從《小女二八》看中國古典舞的古典美

【摘要】：中國作為四大文明古國之一，歷史悠久的特性讓這個東方古國充滿了傳奇色彩，諸多歷史學(xué)家、文學(xué)家、舞蹈家等從不同角度為我們揭示了中國古代的古典美。本文將以第八屆桃李杯古典舞女子獨(dú)舞《小女二八》為例，對古典舞作一個簡要介紹和賞析。

【關(guān)鍵詞】：小女二八 ；中國；古典舞

很多人以為中國當(dāng)代古典舞是指起源于中國某個朝代傳承至今的舞蹈，其實(shí)不然。幾乎每個朝代都有各自不同風(fēng)格、獨(dú)具特色的古典舞，而真正有代表性和主流意識的古典舞則是建國以來，以傳統(tǒng)美學(xué)思想為原則，以我國戲曲為基礎(chǔ)，結(jié)合中國武術(shù)、西方芭蕾等一些元素特點(diǎn)，歷經(jīng)幾十年發(fā)展為比較成熟且具有明顯東方民族特色的舞種。

1、中國古典舞的理念

1.1 中國古典舞的內(nèi)涵

從藝術(shù)審美的角度，“古典”一詞不能簡單地指稱為古代經(jīng)典， 而應(yīng)該是外延在不斷擴(kuò)展的名詞。需知“古典”一詞已不是時間的概念，而是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的動態(tài)結(jié)構(gòu)，是一種藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)?！肮诺洹钡暮x除了古代流傳的典故外， 還有規(guī)范性、嚴(yán)謹(jǐn)性、典雅性、均衡性、和諧統(tǒng)一性、傳統(tǒng)性、代表性等等?！爸袊诺湮琛边@個概念中很清楚地表達(dá)了四層涵義：一是“中國”的；二是“古典”的；三是“舞蹈”的；四是“ 時代”的?！爸袊钡?， 是指它的民族審美傾向；“古典”的， 是指它的藝術(shù)風(fēng)格；“舞蹈”的，是指它的藝術(shù)形式；“當(dāng)代” 的是指它的當(dāng)代構(gòu)建。作為中國舞蹈特定歷史發(fā)展的形態(tài)，古典舞從傳統(tǒng)戲曲著手， 從武術(shù)、書法、古代壁畫、文字資料和傳統(tǒng)藝術(shù)等方面吸取材料，提煉民族藝術(shù)審美特征，將民族意識與現(xiàn)代意識相結(jié)合， 對中國民族傳統(tǒng)舞蹈進(jìn)行當(dāng)代闡釋”。

1.2. 古典精神與古典意識。

中國當(dāng)代舞蹈先驅(qū)吳曉邦先生的《舞論續(xù)集》中有這樣的論述：“中國古典舞的概念應(yīng)與中國古代作家與民共憂患的精神內(nèi)涵一致， 因此要從舞蹈的內(nèi)容出發(fā)?！眳菚园畎堰@種精神內(nèi)涵稱之為“古典精神”。古典精神實(shí)際上就是中華民族幾千年積淀的文化傳統(tǒng)，是我們民族獨(dú)有的傳統(tǒng)，所以， 以這種傳統(tǒng)文化為核心的舞蹈，具有相對穩(wěn)定的文化理念。狹義“傳統(tǒng)”的背后就是廣義的“傳統(tǒng)”，也就是本民族具有的各種生活習(xí)俗背后源遠(yuǎn)流長的民族文化的影響。文化是一切具體形態(tài)產(chǎn)生的根源， 它決定著我們生活狀態(tài)、思維方式、思想觀念以及由此產(chǎn)生的一切活動，所以“古典舞” 最本質(zhì)、最重要的特點(diǎn)就是以反映“古典精神” ———也就是以中華民族的傳統(tǒng)文化為核心，具有“古典精神”的舞蹈就是我們本民族真正的古典舞。

2、《小女二八》的形、神、勁、律

中國古典舞身韻的四大基本表現(xiàn)形式，即：形、神、勁、律。形即形體外部的動作；神即神韻、氣質(zhì)；勁是指在舞蹈演員在表演之時貫穿始終靈活運(yùn)用的勁力；律則是指古典舞特有的“反律”，也就是“一切從反面做起”。

（1） 形。在《小女二八》中，舞蹈演員主要用到了旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳、俯仰等基本動作，“擰、傾、圓、曲”是中國古典舞對“形”的最基本要求。演員通過剛?cè)岵?jì)的形體動作不僅向我們展現(xiàn)了其身體的曲線美，也表現(xiàn)了其內(nèi)在的剛韌挺拔。

（2） 神。通過與現(xiàn)代舞的比較，我們可以明顯發(fā)現(xiàn)《小女二八》舞蹈動作其實(shí)并沒有使用一些特別高難度的舞蹈技巧，其表演功力主要體現(xiàn)在穩(wěn)和情兩個方面。動作難度越大雖然越能展現(xiàn)演員功底，但太過花哨的動作安排反而失去了舞蹈表現(xiàn)的樸與真。而《小女二八》正是把握住了這一點(diǎn)，通過穩(wěn)扎穩(wěn)打完美完成舞蹈動作，更是將二八小女嬌俏羞澀惹人喜愛的神態(tài)通過面部表情和道具合理使用表現(xiàn)地淋漓盡致。

（3） 勁。前面說到，古典舞蹈不同于其他舞種，其背景音樂并不是從一而終的急促或者舒緩，而是動中有靜、靜中有動，演員恰好拿捏住此處，整個表演可謂“靜若處子，動若脫兔”，重而剛強(qiáng)、輕而飄逸，急時緊湊、緩時閑適。

（4） 律。從單一的動作來看，《小女二八》乃至所有中國古典舞區(qū)別于其他舞種最大的一點(diǎn)是“逢沖必靠、欲左先后、逢開必合、欲前先后”的運(yùn)動規(guī)律，這種特殊的運(yùn)動規(guī)律使中國古典舞在動作銜接上具有更大的靈活性，往往出其不意，看似不順實(shí)則一氣呵成。

3、《小女二八》的基本動作

《小女二八》中的基本動作也是中國古典舞的基本動作，旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳、踢腿等，這些動作都有獨(dú)特的技巧，而旋轉(zhuǎn)是最基本的動作要領(lǐng)之一。中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中的旋轉(zhuǎn)除了有類似于西方芭蕾舞的直體旋轉(zhuǎn)的因素之外，另外一個很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn)，特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)，通過舞蹈演員上半身和下半身協(xié)調(diào)動作構(gòu)成舞蹈里的子午相，從而完成了通過立體動作進(jìn)行視覺構(gòu)圖進(jìn)而塑造形象，以腰帶動轉(zhuǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是使動作婉轉(zhuǎn)修長，形成了中國古典舞基訓(xùn)中多種多樣的轉(zhuǎn)的起“法兒”。

《小女二八》中翻身也是極具民族特性的技巧形式，以腰為軸，身體在傾斜的狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)，具有很強(qiáng)的形象性和表現(xiàn)力。

舞蹈中另有一個最基本的動作是彈跳，彈跳是我國民族舞蹈中必不可少的組成部分。我們的民族音樂并沒有如西方樂曲中規(guī)律的、始終如一的節(jié)奏韻律，而是彈性節(jié)奏的點(diǎn)線結(jié)合。因此所形成的彈跳動作要求松緊結(jié)合法力集中，彈跳過程要快，因此具有輕、飄的特色。

除了身韻和動作之外，《小女二八》還有幾點(diǎn)值得我們注意的地方。首先，其舞臺背景布置十分簡練，甚至可以說是單一，除了演員和打燈外，我們只能看到光滑的泛著幽藍(lán)色澤的舞臺地板，但單一不代表單調(diào)，沒有絢麗的背景影響，觀眾更多地是將目光放在了演員起承轉(zhuǎn)合的舞蹈動作上，加之和美中略帶俏皮的背景音樂，一個略帶羞態(tài)又活潑奔放二八小女形象呈現(xiàn)在了舞臺上。其次，《小女二八》中舞蹈演員的服裝道具極具古典特色——長袖、團(tuán)扇。長袖主要體現(xiàn)演員的柔、雅、飄逸出塵之感，也符合中國古代女子性格特點(diǎn)；而團(tuán)扇則是在完成舞蹈動作的基礎(chǔ)上加之以“神”，主要體現(xiàn)“小女”的可人內(nèi)斂，這是中國古典女子的代表氣質(zhì)之一；而淡粉色單長袖衣裙也展現(xiàn)了二八年華少女的清純，品之如梅——初食微酸，后有回甘。最后，我們可以在很多出土的歷史文物中發(fā)現(xiàn)“圓”的特點(diǎn)。中國人講求“團(tuán)圓”、“圓潤”，《小女二八》中無論是單個舞蹈分解動作還是整個舞蹈流程無一不顯示了“畫圓”，這也暗合了中國人求“圓”的傳統(tǒng)思想。萬變不離其宗，“圓”是一種最基本的審美形態(tài)，它是古典舞的支架，有之，舞蹈形散而神聚；無之，形聚而神散。

小結(jié)：

中國古典舞是中國古代文化的一次復(fù)蘇，通過欣賞古典舞，可以再現(xiàn)背景故事其時的文化、習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)甚至于軍事等各方各面。同時，古典舞也是戲曲舞蹈的一次復(fù)蘇，其對戲曲中動作慣例的選擇發(fā)揚(yáng)以及摒棄，使古典舞在保持原生態(tài)習(xí)性的基礎(chǔ)上得以創(chuàng)新，令其成為一項(xiàng)不可復(fù)制的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其獨(dú)有的塑造人物形象、表現(xiàn)社會背景、抒發(fā)感情以及思想的方式方法得到了全世界的認(rèn)可和贊賞。

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