京劇“前三杰”之一張二奎唱腔淺析

張二奎，早期京劇代表人物，京劇前三杰之一，與程長庚、余三勝齊名。張二奎與程、余二人不同的是，他非科班出身，但嗜好戲曲，常以票友身份演唱。因其嗓音高亢嘹亮常被邀請在和春班演唱，出演即成名。后加入四喜班，成為主演和掌班人。在當時有這樣一首詩：“四喜來個張二奎，三慶長庚皺皺眉，和春段二不上座，急的三勝唱兩回。”[1]可見張二奎在當時頗具影響力。因其在演唱中善用北京聲調，被稱作“京派”或“奎派”，代表劇目有《打金枝》、《取滎陽》、《黃鶴樓》、《天水關》、《上天臺》等。

張二奎所處年代較早，沒有留下任何錄音、唱片等資料，但是我們可以從他的弟子、傳承人留下的資料來進一步分析張二奎的唱腔。關于宗奎派者下列資料有相關記述，如《舊劇叢談》：“張二奎…其人亦早故，繼其傳者有周春奎，許蔭堂。春奎氣盛言宜，年七十余，猶能聲振屋瓦。”[2]聊生《奎派老生領袖人物》：“張二奎…其后有票友許蔭棠，最能得其神髓，故許氏可稱為奎派之健將。”[3]《京劇老生流派綜說》：“雖逝世較早，而承衣缽者頗有人在，如楊月樓、周春奎、許蔭棠等，都是奎派余緒。”[4]王芷章《京劇編年史》：“許蔭棠獨能躋于名角之列，亦為在奎派中享盛名的最后一個。”[5]《京劇二百年歷史》記載：“張二奎之直傳門下，有楊月樓…楊雖后繼程長庚而成三慶班主，實為張二奎之弟子，然彼文武兼長，目為純碎之奎派老生，則稍有不當。試再舉奎派之明星者，彼何人斯，即許蔭棠是也。‘蔭棠’稱為‘許大嗓’，其寬博洪大之音，可直陷菊仙之壘。”[6]由上述資料可以看出，許蔭棠、楊月樓和周春奎都宗奎派，且許蔭棠學張二奎最為盛名。許蔭棠于1908年在百代公司灌有《黃鶴樓》、《趕三關》和《取滎陽》三段唱腔，這三段唱腔留存至今具有珍貴的史料價值，從中可以分析中奎派唱腔的基本特點。許蔭棠的三個唱段分別是[西皮慢板]轉[原板]、[西皮慢板]和一段[西皮二六]轉[快板]，現在我們依次來分析下他們各自的唱腔。

許蔭棠《黃鶴樓》唱詞為：[西皮慢板] 先生把話錯來講，休提當年赴會在河梁。孫劉結仇山海樣，轉[西皮原板]孤豈肯把性命送與周郎。這段唱腔過門為八小節，與今天所唱過門長度一致。整段唱腔音區高，音域基本在5—5之間。前三句為[西皮慢板]，第一分句旋律基本一致，開始音為色彩音“4”音，增加了調式的不穩定性。第二句的第三分句“赴會在河梁”加入襯字“會”和“在”，雖加入襯字，但并沒有增加唱腔時值，唱腔結構省去墊頭，聽起來更加緊湊。第三句在第二分句之后，唱腔“變宮為角”作上五度暫轉調處理，在當時是一種創新的做法。在第三句后過門處轉為[西皮原板]，目前在“中國京劇老唱片”官網記錄的該段唱腔為[西皮慢板]，通過聽唱片可以分析出在第三句過門處已轉為[西皮原板]，在最后一個唱詞唱散結束。整段唱腔唱詞屬于不規整格式，七字句和多字句格式混用。

許蔭棠《趕三關》的唱詞為：[西皮慢板]夫妻們對坐飲瓊漿，她哪知血書袖內藏。停杯不飲暗思量，怕的是南朝動刀槍。這段唱腔過門為八小節，同《黃鶴樓》起始過門長度一致，由此看出，張二奎演唱的[西皮慢板]起始過門為固定的八個小節。與《黃鶴樓》相比，旋律大致一樣，稍有變化。唱腔共四句，第一句和第三句唱腔同《黃鶴樓》的旋律一致，第三句句尾結構擴展，旋律往高音區發展，最高到高音1，音區跨度大，句尾行腔落“2”音。第二句唱腔不同，旋律下行，往低音區發展，很好的表現了薛平貴此時內心的復雜和忐忑。第四句唱腔結束句為最后一詞唱散結束，落“1”音。這段唱腔，在結構方面會根據劇情、唱詞內容做相應的擴展。旋律發展比較平穩，很少運用大跳進行，更加說明了奎派唱腔“直腔直調”的特點。

許蔭棠的第三段唱腔為《取滎陽》，唱詞為：[西皮二六] 站立在城樓把話講，

開言尊聲楚霸王。休言沛縣一亭長，提起了當年事孤就怒滿在胸膛。同扶懷王把疆創，楚漢分兵進咸陽。先到咸陽為皇上，后到咸陽扶保朝廊。不虧韓信韜略廣，人馬不能夠暗渡陳倉。復奪三秦軍威壯，豈不知強中自有強。[西皮快板] 霸王不必夸口講，肉眼不識紫金梁。當初同把基業創，分茅列土古之常。明知韓信燕趙往，乘虛出兵取滎陽。任你的兵多將又廣，要想劉邦來歸降，枉費心腸。此段唱腔為[西皮二六]轉[快板]，開唱形式沒有過門和墊頭，直接演唱，與今天的[碰板]形式相似。因為沒有[西皮原板]的唱腔錄音，所以通過與《趕三關》、《黃鶴樓》[西皮慢板]兩段唱腔相比較可以看出，這段[西皮二六]唱腔旋律是[西皮慢板]旋律的緊縮和簡化，旋律輪廓相近。整段[西皮二六]唱腔2/4節拍，一板一眼，第一句唱腔“板”上起唱，與西皮其他板式“眼”起不同，并且其余各句開始均“眼”起，這種格式規律與今天的[西皮二六]格式相同。第一句的第一分句擺字用四個小節的時值，其中第二個唱詞用兩個小節。這與現在[西皮二六]第一句第一分句“每一個字為一個小節”的擺字特點不同，由此可見，現在的唱法是后來發展而成的，結構更為緊湊。這段唱腔唱詞主要是七字句，句式結構除了開唱句和第四句的多字句以外，每句唱腔結構都為六小節，這與我們今天七字句的基本句式結構一致。值得一提的是第四句唱腔，唱詞為多字句，在“孤就怒滿”處，旋律上行，在一個小節內音區跨度大，由“6到5”跨七度音程，且有一處四度音程大跳，表現了此時的憤怒心情，伴隨著旋律上行，在唱法上力度漸強，用充足的氣息將唱詞唱出，突出了奎派唱腔的“氣大聲洪”，是整個唱段的重點唱句。在[西皮二六]板式中的上下句落音，上句唱腔尾腔落“2”音，個別唱句尾腔上行落“3”音，下句落“1”音。整段唱腔演唱語音不僅用京音，而且湖廣音的運用也比較多。由此看出，在張二奎時期，湖廣音已經成為演唱語音的一部分。后半部分是[西皮快板]，這段唱腔第一句“板”上開唱，其余各句均為“閃板”唱，唱句“干板奪字”，一氣呵成，具有緊迫感。

綜合以上唱腔的分析可以得出以下幾點：一、奎派[西皮慢板]的起始過門為八小節，唱腔上句落“2”音，下句落“1”音，并且句與句之間用五或七個小節過門連接，這樣的唱腔旋律、結構在早期已形成基本模式。二、相同板式的唱腔，旋律基本相同，不會做大的變化，但是在表達情感的地方，會稍作變化。三、[西皮二六]的開唱形式與今天的形式相近，后來加入墊頭成為[碰板]形式開唱，張二奎時期為這種開唱形式奠定基礎。四、[西皮二六]板式開唱句“板”上起唱，其余各句均為“眼”起，在京劇早期就已形成基本模式。五、[西皮二六]首句第一分句擺字結構為“一字一小節”或“一字兩小節”的格式。六、[西皮快板]在早期就以四分、八分音型的“干板奪字”唱法為主要特點。七、湖廣音在譚鑫培以前就已成為京劇演唱語音的一部分。早期京劇藝人留下的資料有限，通過對老唱片的挖掘和分析，還是可以窺探出京劇早期的唱腔特點。

注釋：

[1]蘇移《京劇二百年概觀》，北京燕山出版1989年，第40-41頁。

[2]〔清〕陳彥衡《舊劇叢談》，張次溪編篆《清代燕都梨園史料》，中國戲劇出版社1991年，第875頁。

[3]聊生《奎派老生領袖人物》，載《三六九畫報》1994年第25卷第2期。18頁

[4]吳小如《京劇老生流派綜說》，中華書局2004年6月，第1—2頁。第1-2頁。

[5]王芷章《中國京劇編年史》，中國戲劇出版社2003年，第323頁。

[6]日本波多野乾一《京劇二百年歷史》，上海啟智印務公司1926年，第20頁。