演員在話劇表演與影視表演中的分寸研究

【摘要】：影視表演是在話劇表演的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展的藝術(shù)形式，兩者存在相同性的同時(shí)又存在著不同性。話劇表演和影視表演都追求生活化、真實(shí)性，但影視表演追求不夸張不做，而話劇表演可以相對(duì)應(yīng)進(jìn)行一些夸張修飾。

關(guān)鍵詞：影視表演；話劇表演；生活化；

前言：影視表演和話劇表演都是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，無論是在編劇還是在演出上都有一定規(guī)律性。兩種表演都要求演員理解角色形象，在塑造人物形象時(shí)演員不光要塑造外在形象，還要注意對(duì)角色內(nèi)心和性格的權(quán)釋。影視表演在吸收了話劇表演基礎(chǔ)上形成了獨(dú)立的演出形式，又在不斷發(fā)展中創(chuàng)新和吸納更多藝術(shù)表演形式。

一、影視表演與話劇表演共同點(diǎn)

無論是影視表演還是話劇表演都屬于藝術(shù)展示，通過演員裝束和扮相來塑造角色，給產(chǎn)生的藝術(shù)添加感染力度。演員需要提煉現(xiàn)實(shí)而不是它去改變現(xiàn)實(shí)結(jié)果，表演通過生活寫實(shí)狀態(tài)，表演出角色內(nèi)心活動(dòng)和人物性格特點(diǎn)等。它們都綜合了科學(xué)和藝術(shù)手法，在美學(xué)方面進(jìn)行聽覺和視覺呈現(xiàn)，影視表演和話劇表演都是綜合在這基礎(chǔ)上，塑造人物形象和性格特點(diǎn)，并起到感染關(guān)注的效果。

影視表演和話劇表演都追求“真實(shí)、生活化”，在表演過程中不做作真實(shí)的呈現(xiàn)出來，表演不透漏痕跡，就好像真的是現(xiàn)實(shí)生活中所發(fā)生的一樣，感染觀眾與演員的情緒達(dá)到一致的狀態(tài)。演員不僅僅是創(chuàng)作的主體，也是創(chuàng)作中的道具和完成創(chuàng)作的對(duì)象，演員既能表現(xiàn)出人物特點(diǎn)，也能對(duì)人物性格進(jìn)行深入表現(xiàn)，影視表演和話劇表演都是通過演員的形態(tài)、動(dòng)作、聲音和情感來進(jìn)行創(chuàng)作，塑造鮮明的人物角色，包含豐富情感在其中。

二、影視表演和話劇表演的差異性

（一）話劇與影視創(chuàng)作形式的差異

話劇和影視所展現(xiàn)的表演都是提煉生活中的故事，進(jìn)行創(chuàng)作和加工之后所表現(xiàn)出的藝術(shù)形式。話劇表演的地點(diǎn)在規(guī)定的舞臺(tái)上進(jìn)行演出，通過動(dòng)作和語言賦予一個(gè)故事結(jié)構(gòu)的表演，并且有時(shí)間上的限制[1]。而影視劇則不同，基本沒有局限性，根據(jù)劇情的需要選擇拍攝場(chǎng)地，在時(shí)間上就沒有太多的限制。話劇和影視相比較，影視所給觀眾代來的視覺更加豐富多彩，在不同地方設(shè)下懸念來吸引觀眾，所以在創(chuàng)作上話劇的劇本比較緊湊，包含開展、發(fā)展、高潮到最后結(jié)尾，演員的情緒表現(xiàn)波蕩起伏，對(duì)應(yīng)著劇情發(fā)展完美呈現(xiàn)出來。

（二）話劇與影視中演員塑造角色時(shí)間順序上的差異

在話劇表演中演員根據(jù)時(shí)間和劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)進(jìn)行演出，對(duì)于人物的塑造演員按照劇本設(shè)定來完成，具有連貫性和劇情起伏性[2]。影視表演中人物塑造與話劇表演中有所不同，由于影視表演拍攝周期不同，所以對(duì)于連貫性并沒有過多要求，演員只需要根據(jù)劇情發(fā)展一步一步進(jìn)行拍攝。演員會(huì)在一天中拍攝出不同的場(chǎng)景的戲份，和不同角色進(jìn)行對(duì)戲橋段，跳躍著進(jìn)行拍攝最后再剪裁成連貫的電視劇。而話劇需要順應(yīng)著劇情發(fā)展時(shí)間來進(jìn)行表演，拍攝前進(jìn)行場(chǎng)景布置和服裝道具準(zhǔn)備。影視演員只要導(dǎo)演一說開始，穿上服裝化好妝，馬上進(jìn)入所塑造的角色狀態(tài)把攝像機(jī)面前幾十秒完美表現(xiàn)出來。

（三）話劇與影視演員在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)屬性不同

在話劇和影視表演中，都需要演員和相關(guān)部門進(jìn)行配合，同時(shí)要運(yùn)用多種藝術(shù)手法來進(jìn)行舞臺(tái)程序。話劇被稱為“演員的藝術(shù)”，在話劇中導(dǎo)演對(duì)于作品構(gòu)思需要演員來完成，話劇中舞美等更為突出眼球，在不斷排練中情緒累積，在最終舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)把塑造人物的情緒所激發(fā)出來[3]。影視則被稱為“導(dǎo)演的藝術(shù)”，影視包含很多因素。導(dǎo)演是影視創(chuàng)作的主體，需要將藝術(shù)進(jìn)行綜合整理進(jìn)行創(chuàng)作，演員是呈現(xiàn)作品的元素之一。在演員拍攝完成后通過后期剪裁完成的，前期是演員吧導(dǎo)演的創(chuàng)作所演繹出來，甚至有的拍攝可以進(jìn)行分割拍攝。

（四）話劇與影視表演在美學(xué)上存在差異

不同的藝術(shù)有不同的美學(xué)表現(xiàn)手法，在話劇表演中演員所呈現(xiàn)的是舞臺(tái)藝術(shù)美，是舞臺(tái)節(jié)奏和演員功底的表現(xiàn)，而影視是需要展示鏡頭前的美。話劇演員在進(jìn)行表演時(shí)，通過語言和肢體動(dòng)作呈現(xiàn)，甚至有的地方需要夸張一些表現(xiàn)出來，角色的情緒起到帶動(dòng)觀眾的作用，所以每個(gè)角色都會(huì)給演員帶去不同的感受和理解。在影視拍攝中，演員不是面對(duì)著觀眾而是面對(duì)著拍攝機(jī)器，在演員表演中會(huì)出現(xiàn)近景切換和表情特寫[4]。因此在影視表演中，需要考慮到機(jī)器方向演員調(diào)整占位，燈光、動(dòng)作大小和臺(tái)詞語氣都要很好的把握住，最后所呈現(xiàn)“鏡頭”美。

結(jié)語：影視導(dǎo)演的思維對(duì)一部劇有很重要的作用，導(dǎo)演要根據(jù)生活環(huán)境、文化水平和社會(huì)反映來進(jìn)行創(chuàng)作，演員用敘述的方法把作品演示出來，并對(duì)角色加以深入塑造。而話劇演員是根據(jù)導(dǎo)演所創(chuàng)作出的起伏點(diǎn)，進(jìn)行開始、發(fā)展、高潮和結(jié)束，連貫性的呈現(xiàn)給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，這就要求演員具有強(qiáng)大心理，還有對(duì)人物情緒的塑造，不露出表演痕跡讓觀眾覺得就是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中所發(fā)生的一樣，把觀眾帶入到角色當(dāng)中，體驗(yàn)角色的辛酸苦辣，那么這個(gè)作品就是成功的。

參考文獻(xiàn)：

[1]李韜.影視表演與話劇表演的異同[J].西部廣播電視，2016，10（20）：101-102.

[2]張志勤.淺談話劇表演與影視表演[J].戲劇之家，2014，07（10）：138.

[3]黃婭.戲劇表演與影視表演的異同[J].快樂閱讀，2012，02（18）：120-122.

[4]王曉麗.話劇表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別[J].戲劇之家（上半月），2010，05（11）：4.