淺析戲劇情境中人物形象塑造

【摘要】：人物形象的塑造在戲劇情景塑造中占據(jù)著主導(dǎo)地位，優(yōu)質(zhì)的人物形象可以有效的提升戲劇的水平。塑造好人物形象就需要相關(guān)的藝術(shù)家擁有較高的專業(yè)技能，并且能夠結(jié)合戲劇的整體情景來塑造好人物的形象。就目前來看中國眾多戲劇情景中所塑造出來的人物形象都比較成熟。本文就戲劇情景中人物形象的塑造做了簡要的分析。目的在于提升戲劇情境中人物形象塑造的水平。

【關(guān)鍵詞】：戲?。磺榫?；人物形象；塑造；

戲劇是我國民間傳統(tǒng)的表演形式，它是我國古代民間藝人智慧的結(jié)晶。戲劇靠縝密的構(gòu)思，跌宕起伏的情節(jié)，精煉的語言表達(dá)形式，以及優(yōu)美的演唱方法，吸引了眾多觀眾。在不同的戲劇情景當(dāng)中所塑造出的人物也各不相同，在我國眾多戲劇當(dāng)中每一個(gè)人物的形象都緊貼這戲劇的情景。戲劇情景中的人物形象塑造是我國戲劇制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的人物形象可以有效的吸引觀眾的觀看興趣，進(jìn)而推動(dòng)戲劇的發(fā)展進(jìn)程。在我國戲劇情景當(dāng)中所塑造出來的人物主要有三種類型，第一，典型化人物形象塑造；第二，平民化人物形象塑造；第三；多形態(tài)人物形象塑造。

一、淺析戲劇情景中多形態(tài)人物形象塑造

在不同的戲劇情景當(dāng)中所塑造的人物形象的形態(tài)也是各部相同，例如，存在于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的文人墨客；存在于想象當(dāng)中的蝙蝠俠，孫悟空；存在于漫畫當(dāng)中的火影忍者等等，在這些情景當(dāng)中所塑造出來的人物形態(tài)都具有其鮮明的特色。當(dāng)代著名戲劇學(xué)家馬振方曾在其發(fā)表的文章中指出，戲劇情景中人物形象形態(tài)的塑造必可以分成三種類型，第一種，圓形人物；第二種，尖形人物；第三種，扁形人物；扁形人物就是指“在戲劇情景當(dāng)中所塑造出來的人物的思想觀念以及性格都限定在一定的范圍之內(nèi)?！边@類人物想象具有較大的局限性。尖形人物就是指“這類人物的性格特征相對(duì)于其他人物的性格來說具有明顯的不同”。這樣的人物形態(tài)很容易給觀眾留下較為深刻的印象。圓形人物就是指“在戲劇情境中所塑造出來的人物更接近與常人，具有復(fù)雜性和多面性”。這類人物形象可以有效的拉近作品與普通民眾的距離。

二、淺析戲劇情境中典型化人物形象塑造

人物的形象塑造離不開戲劇的情景，兩者之間具有密不可分的關(guān)系。在一些典型的戲劇情景當(dāng)中，戲劇創(chuàng)作者必須要塑造出典型的人物想象，只有這樣才能使塑造出來的人物不會(huì)顯得與戲劇情景格格不入。就著名戲劇《雪梅花》而言，其作者就構(gòu)建出了一個(gè)典型的戲劇情景，并依照這種典型的戲劇情景結(jié)合故事情節(jié)塑造出了一些典型的人物形象。在《雪梅花》這一戲劇當(dāng)中，其典型的戲劇情景就是在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，各個(gè)地區(qū)受到了不同程度的破壞。在這一戲劇情景當(dāng)中只有典型的人物形象更為貼切實(shí)際，并且也只有典型的人物形象才能營造出作者要表達(dá)的戲劇情景，使塑造出來的典型的人物形象可以有效的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使得整個(gè)戲劇極為流暢，人物形象不會(huì)顯得過分突兀。除此之外，典型化的人物想象通過其本身的特征不僅可以有效的反應(yīng)出戲劇情景所要展現(xiàn)的歷史背景，還可以有效的提升觀眾的體驗(yàn)度。

典型的戲劇情景是戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在戲劇當(dāng)中塑造出來的人物形象就像一粒生命力頑強(qiáng)的種子，而戲劇情景就是這顆“種子”所處的環(huán)境，依據(jù)戲劇情景塑造出來的人物形象可以有效的反應(yīng)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化背景，人物關(guān)系以及社會(huì)問題

等等。就戲劇《雪梅花》而言，這部戲劇就將其戲劇情景確定在抗日戰(zhàn)爭年代，在這種大環(huán)境下，我國各族人民奮起反抗，團(tuán)結(jié)一心，共同抗日。這一戲劇情景，符合歷史事實(shí)，通過這一典型的社會(huì)環(huán)境，制作出了典型的戲劇情境，進(jìn)而塑造出了一些典型的人物形象來推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展。

典型的人物形象是基于典型的戲劇情景而塑造出來的，他能有效的反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。而戲劇所反應(yīng)的社會(huì)環(huán)境有影響著塑造出來的人物的性格以及行為動(dòng)機(jī)。所以創(chuàng)作者在塑造人物形象時(shí)，必須要將戲劇所展現(xiàn)的時(shí)代背景以及社會(huì)現(xiàn)狀有效的揭示出來，只有這樣才能塑造出具有社會(huì)價(jià)值以及社會(huì)意義的人物，并且用人物的性格側(cè)面展現(xiàn)出來戲劇情景所要展現(xiàn)的社會(huì)問題以及歷史現(xiàn)實(shí)。

塑造的人物想象與戲劇情景互相關(guān)聯(lián)，從而創(chuàng)造出一部優(yōu)秀的戲劇，典型的人物形象可以有效的反應(yīng)出當(dāng)時(shí)社會(huì)當(dāng)中普遍人物的特征，并根據(jù)戲劇的需求可以為其添加一些個(gè)性化的特征，進(jìn)而提升整部戲劇的展現(xiàn)效果，避免所塑造出來的人物形象過于僵硬的問題。

三、淺析戲劇情境中平民化人物形象塑造

戲劇情景中所塑造出來的人物形象平民化只相對(duì)于一些早期戲劇作品所塑造出來的人物形象而言的，平平民化人物形象相對(duì)來說更為貼近老百姓的生活，不會(huì)顯得那么的“高，大，上”。戲劇創(chuàng)作者在塑造平民化人物的時(shí)，有限考慮的就是要將人物塑造的更加具有親和力。他們?cè)谒茉烊宋锏倪^程中，不論是對(duì)人物身份的塑造，還是人物性格的塑造，亦或是戲劇中心思想的表達(dá)上，都是以普通人民群眾為基礎(chǔ)來進(jìn)行塑造的，在表達(dá)上沒有運(yùn)用其他戲劇中說教的表達(dá)方式，這樣可以有效的引發(fā)觀眾的共鳴。

平民化的人物形象可以有效的拉近觀眾與創(chuàng)作者之間的距離，有效的提升了作品的價(jià)值。就目前來看，英雄化的人物形象已經(jīng)不能有效的引起觀眾的觀看興趣，在這種大環(huán)境下，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中必須要將這些人物拉下神壇，使他們走進(jìn)人民的生活當(dāng)中。只有這樣所塑造出來的人物才能使觀眾感同身受，進(jìn)而對(duì)戲劇產(chǎn)生濃厚的興趣。

經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，戲劇情景當(dāng)中平民化的人物形象更容易引發(fā)大眾的共鳴。就抗日題材的戲劇來說，抗日題材的戲劇經(jīng)過幾十年的發(fā)展，至今已經(jīng)逐漸摒棄了單單宣揚(yáng)民族大義的表現(xiàn)形式和革命愛情的故事情節(jié)。現(xiàn)在的抗日題材戲劇都將這兩種題材完美的融合到了一起，所塑造出來的人物形象也較為貼近生活，因此，這類題材中的人物都受到了人民群眾的廣泛關(guān)注。

平民化的人物塑造可以極大的滿足當(dāng)代觀眾的審美需求，進(jìn)而推動(dòng)整個(gè)戲劇行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，當(dāng)代著名戲劇學(xué)者余秋雨曾指出“只有在戲劇情景的基礎(chǔ)上塑造出平民化的人物形象，才能極大的滿足觀眾的需求，這也是戲劇發(fā)展的必然走向?！本涂谷疹}材的戲劇情景來說，觀眾目前所期待的不僅僅只是場面的華麗，他們還期待在這類題材當(dāng)中多出現(xiàn)一些草根的人物，這樣能極大的滿足他們的審美需求。

結(jié)束語：綜上所述，只有將戲劇情景中的人物形象塑造完美，才能有效的推動(dòng)戲劇行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，進(jìn)而提升戲劇的價(jià)值。所以戲劇創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)將重點(diǎn)工作放到戲劇情景中的人物形象塑造上。

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