從實(shí)踐到延伸

【摘要】：黑白木刻是版畫(huà)語(yǔ)言中發(fā)展得最為久遠(yuǎn)且人們生活中最為常見(jiàn)的一種形式，但由于他的直接性和純粹性，對(duì)創(chuàng)作者的把握畫(huà)面的能力要求更高，許多的藝術(shù)創(chuàng)作者都通過(guò)學(xué)習(xí)黑白木刻得到了啟發(fā)。本文通過(guò)簡(jiǎn)述筆者在一次黑白木刻創(chuàng)作的經(jīng)歷，從外出寫生收集素材到再創(chuàng)作延伸的過(guò)程，討論對(duì)黑白木刻預(yù)言的自我認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】：黑白木刻；創(chuàng)作；延伸

在今年秋季過(guò)渡到冬季的十一月初，我與六月份一起參加過(guò)山西省晉中市靈石縣寫生的同學(xué)進(jìn)入了圍繞靈石的主題創(chuàng)作。這次的創(chuàng)作中，我們根據(jù)在靈石縣實(shí)地考察收集到的照片、速寫和寫生作品，竭盡全力地去思考各種不管是按部就班還是打破常規(guī)的方法，力圖在這短暫的時(shí)間里完成一次超越自我的作品。

實(shí)地考察與寫生階段

靈石縣的名字來(lái)源于隋朝文帝開(kāi)鑿運(yùn)河時(shí)發(fā)現(xiàn)的一顆天降隕石，雖然時(shí)間過(guò)去了數(shù)百年，這塊石頭依然保存完好，靈石已經(jīng)在當(dāng)?shù)匕傩招闹姓紦?jù)著重要的地位。當(dāng)?shù)乇４媪嗽S多的文物和古跡，還有民間故事，我們?cè)谶@幾天中先后參觀了王家大院、介林、董家?guī)X、雷家莊、石膏山等地方，有的地方宏偉而繁復(fù)，有的地方原始而廣闊，不同于我以前去過(guò)的地方。我曾去過(guò)陜北的延川縣乾坤灣地區(qū)寫生，雖然與靈石縣同屬于西北地區(qū)，并且陜西和山西是鄰省，還是有許多不同之處。比如說(shuō)乾坤灣地區(qū)植被稀缺，山體上大部分種植的是棗樹(shù)，窯洞破敗而荒涼，稀稀疏疏地散落在黃土地上，有時(shí)要翻過(guò)一個(gè)或者幾個(gè)山頭才能見(jiàn)到幾座歪歪斜斜的房子，寂寞而孤獨(dú)，似乎訴說(shuō)著一個(gè)衰敗的故事；靈石縣地區(qū)總體來(lái)說(shuō)水土資源豐富，紅崖峽谷的植被相當(dāng)多，董家?guī)X曾經(jīng)居住的人也搬離得差不多了，但窯洞保存得很好，錯(cuò)落有致，能想象得出當(dāng)時(shí)居民眾多時(shí)的人來(lái)人往的景象。

每次到寫生的地點(diǎn)先了解當(dāng)?shù)氐那闆r似乎成了我的一個(gè)習(xí)慣，并且試圖記住第一感受。我在靈石縣分別刻制了三張黑白木刻寫生作品：在王家大院的這一張作品中，我特意挑選了一個(gè)南北庭院風(fēng)格結(jié)合的院子來(lái)寫生，并且相應(yīng)刀法細(xì)致多變一些，因?yàn)樵趨⒂^時(shí)，我觀察到這戶人家很注重門窗、庭院的裝飾，有許多裝飾圖案和細(xì)節(jié)，這些都體現(xiàn)了大戶人家和普通百姓住宅的區(qū)別，于是我就想表現(xiàn)出他們的情趣和品味；第二張木刻是在董家?guī)X寫生的，這里是我見(jiàn)過(guò)

窯洞保存得最完整的地區(qū)之一，我們到達(dá)董家?guī)X的似乎已經(jīng)是正午，在山上太陽(yáng)特別猛烈，讓人睜不開(kāi)眼睛，閉上眼時(shí)，大片陽(yáng)光落在那些方方斜斜的窯洞和土房上的景象記憶深刻，自然和人類的居住環(huán)境這么粗曠生動(dòng)地結(jié)合在一起，讓我印象深刻，我就把這樣一個(gè)強(qiáng)烈的關(guān)系用大片黑與白的對(duì)比方式表現(xiàn)在了畫(huà)面上；最后一張的寫生我已經(jīng)來(lái)到了石膏山上，我坐在臺(tái)階上遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著女?huà)z山和周圍蜿蜒的山脈，被這自然的景象感動(dòng)，我在處理畫(huà)面時(shí)大部分只用一把圓刀，山脈是直白而簡(jiǎn)單的，卻蘊(yùn)涵著自然中的變化。這些寫生的作品成為了我后面繼續(xù)創(chuàng)作很重要的資料。

再創(chuàng)作

創(chuàng)作過(guò)程中，有喜悅也有艱辛，總之，并不是一帆風(fēng)順的。創(chuàng)作之初，我們的主題必須和靈石這塊隕石的歷史有關(guān)，跟純粹的寫生或者抒情的作品不同的是，我們需要進(jìn)行形而上的創(chuàng)作并讓畫(huà)面帶有一定的敘事性，也不能丟失藝術(shù)性的表達(dá)。查閱了靈石縣和隕石的來(lái)歷以及變遷的資料，拿出了六月份在靈石縣收集的照片、速寫和寫生作品與文本中提取了關(guān)鍵詞句相結(jié)合，進(jìn)行了草圖的繪制，利用圖像和文字來(lái)說(shuō)清“靈石”這件事情。

繪制了幾次草稿，與老師討論交流之后，終于敲定了三張草圖方案，我們便開(kāi)始進(jìn)行作品的制作階段。面對(duì)一張張兩米四乘以一米二的空白木板，即有興奮與期待，又有擔(dān)憂和未知，畢竟這么大的畫(huà)面，是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。刻制的過(guò)程是費(fèi)勁的，一刀接著一刀在木板上留下鮮活的痕跡，有時(shí)得用手掌都難以握穩(wěn)的大刻刀，借助錘頭在刀尾的敲擊來(lái)產(chǎn)生更巨大的力量。處理畫(huà)面時(shí)，最困難的不是人物或者石頭的處理，而是畫(huà)面中的留白部分，白色處理得當(dāng)了，作品就能展現(xiàn)出黑白木刻有的沖擊力。比如在《天將瑞石》這張作品中，黑白灰的關(guān)系有明顯的安排，左下角特意留出了一大片白來(lái)調(diào)整畫(huà)面，白中還會(huì)留下些許的殘刀，完全的空白就會(huì)使作品失去了木味和繪畫(huà)性，當(dāng)然，黑白木刻中的留白是不同于國(guó)畫(huà)中留白的作用的。

形變到質(zhì)的飛躍

版畫(huà)因版而生，生而衍，衍而變。在三張主版刻制完成后，我們?cè)囂街陨砝硇院透行缘倪吔纾鹬厮囆g(shù)的偶然性，利用版畫(huà)可重復(fù)印刷的特點(diǎn)和結(jié)合饾版的原理去組合了新的畫(huà)面。

印刷新畫(huà)面時(shí)，三塊主版中不想運(yùn)用的元素便不滾上油墨或用紙片遮蓋住，需要運(yùn)用的元素便在安排好布局的情況下正常的印刷在宣紙上。我們觀察新的畫(huà)面，隨時(shí)隨地做著調(diào)整，這時(shí)候我們就用上了有的同學(xué)刻制的小版畫(huà)，有人物、村落和山體，饾版的原理是一個(gè)很好的方法去協(xié)調(diào)和豐富畫(huà)面。

打破常理，是學(xué)習(xí)藝術(shù)的人都想追求的一件事。我們?cè)趧?chuàng)作的最后，試圖打破自身思維的定式，想方設(shè)法把畫(huà)給印“壞”，激動(dòng)而瘋狂。比如《靈石——來(lái)石》這張作品，我們把版面元素不斷地疊印，最后只剩下一塊隕石和左下角的人物是能分辨形象的，其他的元素都被“破壞”得成為黑乎乎的一團(tuán)了！

這一次的集體創(chuàng)作中，兩個(gè)星期的工作緊張而勞累，手指被木刻刀壓得發(fā)紅，偶爾還會(huì)被木屑割破，感受到身體的疼痛和精神的疲憊，但是幸好有可愛(ài)組員的陪伴。收獲頗多，對(duì)版畫(huà)的認(rèn)知得到了很大的提高，這樣的體驗(yàn)是在以前的創(chuàng)作中體會(huì)不到的。我想，大膽地突破和打破，才能獲得真正的自由吧！

作品《靈石——來(lái)石》 黑白木刻