論寫實油畫中主動造型意識

【摘要】：寫實油畫在我國已經(jīng)發(fā)展了幾百年。盡管有大量的美術學者對寫實油畫的引進過程和美學理論做了大量的研究，但很少有人參與到油畫的造型思想中去。通過對寫實油畫主動造型意識的重要性的分析和總結，提出了加強寫實油畫藝術活動造型意識的途徑和方法，以提高主動造型意識的有效培養(yǎng)。

【關鍵詞】：寫實油畫；主動造型；意識

前言：寫實油畫是一種以藝術語言為主體的現(xiàn)實主義藝術形式，以其獨特的技法和色彩藝術特征在當今世界文化藝術發(fā)展中占據(jù)著舉足輕重的地位。從根本上說，寫實油畫是模仿、復制和再現(xiàn)自然物像。寫實油畫在藝術層次上往往反映出油畫對客觀物象的再現(xiàn)程度。為了保證寫實油畫能夠在客觀物象的基礎上得到高度的復制，具有很強的藝術鑒賞力，不僅要求寫實油畫的表現(xiàn)對象，而且在畫面中也有一定的藝術審美元素。更重要的是，藝術家必須對自己想表達的自然物體有自己的理解。經(jīng)過主動造型意識的加工處理，以寫實油畫的形式表現(xiàn)出來。如果只是展示繪畫對象的客觀形象，表現(xiàn)出被動的造型形式是不夠的，不足以產(chǎn)生了高度的藝術美，最真實自然的物象再現(xiàn)只是攝影技術的手段。為了給予寫實油畫以高度的藝術欣賞力，藝術家必須有自己的主觀認識，這就要求寫實油畫藝術家要有強烈的主動造型意識。

一、寫實油畫中的主動造型意識

要了解寫實油畫中的主動造型意識，首先必須了解什么是主動意識。人類作為地球上的主導生物，與其他動物除了語言的本質(zhì)區(qū)別外就是主觀能動性。其中，主觀能動性是指人的行為模式可以建立在客觀規(guī)律和理論的基礎之上，從而發(fā)揮自身的作用。也就是說人自身的特點和優(yōu)勢是個體的獨創(chuàng)性和差異性。相反，盡管許多造物的本質(zhì)，如蜜蜂蜂箱和蜘蛛網(wǎng)所創(chuàng)造出的非凡，這些生物的創(chuàng)造也許是一個啟發(fā)性的通道，但在仔細考慮后就會發(fā)現(xiàn)，為什么人類建筑師比這些生物有著高超的建設水平。因為這種生物只是機械地根據(jù)經(jīng)驗和基因來完成任務，并沒有主觀能動性，只依靠最為基本的生物應激性，而人類建筑師在建筑構圖之前，就已經(jīng)在心里把房子建造好了。所以，作為一個有創(chuàng)意的寫實畫家和建筑師建房子、蜘蛛織網(wǎng)、蜜蜂蓋蜂巢類似，需要在繪畫之前在心中畫成一些有主觀能動性的目標，通過繪畫展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界和進行繪畫的目的。也許有人會問沒有目的的繪畫創(chuàng)作不是主觀造型意識嗎？相反，藝術創(chuàng)作的目的也不是所謂的即興創(chuàng)作，正是因為沒有目標，更容易表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，也注重主觀造型意識的表現(xiàn)。

二、培養(yǎng)寫實油畫中主動造型意識的原因

將主動造型與被動造型相比較，即塑造寫實油畫中的主動造型意識是必要的。應該從以下幾個方面進行分析：

首先，被動臨摹的缺點和局限性。與活躍的主動造型意識相反，被動臨摹作為所有繪畫學習者必須經(jīng)歷的環(huán)節(jié)，在階段性中具備一定的優(yōu)勢。一方面，被動臨摹能更好地了解世界，通過描繪山水的構成和人物比例，對繪畫有一個基本的認識，有利于提高初學者的學習速度。然而，隨著學習的深入和對繪畫認識水平的提升，就會發(fā)現(xiàn)機械的臨摹往往會扼殺人的意志品質(zhì)，降低藝術創(chuàng)作的主觀效率，造成先入為主的構圖，而后來要跳出定點的思維模式是很困難的。因此被動臨摹會禁錮住寫實油畫藝術家的思想和創(chuàng)造力，不利于創(chuàng)作者運用繪畫技巧創(chuàng)造出獨特的作品。

第二，被動臨摹中的圖像處理問題。即使在被動臨摹中，藝術家也會根據(jù)自己的繪畫目的進行色彩搭配和線條設置。寫實油畫不象攝影技術，不可能完全臨摹光的效果，但也會客觀地拓展了油畫的繪畫領域，提高了油畫創(chuàng)作者的主觀能動性。在被動臨摹過程中，創(chuàng)作者要根據(jù)自然世界的光影變化和陰晴變化來從整體性以及對比度的變化來調(diào)整色彩，從而提高作品的辨識度，提高作品的整體質(zhì)量。被動臨摹的圖像處理離不開主觀造型意識的影響，且受到的影響越深，圖像處理的效果就會越好。

第三，被動臨摹不利于提高學畫者的學習興趣。單純的被動臨摹會禁錮學畫者的學習興趣，尤其是有一定繪畫基礎的學畫者，如果不及時的改變被動臨摹型思維，通過主動造型來塑造繪畫風格，鍛煉自己的構圖能力，一旦形成定式的思維，是很難在改變匯畫習慣的，繪畫將逐漸缺乏獨創(chuàng)性和創(chuàng)造力。這樣不僅不利于學畫者提高了繪畫水平，而且也打擊了學畫家的學習興趣。

三、如何培養(yǎng)寫實油畫中的主動造型意識

（一）從自然界中獲得靈感，以客觀依據(jù)進行造型創(chuàng)作

主動造型意識的訓練也需要繪畫創(chuàng)作者以客觀自然界為依據(jù)的基礎上，通過參與被動臨摹活動觀察和認識自然界的構成，逐漸形成了自己的構圖的繪畫習慣，用自己的筆觸來表現(xiàn)出的構圖技巧，所以這些內(nèi)容必須植根于生活。藝術創(chuàng)作的特點是源于生活但是又必須高于生活。高出的部分是受到主動造型意識所影響的部分，是創(chuàng)作者的精神實質(zhì)。

（二）提高寫實油畫中基本知識的掌握水平

寫實油畫的主動造型意識固然重要，但其根源是現(xiàn)實生活以及刻苦的繪畫訓練。一些初學者在寫實繪畫的主動造型內(nèi)容學習時急于求成，不知道主動造型意識的真正意義是基于足夠的被動臨摹和感知與認識自然之上所建立的，離開實際的主動造型意識只是自己想象中的的造型，對繪畫理論基本知識的缺乏的繪畫創(chuàng)作，是無法展示創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，只會讓人覺得混亂。

結論：雖然寫實油畫應該以真實的形象為基礎，但不能喪失繪畫主觀造型意識的主體性，這是寫實油畫的核心內(nèi)涵。如果藝術家失去了主觀造型意識的影響，寫實油畫就成為被動的復制品，失去了繪畫創(chuàng)作的意義。

參考文獻：

[1]夏奡. 論寫實油畫中主動造型意識[J/OL]. 藝術科技，：（2017-07-05）.

[2]夏奡. 論寫實油畫中主動造型意識[J]. 藝術科技，2017，30（03）：221.

[3]江嚴冰. 中國寫實油畫在圖像時代的造型意識——以寫實畫派為例[J]. 美與時代（中），2015，（09）：18-19.