現代玻璃藝術的探尋與研究

【摘要】：工業革命影響下的邳州及美國現代玻璃的發展雖然各具特色，但很少有藝術家能以玻璃材料表達他們自己的思想。20世紀50年代，手工藝出現了自工業革命以來的第二次復興，手工藝活動成為人們展現自我的一種時尚文化，旅游業的興起也成為傳統文化地區挖掘手工藝文化的動力。因此，手工藝的發展呈現出多樣化的局面，如藝術觀念的表現、消遣性質工藝活動，以及出于商業目的的制作。玻璃藝術工作室運動正是在這樣的人文背景下產生的，也正是在玻璃作為藝術媒介取得技術突破的條件下形成的。

關鍵詞：現代玻璃；玻璃材料；藝術媒介

首先，我們來探尋一下玻璃的歷史。迄今為止，考古界仍然無法斷言世界上第一塊玻璃發明的具體時間和地點。古時人們偶然間發現，將沙子和灰混合加熱可熔成堅硬的、透明的物體，并稱之為玻璃。

一般認為，玻璃大約誕生于5000年前的美索不達米亞平原（今伊拉克與敘利亞北部），當時的技術可能是熱熔成形或模型鑄造。公元前1500年至公元前1000年，玻璃在美索不達米亞首次呈現繁榮，可以說那里也是玻璃制作的搖籃。當時的玻璃主要用于仿制一些珍貴、不透明的、有光澤的材料，如青金石、滑石、瑪瑙以及其他天然堅硬石材。制作工藝是用較低的溫度分階段熔鑄，這是由于當時燃料的局限，不能達到熔鑄玻璃原料需要的1100-1200攝氏度高溫。當然，玻璃借鑒了陶瓷和金屬制作的工藝技術，如熔爐、坩堝等，并與不透明、高價的石材一樣進行切割，且使用玉石雕刻的方法拋光。

在文藝復興時期，意大利和德國是兩大玻璃中心，當時的產品就已經體現出了材質豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良等特點。19世紀末，新藝術風格的設計師們鐘愛玻璃，他們運用玻璃的高可塑性，制成復雜曲折的造型。手工藝的復興使得威尼斯的玻璃藝術再次以高超的玻璃吹制技術聞名，生產了種類眾多的精美器皿。捷克的玻璃藝術生產也頗具淵源，冷加工工藝最具有特色。

此外，法國的設計師也非常熱衷于玻璃器皿的設計，醉心于復雜的技法和豐富的效果。其中用玻璃來制作首飾，也取得了顯著的成果。如，埃米爾·加萊在玻璃藝術創作中常用的基礎技術是雕刻、琺瑯彩繪、高浮雕或鑲嵌工藝，而他最具特色的技術成就是他自己獨創的“玻璃鑲嵌工藝”；路易斯·康福特·蒂凡尼，美國藝術家，他的作品大歐式抽象或近似抽象的；他不僅制作染色玻璃窗畫，而且用染色玻璃的技術制作燈具和裝飾花瓶。通過蒂凡尼的玻璃手工作品，人們已經認識到要用看待繪畫或雕塑的方式來看待和思考手工藝品，而染色玻璃畫作為美術和手工藝之間的形式，恰好為當時的手工藝發展提供了范例。

20世紀玻璃工業的發展擴大了生產規模，豐富了產品樣式。隨著勞動分工的細化，工藝藝術家的職能已經被企業主、技師、設計師分別取代。設計師關注工業產品的造型、色彩，同時必須考慮材料的特性，許多設計師借助工廠的便利條件，實現了自己的創作意圖，而不僅僅是產品設計。其后斯堪的納維亞地區出產的玻璃產品，也以其簡潔的風格和技巧確立了它在現代玻璃設計語匯中的重要意義。

其次，探尋現代玻璃藝術的發展。工業革命影響下的邳州及美國現代玻璃的發展雖然各具特色，但很少有藝術家能以玻璃材料表達他們自己的思想。20世紀50年代，手工藝出現了自工業革命以來的第二次復興，手工藝活動成為人們展現自我的一種時尚文化，旅游業的興起也成為傳統文化地區挖掘手工藝文化的動力。因此，手工藝的發展呈現出多樣化的局面，如藝術觀念的表現、消遣性質工藝活動，以及出于商業目的的制作。玻璃藝術工作室運動正是在這樣的人文背景下產生的，也正是在玻璃作為藝術媒介取得技術突破的條件下形成的。

在這種特定的背景下，玻璃材質用作藝術媒介成為可能，玻璃與陶瓷的工作室運動漸漸拉開帷幕。20世紀60年代早期發起于美國加利福尼亞的陶藝革新運動影響并導致了工作室玻璃藝術的發展。以美國紐約北部的哈維·利特頓和多米尼克·萊比諾提出并用行動證明了熱玻璃可以作為極具表現力的藝術創作材料，實現了在工作室小型熔爐中燒制玻璃，使玻璃藝術與工業相分離。此后，玻璃藝術工作室以星火燎原之勢在北美各大藝術院校迅速發展，玻璃開始被賦予情感與生命，玻璃藝術工作室運動隨之興起。作為一種新的藝術團體，玻璃藝術工作室倡導用全新的自由理念來創作玻璃藝術品。運動初期著重于如何學習吹制玻璃，這堅持了哈維·利特頓一直追求的目標，即要讓藝術家們能夠直接接觸玻璃進行藝術創作。他希望自己和其他玻璃藝術家能夠不為迎合消費者和市場喜好而被迫制造大量使用性質的器具，而是能在自由的空間中表達自己對美學的觀點。這個目標改變了玻璃藝術的傳統，并使得美國成為玻璃藝術工作室運動的先驅。

現代玻璃藝術與傳統玻璃藝術的本質區別在于它體現的是這個時代的主流文化、審美觀念、思維方式，其內涵與外延遠遠超出了傳統工藝所涵蓋的內容。雖然它與傳統有著技術操作上的聯系，但不存在必然的因果關系。沒有現代藝術觀念的出現，就不會有現代玻璃藝術。現代玻璃藝術在展示創作者的思想感情的同時，也最大限度地展示了玻璃材質的各種魅力。

在中國的新疆拜城克孜爾墓地出土的一批西周至春秋時期的古玻璃制品，是目前中國出土并經過科學檢測的最早期的玻璃制品，其化學成分接近古代美索不達米亞玻璃，但富有明顯的當地特色，是含堿鈣硅酸鹽玻璃，屬于當地制造。也就是說，我國中原地區最早的古玻璃為含堿鈣硅酸鹽玻璃，以草木灰中氧化鉀為助溶劑，從原始瓷釉演變而來，屬于中國自己制造，起源于春秋戰國之交。

中國玻璃的發明，還與青銅技術有著密切的關系。在冶煉青銅的過程中，由于各種礦物質的融化，其中玻璃物質在排出的銅礦渣中就會出現硅化合物拉成的絲或結成的塊狀物。由于一部分銅粒子侵入到玻璃質中，在高溫中由于氧化還原作用，因此器物呈現鈷藍或鈷綠色。

明清以前人們所說的“玻璃”是不透明的。明清時期，西方先進的玻璃制造技術進入中國，同時一些精于此技術的工匠也來到中國，開始了大規模生產玻璃。清代自康熙時設立了宮廷玻璃廠，受皇家委托，為當時的共同制作玻璃器皿，已經能生產透明玻璃和顏色多達15種以上的單色不透明玻璃。清代的纏絲玻璃、套色雕刻玻璃以及鼻煙壺等，都是世界玻璃藝術的珍品。中國的古代玻璃藝術在康熙、乾隆時期達到高峰。

從我國現在的玻璃藝術品市場來看，我們稱之為“玻璃”的一些玻璃工藝品，其技術卻是來自法國的失蠟鑄造。事實上，今天我們大多數的玻璃生產工藝都是來自于西方。現在的中國藝術家與設計師正使用西方的玻璃技術，融合中國傳統元素，創作了許多杰出的玻璃藝術品。

中國當代玻璃藝術的起步最早得益于20世紀末一些商業化藝術玻璃狀態的出現，它使人們接受了玻璃材料也可以作為藝術品創作媒介的觀念。在本世紀最初的幾年中，北京、上海的一些美術院校中玻璃藝術工作室的建立，則是真正拉開了中國學院玻璃藝術創作的帷幕，也為后來玻璃在建筑裝修、裝飾陳設等領域奠定了深厚的基礎。

參考文獻：

【1】清華大學建筑節能研究中心。中國建筑節能年度發展報告【M】中國建筑工業出版社，2010.03

【2】唐偉忠，薄膜的材料制備原理、技術及應用（第2版）

【3】蕭泰、成鄉，《現代玻璃藝術設計》上海書店出版社，2011.05