中國民間藝術(shù)的一朵奇葩

歷史悠久 獨(dú)具魅力

我國的木偶戲有著悠久的歷史，它始于漢，興于唐，到宋時(shí)就相當(dāng)盛行了。南充地區(qū)的木偶戲有川北大木偶與京木偶，二者都是杖頭木偶，此外還有指戲木偶，即被單戲。京木偶較小，川北大木偶較大。京木偶與流行于其它地區(qū)的京木偶相同，而川北大木偶則風(fēng)格別具，頗有特色。川北大木偶身高四尺有余，比京木偶大出三倍以上，酷似真人，且表演不受劇種限制，人和木偶混合（陰陽班）演出時(shí)，神貌無異。

據(jù)史料和口碑所證，川北大木偶已有300余年歷史。清初湖廣人青發(fā)旺在湖廣填四川移民時(shí)，將大木偶藝術(shù)帶到了川北儀隴縣，后來青氏又將此技藝傳給了楊三合。1914年儀隴縣包包場（今石佛鄉(xiāng)）木偶藝人李約之買了楊三合后代的木偶，率其子李章福、李章祥，創(chuàng)立了“福祥班”，或稱“李家班”。此后，大木偶藝術(shù)在川北地區(qū)活動頻繁，婦孺皆知，人稱“川北大木偶”。

川北大木偶的人物造型以寫實(shí)為主，眼、眉、口、頭、耳、鼻、手、腰以及關(guān)節(jié)均可以活動，表演時(shí)能取物握物，穿衣解帶，帶帽脫帽，穿靴脫靴，吹火點(diǎn)蠟，拂袖撣塵，變臉下腰，神乎其技，與人無二。同時(shí)翎子功、扇子功、水袖功等亦無異于生人。川北大木偶傳承了最古老的木偶藝術(shù)，從其表演的特點(diǎn)及其本身，都能管窺出古時(shí)木偶藝術(shù)的精彩，特別是其惟一性，要使川北大木偶的保護(hù)和傳傳承，彌足珍貴，具有很高的價(jià)值。1986年，聯(lián)合國教科文組織主辦的《亞洲文化》、香港《大公報(bào)》刊登川北大木偶劇照，發(fā)表評論文章，高度評價(jià)和頌揚(yáng)了世界稀有的川北大木偶藝術(shù)。前蘇聯(lián)戲劇家、著名木偶大師奧布拉茲佐夫在1950年代就發(fā)表了評論文章，稱贊川北大木偶藝術(shù)是“世界上罕見的木偶藝術(shù)，是中國民間藝術(shù)的冠冕”，“大木偶藝術(shù)是世界獨(dú)特的十分令人珍愛的木偶藝術(shù)”，“在表演手法豐富細(xì)膩方面，歐洲木偶藝術(shù)還比不上中國”。

四川省大木偶劇院是第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)----川北大木偶戲的唯一傳承單位。劇院自組建以來，創(chuàng)作、演出了一大批具有一定影響力的優(yōu)秀民族民間戲劇節(jié)目《玉蓮花》、《紅寶石》、《美人魚》等，多次在市、省乃至全國藝術(shù)表演賽事上獲獎。在上世紀(jì)五十年代和七十年代，分別進(jìn)京在中南海懷仁堂等地為中央領(lǐng)導(dǎo)做了匯報(bào)演出，受到毛澤東、周恩來、鄧小平等中央領(lǐng)導(dǎo)的接見與慰問。此外，作為南充市少有的中外文化交流的“光榮使者”，劇院先后到前蘇聯(lián)、芬蘭、美國、荷蘭、新加坡、泰國、韓國等20多個國家和地區(qū)進(jìn)行公演和商演。

走出低迷 煥發(fā)青春

近年來，在各級黨委宣傳部門和文化部門的指導(dǎo)和關(guān)懷下，在全院演職人員共同努力下，川北大木偶呈現(xiàn)出創(chuàng)作繁榮、演出活躍、交流頻繁、文旅結(jié)合、全面開花的新局面，走出一條保護(hù)與創(chuàng)新，傳承與發(fā)展我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的成功之路。川北大木偶成為一朵永不凋落的藝術(shù)之花。

劇院采取多種藝術(shù)表演形式相結(jié)合的方式，并用全新的藝術(shù)表演手法讓老戲煥發(fā)新的魅力，使它更貼近時(shí)代，更符合現(xiàn)代人的道德觀與價(jià)值觀。2004年劇院大膽開拓演出市場，精心創(chuàng)作和演出了《長綢舞》、《大木偶變臉》、《大木偶集萃》、《大木偶書藝》等適合大眾的節(jié)目，以時(shí)間短、內(nèi)容新、演員少、藝術(shù)感染力強(qiáng)的特點(diǎn)，深受廣大觀眾的歡迎。從2005年9月開始至今，劇院與四川峨眉山風(fēng)景區(qū)簽訂演出協(xié)議。聯(lián)合打造了兩臺《圣象峨眉》和《峨眉·韻》旅游專場晚會，已經(jīng)成為當(dāng)?shù)芈糜瓮頃放疲瑢?shí)現(xiàn)觀眾與木偶的多層次交流，演出收到了很好的社會效益和一定的經(jīng)濟(jì)效益。

在占領(lǐng)國內(nèi)演出市場的同時(shí)，積極開展“走出去”戰(zhàn)略，打造國際文化品牌。1987年以來受中國文化部派遣，先后赴前蘇聯(lián)、芬蘭、新加坡、馬來西亞等國家訪問演出，參加印度新德里、荷蘭阿姆斯特丹國際木偶藝術(shù)節(jié)演出，2000年赴泰國東方大學(xué)和泰國十余所院校作訪問演出，2003年參加韓國春川國際藝術(shù)節(jié)獲優(yōu)秀表演獎。近年來曾數(shù)次赴韓國、馬來西亞、新加坡、香港等地商演，這些演出均獲得了圓滿的成功，受到各國觀眾及藝術(shù)家們的歡迎和高度贊譽(yù)。2007年10月受中國文化部派遣赴墨西哥參加塞萬提斯國際藝術(shù)節(jié)演出近一個月受到熱烈歡迎。還多次配合國務(wù)院僑辦舉辦的《文化中國·四海同春》赴美國、英國、法國、比利時(shí)、瑞士、澳大利亞、菲律賓等國家慰僑演出，得到了國務(wù)院及海外僑胞的高度評價(jià)。2008年元月受香港特區(qū)政府邀請參加香港新年迎春系列活動，與香港民眾恭賀新春。2008年8月，參加北京奧運(yùn)會系列文化活動和中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心舉辦的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展演受到好評。2012年承接2012年國際木偶聯(lián)合會第21屆國際木偶藝術(shù)節(jié)南充主題會場的專場演出，演出大型木偶劇《彩蝶的神話》，并且獲得藝術(shù)節(jié)最高獎“最佳劇目”獎。同年劇院派出中青年演員參加第四屆全國木偶皮影“金獅獎”中青年技藝大賽，演出《秀長綢》、《桃花韻-書藝》，分別獲得優(yōu)秀表演獎和最佳表演獎，擴(kuò)大了大木偶在國內(nèi)外的影響，同時(shí)提升了南充在國內(nèi)外的城市形象。

傳承光大 任重道遠(yuǎn)

由于體制和歷史的諸多原因，劇院在人力、物力、財(cái)力方面面臨著較大的現(xiàn)實(shí)困難，特別是在整理傳統(tǒng)劇目和劇本時(shí)，資金的投放力度不夠，造成了許多傳統(tǒng)劇本的遺失。川北大木偶的保護(hù)與發(fā)展。還需要社會各界在資金和政策上給予更多的幫助與支持，使更多的、珍貴的傳統(tǒng)藝術(shù)資料得到收集、保護(hù)與完善、

后備人才的培養(yǎng)與鍛煉，是保護(hù)和傳承這一國家級名錄項(xiàng)目最核心工作。所以不但要靈活的運(yùn)用以前的用人機(jī)制，做到人才能夠“進(jìn)得來、留得住”，而且還需要與省、市各個藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行交流、學(xué)習(xí)與協(xié)作，使年輕一代的人才“走出去、進(jìn)得來、留得住”，使他們增加自身的文化素質(zhì)，提高藝術(shù)修養(yǎng)，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

川北大木偶這一稀有劇種的保護(hù)，需要傳承人的不斷努力、科學(xué)研究、開拓創(chuàng)新，也需要社會各界人士和相關(guān)部門的支持與幫助。我們相信，川北大木偶這朵中國民族民間的藝術(shù)奇葩，一定會開得更加美麗和嬌艷。