現代攝影藝術的美學特征與表現形式

【摘要】：攝影作為以照相機、構圖、光線等具體造型手段來表現美的一種獨特造型藝術，任何一部攝影作品中都蘊藏著最為深刻的藝術美學內涵。與此同時，隨著時代的進步與發展，人們對于攝影藝術的追求也是愈發的深刻。而本文便是在總結前人研究經驗的基礎之上，將現代攝影藝術中的美學特征與表現形式進行了更為深刻的總結與分析，以期在為人們具體介紹現代攝影藝術的同時，為現代攝影藝術的發展與進步添磚加瓦。

【關鍵詞】：現代攝影藝術；美學特征；表現形式

迄今為止，攝影藝術的發展周期早已持續了一個半世紀之久。即使早期的攝影受設備設施以及專業研究深度的影響并不能稱之為“藝術”，僅僅只是一種能將客觀事物固定并保留下來的一項技術，但是，伴隨著科學技術的進步與發展，不僅有關攝影機器得到了應有的改良與發展，并且有關于攝影藝術的專業研究更是愈發的深刻[1]。一件攝影作品最為觸動人心的莫過于其不僅深刻包含了攝影者的個人思想、直覺與審美個性，更是直接將美學的內涵體現得淋漓盡致。

一、現代攝影藝術的美學特征

攝影藝術作為一種將技術能力與藝術表現能力實現有效結合的現代造型藝術，其不僅對于攝影者的專業實踐技能具有較高標準的要求，更是對于每一位攝影者的藝術表現能力給予了更為嚴苛的標準。而筆者在經過一系列的分析與整理后將現代攝影藝術的美學特征主要歸納為紀實性、圖像性、現場性等三大具體類別。

（一）紀實性

紀實性主要是特指攝影藝術可以有效實現生活事物的實時記錄，例如阿爾弗雷德·艾森斯塔特在1945年8月14日——抗戰勝利日當天所拍攝的水手與護士擁吻的作品，便是對于人們慶賀抗戰勝利時愉悅的心情以及具體慶賀形式的有效記錄。與此同時，紀實性作為攝影藝術的本質特性，是攝影藝術區別于其它藝術的主要基礎。攝影藝術的紀實性并不是僅僅表明攝影可以實現對于生活事物的記錄，更是明確指出可以通過這種獨特的事務記錄手段，實現客觀事實與攝影者本身思想情感的具體融合。因此，由于紀實性這一特性的存在，可以使得鑒賞者在欣賞攝影作品的同時能產生一種身臨其境的思想情感、得到心靈上的啟迪，因而，這才是我們所謂的紀實性攝影作品。

（二）圖像性

圖像作為人們認識世界的最為簡單的方式，其在人類社會發展的具體進程中所發揮的作用更是不容小覷，而我們攝影藝術的另一主要特性便是圖像性。眾所周知，每一部攝影藝術作品都是以圖像性作為主要攝制基礎，與此同時，每一部優秀的攝影藝術作品，除了應該擁有最為先進的攝影器材、最為完美的構圖技巧以外，還應具有最為生動的圖像，并以此來實現對于真實社會生活的表現，在為欣賞者帶來視覺沖擊的同時，不斷豐富攝影藝術作品自身的美學特征。

（三）現場性

攝影藝術作品的有效創作必須著眼于現場拍攝，而不能將一切藝術效果寄托于后期制作活動中。從特定意義上來說，攝影藝術的實踐過程便是對于拍攝現場中的特定事物、對象、環境進行一系列的研究、分析、比較，選擇、提取的藝術創作過程。現實生活的拍攝場地并不是一成不變的，或許是雜亂無章的垃圾場，又或許是危險重重的原始叢林，因此，這便要求每一位攝影者能有效掌握適應環境、運用環境的實踐能力，既能充分利用環境當中一切可運用的具體條件，又能敢于突破各種惡劣條件的約束與限制，既不會由于拍攝現場的突發狀況顯得手足無措，更不會因環境的影響失去珍貴的拍攝機會。

二、現代攝影藝術的美學表現形式

一部優秀的攝影作品想要引起人們的共鳴就必須依靠于一定的美學表現形式。這主要是由于只有將攝影的具體形式與內在所密切結合才能產生真正的藝術，并為人們帶來心靈上的震撼。筆者在總結前人的基礎上，主要認為現代攝影藝術中的美學表現形式有以下兩個方面：一方面，意境。無論是詩詞歌賦或是我們的攝影作品，都與意境密不可分。攝影作品的意境美主要是通過具體的攝影內容來得以反應的，而具體的攝影內容又是在現實的基礎上所獲得的，因此，在攝影藝術中的意境美往往是對于真實生活的有效反應[2]。另一方面，寓意。攝影作為一種特殊的藝術表現形式，其不僅能具體反應特殊的客觀事物與事實現象，更能有效滿足于人們的視覺感觀，并在表現具體攝影內容的同時將其內在的寓意內涵寄托于其中。攝影寓意的表現不僅是攝影藝術所追求的最高目標，更是每一位攝影作品欣賞者最為期待的美學表現形式。

三、總結

綜上所述，隨著人民物質生活水平的逐步提高，人們對于攝影藝術的追求也是愈發激烈。而攝影藝術作為一種特殊的造型藝術，不僅是客觀事實在藝術家頭腦中的主觀反映，更是人們認識美、發現美的具體藝術形式。因此，本文便是主要著眼于分析現代攝影藝術的美學特征以及表現形式，以期能在揭示有關攝影的具體意涵的同時促進攝影藝術的發展與進步。

（指導老師：呂聃）

參考文獻：

[1]王海彬. 現代攝影藝術美學特征與表現形式的探析[J]. 西部廣播電視， 2016（10）：117-117.

[2]楊捷. 探索美術的審美特征[J]. 文學教育：下， 2015（4）：156-156.