淺談油畫顏料層缺失的修復

【摘要】：修復是恢復并創造現有作品已經缺失的部分，顏料層的剝落缺失是油畫作品最直觀的損害。在修復油畫顏料層缺失的過程中，不僅應該重視顏料化學，而且應該重視知覺的心理。我們需要做好并不是把一種單一的顏料恢復到它們原來的色彩，而是把微妙的東西保留下來。修復的目的是更好地闡釋、使用作品或者提高作品的美學價值，來體現其價值。補缺必須以最小干預油畫作品的歷史性，尊重畫家的意圖及歷史背景，在審美上，補色必須是可逆的，不能通過去除或遮蓋原有畫面來更改，違背畫作的真實性和完整性。

關鍵詞：油畫顏料層；缺失；修復

修復是還原藝術作品的原貌，缺失是指作品的物質缺失或因化學變化而造成的原貌的喪失，缺失可能影響結構或視覺。作為確定缺失性質和程度的基準是公認的作品在完成時的狀態，雖然補缺不需要使作品恢復到這一狀態。在決定補缺的性質和程度時，原始的完成狀態優先于原作者的意圖[1]。在進行對油畫作品缺失補色時，先要進行對顏料色層的分析，確實做到還原的效果。修復者不能任意修改或添加作品，修復的范圍必須嚴格劃定在缺失的部分，力求與作品保持一致，同時要求修復材料有一定的可逆性。

一、油畫顏料層的結構、特性及變化

油畫的顏料層主要由油畫顏料加各種成分的媒介劑所構成，顏料主要由色料和結合劑構成，不同的顏料層在構成上會有差異。油畫顏料采用亞麻油等干性植物油為其載色劑，油也是形成顏料技法特性的主要因素，干性油可以幫助顏料形成一定的稠度[2]。油畫顏料的色彩取決于許多因素，色料和成分會影響色彩和使用特性，特別是油畫的保存壽命。顏料分類有色彩和非色彩兩類，色彩分有機和無機，非色彩分白與黑，有機顏料密度大、吸油量高、著色力高、耐光性差、遮蓋力差、可塑性差等特性，無機顏料則相反。有機顏料容易清洗下來，無機則相反。顏料層各層次之間的成膜以及結合狀況也有不同，畫家對技法和媒介劑的選擇也會影響到顏料層的穩定性和耐久性。

所有的材料都有老化的走向，包括顏料層，即使有光油的保護，也避免不了老化。雖然以進行預防性的保護可以減緩老化的過程，但也會因為材料、技法、保存環境等因素造成油畫的變化和受損。顏料層的變化和損傷包括發黃、變暗、褪色、龜裂、分層、缺失等，油畫顏料層缺失區域是顏料粉化與基底材料脫膠，常伴有色彩松動、分層等現象，導致油畫作品的不完整性。

二、補缺是為了恢復油畫作品的真實性和視覺上的完整性

在修補油畫作品中，看出了油畫作品的歷史外觀與審美外觀的完整性。作品雖然有缺失，但考慮到作品修復中的歷史價值和美學價值，通過修復填補形成視覺上的統一性。對于保存比較完整的繪畫則在完成潛在統一性的工作上，還必須還原其原本就存在的藝術特質，若過于強調歷史性，觀眾視覺真實的感覺將被忽略。

“潛在的統一性”是布朗迪理論提出的主要概念，將修復的方法和藝術作品的實質聯系起來。油畫修復補彩，也絕對不能在原畫中未受損的顏料層上加筆，補色的目的是賦予作品展品的外觀，并不是對作品任意加筆，只是為了讓畫面完整性，達到觀眾視覺上的欣賞完整性。補色的媒介很重要，必須要有優良的耐久性、安全的可逆性，補色的前提是必須尊重作者所創作的畫面構圖及技法，達到油畫作品的真實性和完整性。

三、顏料層缺失修復區域必須能被識別

在修補顏料層的缺失中，必須總是能夠容易地識別出來的。修復的部分應與原作有所區別，這種區別可以是繪畫技法上的、上色的方式、材料技術、細節程度、表面質地、基本色調及其他方面，在被修復的部分利用分離色譜做光學混色或細虛線法得到了廣泛應用[3]。在修復中，不能因為填補完整，在恢復作品的統一性上造成損害。在我們完成修復后，所產生的效果必須是從遠處觀察畫作時，無法察覺出來，但是靠近作品時可以容易地識別填補過的地方。對于畫面缺失范圍小的，盡可能完全和準確的復原，確保畫作在審美欣賞下完整，盡量做到用肉眼觀測下不能識別補色，但補色也可在一定的光學條件下被識別。

修復師的修復方式從不同的角度表達了對原品的尊重，他們對可識別性修復原則的具體運用和理解上的“度”的掌控，與他們不同的修復立場與作用目的是相關的。因此，我們對“可識別修復原則”有一個更廣泛全面的認識。不過應該強調的是“可識別修復原則”的運用是與“可逆性修復原則”緊密聯系在一起的，任何添加的物質都是可以逆轉的[4]。當一幅畫在修復完成時，又因顏料層出現脫落，而又要不斷地補色，而這種不斷地重畫，也會破壞作品的最初狀態。當我們在強調可識別性的同時，也要兼顧畫作的審美整體，因此在畫面缺損嚴重的情況下，也要對畫面進行重構來補充，既能體現可識別原則，又能使畫面恢復原貌。

四、顏料層補色工序及修補材料的可逆性

（一）顏料層補色工序（圖1）

1、對缺失顏料層的部分進行補色工作前，先用碳酸鈣對色塊的缺失部分進行填補，碳酸鈣的填料制作是將60克的動物膠放進1升的水中，放置一夜，然后隔水加熱，與碳酸鈣攪拌致糊狀。在碳酸鈣上涂上一層隔離光油，其主要成分是軟樹脂和乙醇，干燥速度快，既提高補色顏料在補色處的著色能力，又能避免日后補色顏料對舊顏料的影響。

2、待隔離光油干后，用修復專用顏料進行補彩?？慈笔Р糠值姆秶?，大面積的缺失用線條潤飾的方法補充，如是小面積的缺失用點描法來補色。涂色時，所用顏料種類要最少，顏色要最單純，由亮到暗進行，冷暖色不混和。

3、修補后的材料，缺少光澤，可在補色區域加少許上光油薄薄一層，但光油中的松節油會溶解修補專用顏料中的媒介劑，因此，光油不能太多。

（二）缺失部分補色的方法與修補材料的制作方法及可逆性

1、缺失區域補色方法

補色是將裸露出的打底層著上一層顏色，以及在顏料層缺失的區域涂上色調。補色是為了更好地將作品展現在觀眾面前，讓觀眾更容易欣賞受損的作品。每種補色都有時代性，補色是可以安全地還原作品。

用中性色調填補缺失區域，中間色補色方法的目的在于將缺失部位與原畫作的顏料層有所區別，又能與周邊的色調協調，補色不顯得突兀，補色還應幫助觀眾整體性感知作品。采用中性色填補空白的方法是基于為了緩和進行感知時的空白處。中性色調補色的時候，應符合作品的整體空間，同時中性色要符合周邊部位色彩的飽和度和亮度的差別，使其容易地辨認缺失部位。

用排線法填補缺失區域（圖2），其補色不需要用滿色來填補，是用線條來排列，使其具有空間感。線條排列的技法使補色更加豐富，色彩更生動，這種間斷的線條補色，可以用中性色，也可用純色。在遠處觀賞畫作時，這些線條會有空間混合的效果。在選擇色彩的時候，要考慮到各種顏色的對比度、純度、空間效果。在補色過程中，因為要接近原畫作，有時需要混色，因為混色會改變顏色，所以補色時需要一層一層地涂上顏色，力爭與原作一致的效果。排線法適合缺失比較大的區域，在作品表面大量使用線條排列也會產生凸面的效果，這種技法提高了視覺效果。

用填色和線條相結合的方法填補缺失區域，這種方法是選擇相近的顏色進行補色，補色的部位在近處能看得出來，在遠處看又融于畫作，讓觀眾有種作品保存完好的效果 。這種就是所謂的標準補色，并不強調線條，更強調的是顏色，更廣泛地用于修復補色，使作品更加整體。

用點描法填補缺失區域，短筆觸將修復顏料通過點的方式調和色彩上色，達到與原作品相接近的色彩效果。這種方法適合缺失范圍比較小的，對于小的損傷，甚至細微的裂紋，通常用很小的軟毛筆來進行點筆，可先用刮刀調出與畫作相近的顏色，一點一點地點入畫面色層中，使修復色彩更融合油畫作品。

用模仿重建的方法填補缺失區域，因有的油畫經過時間的沉淀，環境的潮濕、顏料層的老化碰擊等導致油畫作品大面積的脫落，讓作品的顏料層缺失嚴重。因此，為了兼顧其整體感，需模仿原作的技法、歷史知識和油畫材料的運用，使其重建原作。而對于模仿重建上，需要求修復師有很高的繪畫功底、技法、歷史背景等的能力。

2、修補材料的制作方法

油畫修復顏料的制作方法（乙醛樹脂補色顏料）（圖3）

工具：1：1的50%乙醛樹脂A-81+50%異丙醇媒介劑、鈦白粉、異丙醇、吸管、刮刀、玻璃板

步驟：鈦白色粉40g+異丙醇調制成膏狀；加入1：1的50%乙醛樹脂A-81+50%異丙醇媒介劑3ml到色粉中，待不斷調成濃稠后，不斷再加入媒介劑，直到加入14.4ml-24ml即完成。

色蠟的制作方法

工具：巴西棕櫚蠟（增加硬度）、色粉、裱褙蠟、電熱鏟、調溫電熱套、盤子

步驟：將熱溶化的裱褙蠟放入盤，用電熱鏟加熱巴西蠟，滴幾滴在盤中；調勻裱褙蠟和巴西蠟，待半干不干時加入色粉，放在調溫電熱套上拌勻；拌成半干不干時塑成長條形，放入光滑紙里，包好待冷卻。在用色蠟做修復顏料時，需用酒精燈來加熱融化（圖4）。

3、修補材料的可逆性

油畫修復是用專業的材料進行修復和保護，盡量恢復到原來的面貌，但必須遵守修復材料上的可逆性。在使用修復材料的強度上，必須保證可以通過簡單的溶劑來去除，使其不傷害到畫作。有的修復師喜歡用蠟補顏料層厚的畫面（圖5），用蠟作基底最好用修復顏料，用碳酸鈣做基底最好用水彩補色或水性顏料，干燥后，水彩容易被水擦掉，容易徹底清除補色，對原作的我保存無害。用蠟補后，補水性顏料，它是用白精油去調合，它主要成分是樹脂，而修復顏料不能用油畫棒，因為油畫棒里有亞麻仁油，是不可逆的。蠟可以補亮光畫面，如要亞光效果可以用蠟加少許碳酸鈣就有亞光的效果。蠟是可逆的，用松節油沾點石油精，可以去除多余的補色蠟。

油畫修復補色時，絕對不能使用油畫顏料，雖然用油畫顏料補色比較相近，但是沒有識別性，等時間長了，油畫補筆顏料也會出現老化。這時需要用比較強的清洗劑來清除，破壞了畫作，因為油畫顏料的結合劑為液態物質，過一定時間后會凝固，可使顏料永久地黏在底子上，因此違背了文物的修復的可逆原則。補色使用的材料，應采用優質的水彩，這種水彩應用便利的方法可去除，底色干后，上凡尼斯而后上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除。補色用的修補專用顏色，其粘合強度也大弱于油畫顏料使用的各種油劑和樹脂，用丙酮可去除。補彩完畢后，為畫作涂上保護層光油，是替換已變質的光油，并保證修補及保護層容易地去除，具有可逆性。

五、結論

修復是對作品的擴展和升華，隨著科學的發展，油畫作品的歷史文化也越來越高，而有時為了讓觀眾看到完整地作品，因此對油畫作品進行了修復。在對顏料層缺失填補中，各種補色的方法，必須與原作保持一致，選擇對作品無害并且又可逆的材料?！翱勺R別修復原則”在原品與補缺的視覺識別方式上，由于先進的識別驗證手段的應用，在現代修復可識別觀念上有了更為全面的認識。對畫面缺損部分添加的色彩，通常用排線的方法與原品色彩作嚴格的區分，保留遠看畫面的完整性。在缺損處添加的顏料要保持著低度的不相排斥性，修復缺失的顏料層也必須遵守在打底層上進行，不能觸碰原作的顏料層，缺失的區域應通過方法和原作有所別，具有識別性。修復油畫顏料層的缺失的修復，是對部分補缺點的還原，是還原油畫作品的美學價值。

參考文獻：

[1]上海大學美術學院油畫修復中心.油畫修復基礎.上海大學出版社，2013（12）P9

[2]姚爾暢.油畫材料與技法.安徽美術出版社，2008（1）P39

[3]王今玲.夏宇亮譯.架上油畫的保存與修復.中央廣播電視大不學出版社，2014（12）P24

[4]江郁之.油畫保全研究與修復技術應用實例.嶺南美術出版社，2010（10）P55