莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》各章節(jié)曲式分析

【摘要】：偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物——沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特，在其短暫的35年生涯中留下了大量優(yōu)秀的音樂作品。在他為木管樂器所寫的協(xié)奏曲中，兩首大型的長笛協(xié)奏曲在長笛發(fā)展史的長河中起著舉足輕重的作用。其中一首便是本文的研究對象——《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》，這首協(xié)奏曲幾乎是每一位長笛演奏者的必學(xué)曲目，其演奏技術(shù)、技巧方面都有著嚴(yán)格的要求，是長笛演奏者學(xué)習(xí)古典主義風(fēng)格的重要渠道，也是長笛演奏者在學(xué)習(xí)道路上走向成熟的重要階梯。本文旨在通過對莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》各章節(jié)曲式的分析，結(jié)合莫扎特《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》版本的對比研究、導(dǎo)師的指導(dǎo)、世界級大師演奏版本的研究，筆者在碩士畢業(yè)音樂會(huì)上總結(jié)出的個(gè)人觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)等等，來總結(jié)出如何更完美的演繹這首協(xié)奏曲的方法，希望對長笛演奏者演奏此作品時(shí)能有所借鑒和幫助。

【關(guān)鍵詞】：莫扎特；《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》；曲式；演奏；分析

引言

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart1756_1791），作為奧地利古典主義時(shí)期最具代表性的的作曲家，他的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及多個(gè)方面，各種形式和體裁都留有他的代表作品，他短短的一生中共創(chuàng)作了600多部作品，給人類音樂文化留下了寶貴的財(cái)富，他的音樂語言可以用幾個(gè)詞語來概括，自然、明朗、活潑、歡快、優(yōu)美。

莫扎特大概創(chuàng)作了近五十首協(xié)奏曲，而有關(guān)木管的協(xié)奏曲就微乎其微了，長笛的協(xié)奏曲只有為數(shù)不多的3首，而正是這三首長笛協(xié)奏曲對長笛領(lǐng)域的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。《莫扎特D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1778年，正值莫扎特22歲，創(chuàng)作成熟時(shí)期，也是創(chuàng)作的高峰期，所以這首協(xié)奏曲將莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格和古典協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則展現(xiàn)的淋漓盡致，是一部頗為成功，也十分受人喜愛的作品。

莫扎特對協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)，在于他確立了古典協(xié)奏曲的原則：

一、協(xié)奏曲的第一樂章為雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。由樂隊(duì)演奏出第一呈示部，兩個(gè)主題都是主調(diào)的調(diào)性，當(dāng)獨(dú)奏樂器進(jìn)入時(shí)，樂隊(duì)與之配合演奏的第二呈示部，此時(shí)再次奏出兩個(gè)主題，區(qū)分出有主調(diào)和屬調(diào)的比較，有時(shí)還出現(xiàn)新的主題，展現(xiàn)出獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)之間有對比的雙呈示部局勢，無論展開部或者再現(xiàn)部里，都可以看到協(xié)奏曲的風(fēng)格，這一點(diǎn)與《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》相符。

二、在第一樂章結(jié)束之前，樂隊(duì)會(huì)停留在K46和弦上，并延長，獨(dú)奏樂器隨后便展開了炫技性、即興發(fā)揮的華彩樂段，演奏者將在這一樂段中結(jié)合樂章中的各種主題，展現(xiàn)演奏者高超的演奏技術(shù)和技巧。在莫扎特部分作品中，華彩樂段是莫扎特自己寫的，在很多作品的二、三樂章中也可以見到華彩段落，《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的一、二、三章中均有華彩段落。

三、第二樂章為緩慢的抒情樂章，像抒情性的詠嘆調(diào)，展現(xiàn)演奏者悠揚(yáng)而抒情的表現(xiàn)力，這與《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》是一致的。

四、最后一個(gè)樂章常常為回旋曲式或者奏鳴回旋曲式，一般采用民歌風(fēng)格的主題引出，即需要演奏者有高超的演奏技巧，富有炫技性，也表現(xiàn)出莫扎特樂觀、積極、開朗、向上的風(fēng)格，這一點(diǎn)與《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》也是一致的。

綜上所述，莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》幾乎完全吻合莫扎特古典協(xié)奏曲的原則，是一部典型的古典協(xié)奏曲風(fēng)格，結(jié)合莫扎特的古典協(xié)奏曲原則，《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的曲式分析就不難理解了。

以下本文將對《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》曲目本身進(jìn)行展開論述：

莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》基本符合莫扎特確立的古典協(xié)奏曲的原則，根據(jù)古典協(xié)奏曲的基本規(guī)律和結(jié)構(gòu)模式的線索就不難分析《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》了。《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》全曲分為三個(gè)樂章，全曲風(fēng)格接近法國洛可可的華麗風(fēng)格和曼海姆樂派的清新和富有活力。出版方面，初版為慕尼黑的法關(guān)特社于1800年左右，全集是舊莫扎特全集第12篇第14號。每個(gè)樂章都帶有華彩樂段，演奏總時(shí)長約為20分鐘，為了達(dá)到音色的統(tǒng)一，樂隊(duì)編制編配為：長笛獨(dú)奏，兩支雙簧管、兩支法國號和五部弦樂組成。下面我們就一起進(jìn)入莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的音樂世界。

第一樂章：莫扎特在第一樂章采用了雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。D大調(diào)上展開，給人樂觀、積極、開闊的感覺。由樂隊(duì)中的小提琴和雙簧管演奏出第一呈示部，兩個(gè)主題都是主調(diào)的調(diào)性，一直到第31小節(jié)時(shí)，獨(dú)奏樂器進(jìn)入時(shí)，樂隊(duì)音量減弱，與之配合演奏的第二呈示部，此時(shí)再次奏出兩個(gè)主題，第一主題由小提琴呈示，長笛D音拉長到四小節(jié)，接著是帶有典型莫扎特風(fēng)格的16分音符的音群。第二主題由長笛以A大調(diào)屬調(diào)呈示。區(qū)分出有主調(diào)和屬調(diào)的比較，展現(xiàn)出長笛獨(dú)奏和樂隊(duì)之間有對比的雙呈示部局勢，這樣使長笛的個(gè)性特點(diǎn)更加鮮明，加上戲劇性的對白，樂隊(duì)也顯得豐富多彩。展開部依然是16分音符的快速音群部分構(gòu)成，再現(xiàn)部的主題回到D大調(diào)上，使得各部分主題銜接自然，樂思穩(wěn)定，風(fēng)格明確。在第一樂章結(jié)束之前，樂隊(duì)留在K46和弦上，并延長，長笛隨后便展開了炫技性、即興發(fā)揮的華彩樂段，演奏者將在這一樂段中結(jié)合樂章中的各種主題，展現(xiàn)演奏者高超的演奏技術(shù)和技巧，最后樂隊(duì)進(jìn)入尾聲結(jié)束整個(gè)樂章。

這個(gè)樂章發(fā)展部十分短小，采用的是樂隊(duì)的演奏與長笛主奏交替的形式。管弦樂法比較其他交響樂和協(xié)奏曲單純而又短小，比較輕視管樂器，較重視弦樂器，正如阿夫烈.歐勒爾所說：“這與無可奈何待在薩爾茲堡那個(gè)時(shí)代的小提琴協(xié)奏曲有密切關(guān)系。”

第一樂章的結(jié)構(gòu)圖示如下：

第一樂章（Allegro aperto） 開朗的快板 D大調(diào) 4|4拍

引子呈示部展開部再現(xiàn)部華彩+尾聲

1-31小節(jié)33-105小節(jié)106-120小節(jié)120-177小節(jié)179-188小節(jié)

D大調(diào)D大調(diào)A大調(diào)D大調(diào)D大調(diào)

第二樂章：第二樂章為緩慢的抒情樂章，依然是奏鳴曲式，樂隊(duì)以莊嚴(yán)地氣氛開頭，第一主題由長笛呈示，音域基本圍繞在中音區(qū)，優(yōu)美的慢板，像抒情性的詠嘆調(diào)，富有較強(qiáng)的歌唱性，展現(xiàn)長笛演奏者悠揚(yáng)而抒情的表現(xiàn)力。第二主題在屬調(diào)上，長笛和第一小提琴相互追逐之下呈現(xiàn)，在速度、調(diào)性、風(fēng)格上與一樂章形成對比，與三樂章更形成反差。再現(xiàn)部省略第一主題，直接再現(xiàn)第二主題。整個(gè)樂章帶有淡淡的哀愁感，遞進(jìn)式地表達(dá)，依然在結(jié)尾處帶有獨(dú)奏華彩，以樂隊(duì)尾聲結(jié)束。

第二樂章的結(jié)構(gòu)圖示如下：

第二樂章（Adagio ma non troppo）

不太慢的行板 G大調(diào) 3|4拍 奏鳴曲式

引子呈示部連接部展開部再現(xiàn)部華彩+ 尾聲

1-1011-404142-5051-8485-91

G大調(diào)G大調(diào)D 大調(diào)D 大調(diào)G 大調(diào)G大調(diào)

第三樂章：最后一個(gè)樂章的曲式為回旋曲式，但是從主題的呈示法來看，又像是一種變相的奏鳴曲形式。長笛飄在樂隊(duì)之上，如同花腔女高音般的華麗音色，氣氛輕快。第一主題共出現(xiàn)三次，都在D大調(diào)上，由長笛呈示，插部多次插入華麗的快速十六分音符的音群，這一音群區(qū)分與第一樂章，顯得更加炫技和華麗，即需要演奏者有高超的演奏技巧，富有炫技性，也表現(xiàn)出莫扎特樂觀、積極、開朗、向上的風(fēng)格。在樂隊(duì)重復(fù)之后，長笛奏出第二主題，這一段出現(xiàn)了樂隊(duì)與長笛對話型的樂句，插入長笛的快速音群之后第一主題第三次出現(xiàn)，樂隊(duì)再次延長引出華彩樂段后，最終進(jìn)入結(jié)束部。

這個(gè)樂章的第一主題，后來被用于1782年創(chuàng)作的著名歌劇《后宮誘逃》（Die Entfuhrng aus dcm Serail.K384）中第十二曲布倫德詠嘆調(diào)——《多么高興》（Weche wonne），可見莫扎特對于這段旋律的重視和喜愛。

第三樂章的結(jié)構(gòu)圖示如下：

第三樂章 （Allegro） 快板 D大調(diào) 2|4拍 回旋曲式

ABA’B’CADA”E華彩+ A

127567391124153219237257

DADGDA D

藝術(shù)是一個(gè)不斷追求完美的過程，永遠(yuǎn)沒有最好，只有更好。盡管筆者用盡畢生所學(xué)來總結(jié)和歸納莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的演奏，但仍然存在很多缺點(diǎn)和不足。通過對這首協(xié)奏曲曲式的剖析，讀者們可以對這首作品有了更深刻的理解，希望能對長笛更好的演奏這首協(xié)奏曲起到一定的推動(dòng)作用和指引作用。