淺談戲劇動(dòng)作對(duì)人物形象的表現(xiàn)

【摘要】：戲劇動(dòng)作是戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作對(duì)人物形象表現(xiàn)具有巨大的作用。本文分析了外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作對(duì)人物形象的表現(xiàn)分別起到的作用以及外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作在表現(xiàn)人物形象上的關(guān)系，從而闡釋戲劇動(dòng)作在戲劇藝術(shù)中的重要作用。

關(guān)鍵詞：戲劇動(dòng)作；人物形象；外部動(dòng)作；內(nèi)部動(dòng)作

現(xiàn)在很多戲劇工作者對(duì)戲劇動(dòng)作有著多種不同的理解和劃分，甚至很多人對(duì)戲劇動(dòng)作的闡釋是模糊不清的。人物的行動(dòng)貫穿了故事情節(jié)的發(fā)展與變化，而這個(gè)整體的、有一定長度的行動(dòng)則是由一個(gè)個(gè)具體的動(dòng)作所組成。這里的動(dòng)作不是指代生活中人物的言行舉止，而是要在戲劇的規(guī)定情境的前提下表現(xiàn)人物性格和推動(dòng)故事情節(jié)的。所以，作為戲劇藝術(shù)的中心與支撐，戲劇動(dòng)作不僅是表現(xiàn)人物形象的有力手段，也對(duì)故事情節(jié)發(fā)展起著推動(dòng)作用。

一.外部動(dòng)作對(duì)人物形象的表現(xiàn)

戲劇動(dòng)作從戲劇表演的形態(tài)上一般可分為：形體動(dòng)作、語言動(dòng)作和心理動(dòng)作。這一分類在前面已作分析，此處并不再多作解釋。而以形體動(dòng)作和語言動(dòng)作為代表的外部動(dòng)作與心理動(dòng)作為代表的內(nèi)部動(dòng)作在表現(xiàn)人物形象的作用上都有其獨(dú)特之處。

外部動(dòng)作是人物的直觀表象，使觀眾可以直觀的感受到舞臺(tái)上演員所塑造的人物的性格特征以及人物之間的關(guān)系。外部動(dòng)作比內(nèi)部動(dòng)作更容易把握，貼近生活真實(shí)并且更為生動(dòng)的刻畫人物的性格、思想感情，具有直觀性與穩(wěn)定性。但是在某種情況下外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作是不一致的，人物可能會(huì)使用違背內(nèi)心的外部動(dòng)作來掩蓋自己的心理想法，這種人物與自身內(nèi)心產(chǎn)生的沖突增強(qiáng)了戲劇性，使得戲劇情節(jié)更加精彩。以莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》為例，劇中人物的外部動(dòng)作體現(xiàn)的極為巧妙。當(dāng)羅密歐以為愛人服毒身亡時(shí)，他絕望地拿起毒藥喝下，凄楚卻又幸福地躺在愛人的身邊，而當(dāng)朱麗葉醒來看到真正死去的羅密歐，在絕望之中她拔出羅密歐的劍刺向自己，便倒在羅密歐身上死去。這一系列形體動(dòng)作表現(xiàn)出人物之間深深的愛以及在封建家族矛盾下的年輕人追逐真愛的無奈，將整個(gè)故事情節(jié)推向高潮，也將整部劇作的主題思想升華到了一定高度。

在斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系中強(qiáng)調(diào)了在戲劇表演中外部動(dòng)作的重要性，他主張通過外部動(dòng)作的邏輯去創(chuàng)造人物的生活，演員要把自己代入角色，通過外部動(dòng)作直觀的表現(xiàn)人物的性格與人物關(guān)系。總而言之，以形體動(dòng)作和語言動(dòng)作所構(gòu)成的外部動(dòng)作對(duì)人物的性格表現(xiàn)最具有直觀性和普遍性，在戲劇作品中也被廣泛大量的使用。

二、內(nèi)部動(dòng)作對(duì)人物形象的表現(xiàn)

從戲劇表演形態(tài)的角度去看，內(nèi)部動(dòng)作指的是人物心理動(dòng)作，即角色的內(nèi)心思想感情。人物的內(nèi)部動(dòng)作是無形的，但具有復(fù)雜性和多變性。人物的行動(dòng)目標(biāo)來源于人物的內(nèi)部動(dòng)作，這個(gè)行動(dòng)目標(biāo)驅(qū)使著人物產(chǎn)生并表現(xiàn)一系列的外部動(dòng)作，而這些外部動(dòng)作都是為了這一個(gè)行動(dòng)目標(biāo)而服務(wù)的。人物的外在動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作共同構(gòu)成了人物的行動(dòng)線索，其中人物的內(nèi)部動(dòng)作引領(lǐng)著事情發(fā)展前進(jìn)的方向，是人物內(nèi)心驅(qū)動(dòng)力的表現(xiàn)，而通過一系列外部動(dòng)作人逐漸向戲劇故事中的最終目標(biāo)靠近，一切外部動(dòng)作都是由內(nèi)部動(dòng)作支配與表現(xiàn)出來的。

人物的內(nèi)部動(dòng)作是無形的，并不能被觀眾直觀的感受到，所以創(chuàng)作者便巧妙地運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白將人物的內(nèi)部動(dòng)作外化。在莎士比亞戲劇《李爾王》中，年邁的國王在被兩個(gè)女兒趕出家門后有一段非常經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白：“吹吧，風(fēng)啊！脹破了你的臉頰，猛烈的吹吧！你，瀑布一樣的傾盆大雨，盡管倒瀉下來，浸沒了我們的尖塔，煙塵了屋頂上的風(fēng)標(biāo)吧……打碎造物的模型，不要讓一顆忘恩負(fù)義的人類的種子遺留在世上！”這段內(nèi)心獨(dú)白很好的表現(xiàn)了人物的內(nèi)部動(dòng)作，傳遞了人物深深的絕望、無奈與痛苦。

人物的內(nèi)部動(dòng)作引導(dǎo)著人物外部動(dòng)作的發(fā)生，而其也必須借由人物的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來，這就決定了人物外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作的不可分割性。

三、外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作的關(guān)系

外部動(dòng)作是內(nèi)部動(dòng)作的直接表現(xiàn)，內(nèi)部動(dòng)作則是外部動(dòng)作的根本前提。外部動(dòng)作是為了達(dá)到戲劇故事中最后的目的所通過形體力量變現(xiàn)出來的行動(dòng)，而內(nèi)部動(dòng)作則表現(xiàn)了人物內(nèi)心思想、內(nèi)情情感的改變。

在一般情況下人物的外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作是統(tǒng)一一致的，此時(shí)外部動(dòng)作便是內(nèi)部動(dòng)作的直觀表現(xiàn)。觀眾可以通過演員在舞臺(tái)上的外部動(dòng)作直觀的感受到演員內(nèi)心的情感變化。這種情況占據(jù)戲劇故事表現(xiàn)中的絕大多數(shù)。但在某些特殊情況下，外部動(dòng)作卻與內(nèi)部動(dòng)作形成了極大的反差。莎翁作品《奧賽羅》中的伊阿古這一人物形象便很好地體現(xiàn)了外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作的不同性。伊阿古在羅德利哥面前一直裝出為其著想的面孔，而在奧賽羅、苔絲狄蒙娜面前也通過外部動(dòng)作表現(xiàn)出他的正直忠實(shí)，而這些外部動(dòng)作則是對(duì)其心理的掩飾，與其內(nèi)部動(dòng)作截然相反。

在對(duì)人物的表現(xiàn)而言，外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作是緊密相關(guān)不可分割的。在某些情況下，外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作相一致，是內(nèi)部動(dòng)作的直觀表現(xiàn)；而在某些特殊情況下，外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作恰恰相反，對(duì)人物的內(nèi)在心理起著掩飾的作用。而這兩種情況都對(duì)人物形象的表現(xiàn)起著極為顯著的作用，在戲劇故事中增加了強(qiáng)烈的戲劇性。

一出戲就是由一個(gè)個(gè)動(dòng)作串聯(lián)而成，而這些戲劇動(dòng)作也為人物形象的塑造起到了巨大作用。外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作共同構(gòu)成戲劇動(dòng)作，兩者緊密聯(lián)系，相互滲透。優(yōu)秀的戲劇作品一定是將外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)作恰到好處的融合在一起，從而增強(qiáng)了戲劇動(dòng)作對(duì)人物形象的表現(xiàn)力度。

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