當前中國青春題材電影出現的問題及其解決方案

【摘要】：青春電影從社會生活方式到意識形態集中體現了青年人獨特鮮明的文化樣式，塑造了很多深入人心的青春形象。本文總結了我國當代青春電影繁華表象下的困頓、針對現有問題的解決方案和建議等，隨后提出發展具有中國特色的當代青春電影的途徑。

【關鍵詞】：青春電影；文化性；困頓；發展

1目前中國青春電影存在的問題

1.1劇本薄弱，創意匱乏

從票房上看，青春電影在電影市場上的表現顯著，但從藝術性的角度來看，卻瑜不掩瑕。在電影敘事和人物設計等方面有著很大的缺陷，如敘事不合理或者邏輯混亂，人物不統一等情況，許多電影甚至不能講述一個合乎邏輯的故事。《梔子花開》整部影片就是各種段子的集合，影片中的角色只是傳遞金句的傀儡，這些段子和臺詞生硬刻意，劇中人物和故事使觀眾很難留下什么深刻印象。這些主打青春牌的影片固然有可觀的票房，但其票房的成就與影片的藝術水平的差異使人失望透頂。

由于缺乏創意，不少影片只知道盲目跟風，在演員、劇情、海報等方面大肆進行山寨模仿。趙薇作為導演身份的處女作《致青春》的成功，讓不少人看到了商機，便開始爭相模仿，涌現出了大量的青春片。還有電影《同桌的你》，這兩部影片的男主角在服裝上都幾乎相同，甚至電影中把時事融入到劇情中的表達方法都十分相近。直到導演張一白的《匆匆那年》，將生搬硬套又升華了一下，電影劇情、角色塑造和《致青春》都極其相似：男女主角一定會在校園里相遇，然后來一場可能會轟轟烈烈的戀愛，再然后男女主角的感情就會出問題，要么是畢業以后男生或者女生要出國念書了；要么就是男女主角產生了誤會，大家都心知肚明可就是不愿意解釋于是就這樣莫名其妙地分開了。多年以后一定會有一場婚禮或者同學聚會，兩人久別從逢，一方功成名就，就開始回憶過去了。

大部分青春片只是使用著相同的老套路，相似的校園小道，同樣的清純白裙造型，無差別的人物設定，就連令人摸不著頭腦的劇情神轉折、敘事邏輯混亂無序、空洞煽情的感傷懷舊，都如出一轍，這樣的電影在觀眾口中難以得到好評也是合情合理的。總而言之，表面紅火的青春電影市場，模仿抄襲風氣大行其道，層出不窮的跟風投機之作，使得不少影片成為了炮灰。它的根本原因就在于缺乏創意以及原創性的好劇本。

1.2價值觀的爭議

一些青春電影的情節中，經常出現不少與現實生活脫節的奢侈華麗的場面。

在電影《小時代》中，導演極力刻畫出了一種奢靡的生活狀態，但是卻裝傻充愣似的忽略掉了一些基礎的價值觀。比如富家小姐顧里和家境普通的女大學生林蕭為何會成為閨蜜，林蕭對顧里的富有不僅沒有妒忌，連羨慕幾乎也沒有描寫出來。

這在觀眾中自然產生了各種爭議，有人完全不能理解，對這些細節耿耿于懷；而有的年輕粉絲卻毫不在意這種BUG，依然被劇中生硬浮夸的演技感動得一塌糊涂，大呼“這就是青春啊”。

美國、韓國、日本、泰國的一些比較成功的青春電影，比如《初戀那點小事》、《陽光姐妹淘》等，更多地體現出比如獨立真誠、不斷奮斗這樣一些為主流社會所接受的積極向上的正面的價值觀。珍視友情、親情、愛情等。然而，這些具有普遍性的價值觀在當前國產青春片中卻表現得并不充分。國產青春片在今后的發展路程上，若想取得主流社會的廣泛認同，其創作者必須在解決價值觀層面的這些問題上，加以足夠的誠意，這樣才能實現票房與社會效益的雙贏效果。

2中國青春電影解決的問題的方法

2.1加大劇本創作，加深對優秀影片的推廣

國內青春電影目前面臨很多困難，若要試圖解決這些問題，首先要從源頭談起，也就是這些電影的劇本。很多優秀的網絡小說作者、青年文學家等，創作出了很多優秀的青春題材的網絡小說和文學作品，比較有名的比如韓寒、郭敬明等，他們中的部分作家的作品，已被搬上大銀幕，并且取得了不俗的電影票房成績，這與那些各具特色的原著小說的魅力息息相關。另有一種不得不說的現象，那便是某些青春小說，先被改編為電視劇用以試水，播出后反響不錯，進而才被改編為影片。不管是直接將小說改編成電影，還是先改為電視劇后再改為電影播出的，好的劇本和編劇，才是青春電影發展、進步的根本，也是青春電影商業價值的動力。

要想青春電影取得長足的發展，首先要求有專業的編劇人才和編劇隊伍，培養更多的基礎創作人才，創造具有針對性的劇本。但就目前我國的培養機制而言，對編劇方面的培養是非常欠缺的，因為不開設劇本寫作的相關專業，使得很多具備編劇素質的人員在校期間多是以中文、寫作或編導等可能有更好發展前景的專業為主要學習方向，大大減少了優秀編劇的產生。除了培養欠缺，編劇所創作的劇本沒有好的途徑得以發表，也打擊了編劇的積極性。當然，除了專業院校的編劇，也有許多非科班出身的中青年作家，成為了青春電影創作的主要人員。為了加強影片的創作速度和質量，我們就不得不將以上兩股青春電影創作的主要實力合二為一，借助好萊塢的編劇機制，如果一部電影一個編劇不能完成，那就成立編劇隊伍，集思廣益。

有了好的劇本，還須要有劇組工作人員的大力支持和對好劇的推廣，這就必須增強對劇組人員的培養，提升他們的待遇。我們曾見過很多優秀的青春電影，在國內連取得公映的機會都沒有，在國際上，卻獲得很多獎項，在網絡上，也收獲了很多粉絲，其根本原因，是因為這些電影帶有對社會的批判性，對于這類具有批判性質的國產青春文藝片，廣電部門可以對其創作展開指點，可以通過一定的修改，在適宜的時機使這樣的影片進入院線，也可以通過降低票價等方式，擴大受眾面，吸引更多的觀影群體，既鼓勵了青春電影創作，有可獲得更大經濟效益，一舉兩得。

2.2放寬制度對國產青春電影的限制

青春電影本身就是多樣化的，就像每個人的青春都有鮮花和陽光的同時也會有閃電和暴雨一樣，青春電影也應該是豐富多樣的，有激情昂揚的奮斗勵志影片就會有低沉抑郁的批評性質影片，有歌舞片就會有小人物的影片。青春本身就是多彩的，這種特性應該也存在于青春電影的表現形式之中。不能因為我們的青春充滿了積極向上的正能量就去否認存在著陰郁負能量的青春。所以應當要在此類影片的創作中拒絕色情和暴力，把控好其大方向，以此為據，那些講述貧困小人物的電影一樣會有奮斗的激情，即使是《小時代》這種被人指責除了華麗一無是處的電影，也依然會有感人至深的情感表達。所以，對《小武》、《藍風箏》、《任逍遙》等國產青春電影在制度上放寬限制，使他們有機會進入院線，被觀眾所認知，為開發國產青春電影的種類提供一定的支持。

參考文獻：

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