青瓷與白瓷雕塑設(shè)計探究

【摘要】：陶瓷人物肖像雕塑的設(shè)計以陳列藝術(shù)品為基礎(chǔ)，它有著觀賞性和美化空間的雙重屬性。雕塑是形態(tài)美和神態(tài)美的統(tǒng)一，強調(diào)個性化、形神兼?zhèn)洹?chuàng)異求新、向往自然、追求時代感，開拓多元化的創(chuàng)新思路為發(fā)展趨勢，表達(dá)自我意識為主導(dǎo)的創(chuàng)作形式。

【關(guān)鍵詞】：青·白瓷特點；人物設(shè)計；工藝技法；空間感。

引言瓷雕藝術(shù)創(chuàng)作通過：三維、視覺、觸覺、表達(dá)藝術(shù)空間形式。北方青瓷以耀州瓷為代表，人物瓷雕以德化白瓷為代表，兩者間的造型設(shè)計和工藝要求。青瓷、白瓷材料分別是：坩土與高嶺土兩種不同泥性及雕塑工藝的表現(xiàn)手法。坩土的特點含鐵量比較高具有良好的塑性有灰胎的質(zhì)感，在創(chuàng)作雕塑的過程中就要考慮到，其紋飾表現(xiàn)技法特別處理，在青釉燒制過程中才能體現(xiàn)最佳效果。白瓷雕塑創(chuàng)作的獨特性，

一、陶瓷人物造型雕塑設(shè)計

（1）人文背景為設(shè)計基礎(chǔ)

a、按照歷史發(fā)展順序結(jié)合相關(guān)資料，對陶瓷的材料以及陶瓷造型雕塑的發(fā)展歷史加以概述。從生理學(xué)和環(huán)境心里學(xué)的角度說明，探索作為環(huán)境中一部分陶瓷雕塑；在人們的生理和心理取得重要作用。

人物造型雕塑以陶瓷各種不同泥料獨立性的立體泥塑來創(chuàng)作，它視覺和觸覺質(zhì)感豐富而獨特，陶瓷表面肌理變化豐富，才能體現(xiàn)出陶瓷雕塑對空間有很高的適應(yīng)能力。人物造型雕塑其材料有著自然性、完美性、應(yīng)用在設(shè)計中發(fā)揮著越來越重要的作用。

b、人文背景必須有真實性、依據(jù)性；從而引發(fā)我對現(xiàn)代陶瓷雕塑設(shè)計，如何發(fā)揮人物造型雕塑創(chuàng)作的特定性要求。便于更好地融入環(huán)境的思考，引發(fā)我著手創(chuàng)作要融入文化思想的來源，有骨有肉的思維狀態(tài)表現(xiàn)在作品之上；必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以改良創(chuàng)新，充分發(fā)揮個性化藝術(shù)應(yīng)有的特性。使耀瓷造型雕塑與周圍的空間美感相協(xié)調(diào)，為提升空間環(huán)境設(shè)計的藝術(shù)質(zhì)量發(fā)揮作用。

（2）、原材料與技巧語言

a、北方青瓷與南方白瓷原材料的區(qū)別：在陶瓷雕塑設(shè)計中如何體現(xiàn)作品的主題思想，對泥料有截然不同的運用手法。不同泥料的燒制視覺效果不同、質(zhì)感也是不同，人物雕塑的衣紋處理方法同樣有著不同表現(xiàn)技法。

b、對耀瓷目前的泥料精細(xì)度和南方泥比較有差異，工藝難點作品比如：人物的頭發(fā)、手指頭、指甲、紗巾等等細(xì)節(jié)，作品的精細(xì)度表現(xiàn)手法，必須采用精泥料。大件作品的主題效果相對好體現(xiàn)，在制作中的工藝沒大的差異。成型工藝中紋飾表面效果和精細(xì)度截然有著不同之處，必須在裝飾的技法上，把控好紋飾深淺變化使釉堆聚流動達(dá)到最佳效果，這樣能使作品在實空間和虛空間里，有著各自不同表現(xiàn)的優(yōu)越性。

c、北方青瓷的原材料是以坩土為主，青瓷是以鐵離子為著色劑，白度低、質(zhì)硬，經(jīng)還原燒制后呈青色的質(zhì)感。

d、南方泥高嶺土是質(zhì)純具有白度高、質(zhì)軟、易分散浮于水中；同樣在還原的氣份中燒制表現(xiàn)出來的效果，完全體現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。

二、陶瓷人物造型設(shè)計雕塑與成型工藝要求

a、傳統(tǒng)手工成型與現(xiàn)代石膏模具成型工藝區(qū)別：

我們在傳統(tǒng)手工成型當(dāng)中都是以堆塑的方法比較多，因為堆塑手工的做法一般是在實心的效果比較多見。但是作品在制作中容易出現(xiàn)開裂、斷節(jié)，體積相對較沉，一般在小的配件中出現(xiàn)較多。現(xiàn)代工藝采用石膏模具的制作方法，就是能體現(xiàn)作品在成型過程中生產(chǎn)速度快，作品能批量生產(chǎn)制作，產(chǎn)品尺寸大小一致。坯體在注漿過程中每個角度的厚度均勻不容易開裂，產(chǎn)品在自然的條件下容易晾干，外觀視覺效果輕巧、體積相對比較輕，整體美感比較好。

b、青瓷與白瓷在成型工藝中制作技法基本要求

我們在設(shè)計作品時要考慮到作品是采用哪種泥料；白瓷和青瓷在創(chuàng)作中有著截然不同的主題要素。如創(chuàng)作白瓷作品：那么作品在雕塑過程中要體現(xiàn)；人物表情、衣服紋、 動態(tài)關(guān)節(jié)的處理等，整體要刻劃有相應(yīng)深度，才能體現(xiàn)作品的立體感效果。特別是衣服紋飾要飄逸又要立體并且要整體協(xié)調(diào)，我們采用的裝飾手法是白瓷的透明釉，要求釉面要有相應(yīng)厚度，才能突出衣服紋飾清晰流暢質(zhì)感美，外觀整體顏色追求完美統(tǒng)一。假如作品是要青瓷，那么我們在雕塑過程中，同樣要注意到人物的表情、衣服紋飾、不能過于刻深，必須要淺刻法才能體現(xiàn)線條效果，要不然在青釉的掩蓋下表現(xiàn)不了線條的美感，而會突出幾條顏色深的線條，對整體效果美感不利，并且破壞作品的形態(tài)，因此在設(shè)計中有著截然不同的制作技法。

c、造型設(shè)計中如何避免作品在燒制過程中，不易變形的基本要求

針對作品的動態(tài)，在自然界的發(fā)展規(guī)律下，首先講究力學(xué)中的平衡點。作為設(shè)計者來說不管在人物造型、動物造型、還是幾何圖形，我們大家在日常生活中所說的“重心”平衡點均稱一定要穩(wěn)。作品的空間感要搭配合理，三維立體空間感必須協(xié)調(diào)；當(dāng)前我們青瓷采用的是坩質(zhì)土，它的質(zhì)硬不容易塌或變形，耐火度比較高。而白瓷采用的是高嶺土，它的質(zhì)軟容易對不好的造型受到易塌或變形，通過不同的操作方法制作，這樣的作品才能體現(xiàn)他的完美性。

d、如何控制作品在成型過程中需要掌握哪些方法，坯體的干濕怎么樣掌握才是最佳。

一般在成型注漿的過程中，我們采用的方法；一種是普通手工注漿，一種是壓力注漿。我們的雕塑作品一般都可以用上述那兩種方法。假如采用壓力的方法來做，先通過泥漿真空機里面的泥漿空氣抽真空排除，再通過1.6mpa壓力下進行注漿，這樣的坯體間空氣完全排除坯體表面就沒有氣孔存在，能取到對坯體的密實度爭強，同時還能在燒制環(huán)節(jié)中避免坯體變形開裂的最佳效果。

當(dāng)前耀瓷在成型中調(diào)整泥漿一般添加電解質(zhì)是工業(yè)堿，因為添加堿的泥漿粘性太大，在成型制作中粘接不好操作，感覺坯體表面有一層硬硬的皮；還有在還原燒制中又容易出現(xiàn)產(chǎn)品棱角發(fā)黑。我通過添加不同的電解質(zhì)“美國仙水”對泥漿進行添加實驗，得出良好的效果。解決生產(chǎn)成型工藝中的難題。

通過注漿后的坯體根據(jù)設(shè)計稿的基本要求，將作品零配件進行粘接修飾，在這個環(huán)節(jié)是人物陶瓷雕塑最重要的成型工藝之一。此時應(yīng)該對配件和主體部件泥坯體的干濕度要保持一致，要不然作品在制作過程中干濕不均勻就會產(chǎn)生開裂。粘接完成后作品的最基本修飾要求，如臉部表情的刻法、衣紋的修飾法、發(fā)型裝飾、首飾品的搭配等等不同的處理工藝，根據(jù)工作環(huán)境間的溫度對作品的水分進行最佳效果保存，按照預(yù)計工作時間要全部完成所有的任務(wù) 。

以上我所闡述的，耀州陶瓷造型設(shè)計和成型工藝原理。在我們生產(chǎn)的過程中要按照現(xiàn)場實際操作得到了論證，耀州瓷有著千年爐火精神，感化了我的夢想。在短暫四年的耀瓷生產(chǎn)制作生涯里，讓我認(rèn)識到北方青瓷與南方白瓷之間成型工藝差異存在。耀州青瓷自身所存在的魅力：“巧如范金、精比琢玉”，讓我在耀瓷的制作生涯里得到了啟迪。