稱心悅意或者是在悲憤中產(chǎn)生激情，方能下筆。創(chuàng)作過程是一個(gè)現(xiàn)實(shí)與心靈碰撞的過程，在不同的時(shí)期和不同的地域面前，繪畫者都會(huì)產(chǎn)生不同的創(chuàng)作理念。所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”中國的當(dāng)代藝術(shù)，肯帶要表現(xiàn)當(dāng)代中國人的生活和人文精神。當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)作品琳瑯滿目，樣式種類不計(jì)其數(shù)，早就肯定過這個(gè)問題，指出只有美感的作品才能吸引人、感染人、鼓舞人，才能有強(qiáng)盛的生命力，才能符合時(shí)代發(fā)展的潮流。也許在西方人看來，中國的油畫一直是西方油畫的影子和山寨版，然而中國的油畫也在不斷的發(fā)展。我認(rèn)為在中國不管是什么流派的畫家，只要他懷著一顆熱愛藝術(shù)的心，體驗(yàn)生活的意義，感受生命的價(jià)值就能創(chuàng)作出好的作品，在作品中把現(xiàn)實(shí)生活的所見所聞，所思所想加以提煉濃縮升華后的作品才有意義，才能吸引人。正所謂藝術(shù)源于生活高于生活。

首先與中國傳統(tǒng)的繪畫相結(jié)合，不管是從技法上還是在色彩的處理上應(yīng)該有自己與眾不同的味道，可以把中國古代的山水畫或者是花鳥畫背景上的肌理作為中國當(dāng)代油畫的表現(xiàn)手法，根據(jù)自己的審美取向，加入不同的材料和技巧，從而形成不同的構(gòu)成和紋理。有時(shí)候油畫在創(chuàng)作過程中會(huì)不時(shí)的出現(xiàn)偶然性，它的出現(xiàn)能激發(fā)我們創(chuàng)作的靈感，借助不同的表現(xiàn)方式就會(huì)形成不同的視覺感受，也會(huì)給觀者帶來美的視覺盛宴。其次是素描與色彩的完美結(jié)合，西方傳統(tǒng)的油畫的局限性是，要么是素描，要么是色彩----素描只有明暗關(guān)系沒有色彩關(guān)系，色彩只有色彩關(guān)系沒有明暗關(guān)系。就如印象派開創(chuàng)了一個(gè)新的繪畫時(shí)期，它在演繹完美的色彩關(guān)系的同時(shí)忽視了原有的造型。這就要求我們在油畫的創(chuàng)作上追求素描與色彩融合。再次是取其精華，去其糟粕。我們在發(fā)展屬于民族化的油畫的同時(shí)要注意不時(shí)的進(jìn)行東西方藝術(shù)的交流和學(xué)習(xí)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，使油畫更具時(shí)代性和時(shí)代精神。當(dāng)代中國油畫還應(yīng)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及人們的生活緊密相連，由在物質(zhì)層面的基礎(chǔ)上深入到精神層面上。

三、總結(jié)

在多元文化的背景下，中國當(dāng)代油畫的創(chuàng)作題材的選擇和表達(dá)也逐步走向多元化和多樣性的發(fā)展和創(chuàng)新中，我們可以清楚的發(fā)現(xiàn)，繪畫需要我們不斷的探索，更多的去吸收和借鑒優(yōu)秀的作品，去思考藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)，形成個(gè)人的繪畫風(fēng)格，畫家們都有著一雙敏銳的眼睛和感知生活、世界的心靈，不斷的探索和大膽的嘗試來提升自己的修養(yǎng)，選擇適合自己的方式方法，注入畫家的真實(shí)情感，來豐富畫面的形式感和視覺沖擊力，提升中國油畫在世界的話語權(quán)，同時(shí)也給油畫家們在創(chuàng)作中更多深思，毫無疑問，中國油畫的發(fā)展離不開我們的努力和探索，多元化背景下的中國油畫創(chuàng)作與發(fā)展更是我們必須努力和探索的。

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