當代隸書的發(fā)展現(xiàn)狀與審美取向

【摘要】：當代書法發(fā)展于上世紀七十年代末，清代初期隸書與碑學有了新的萌芽和轉(zhuǎn)機，其中隸書最為明顯。漢代以后，隸書被楷書的使用價值所取代并走向衰落。到了清代，隸書又重新活了過來。 處在這個時期的當代中國人，社會意識，人格意識，審美意識都在發(fā)生變化。藝術作品中更多表達的是創(chuàng)新精神。

【關鍵詞】：當代 ；現(xiàn)狀；審美

明末初期，在董其昌書風盛行的時期，一些書家則致力于隸書的創(chuàng)作，這一時期的隸書成為了一個引人矚目的現(xiàn)象。 因此，當代隸書就有了對清代隸書的傳承與借鑒 也是自然而然的了。隨著時間的推移與社會的發(fā)展，從大體上來說，當代尚未出現(xiàn)像清代那樣的強大的隸書大家群體，但在書體的思維方法和繼承發(fā)展上則比清代有了很大的進步。思維方法的進步，源于整個社會的發(fā)展變化，涉及到政治、經(jīng)濟、文化諸領域的改革與發(fā)展。具體的就比如有書法展覽交流活動的頻繁舉行、藝術信息的迅速傳播和發(fā)展，開闊了書學者的眼界，對書學者藝術欣賞有了新的啟發(fā)。另一方面，大量新的書法文物的出土與考究，書學者有了更多與古對話的機會。從而豐富自己的藝術涵養(yǎng)。清代書法藝術的中興，不僅僅是神會因素的影響，而明代中葉以后金石研習風氣日盛起了很大的影響 。金石書風的興起，大量文物的集聚凝聚的是藝術的感染力與創(chuàng)新力。給予隸書學習和創(chuàng)作者以前人無可比擬的參照借鑒，直接影響并推動了當代隸書的發(fā)展。明清之際善隸書者，他們創(chuàng)作隸書書法從取法唐人和隨意妄作的狀態(tài)轉(zhuǎn)向回歸漢隸和以古為師，也由于書法展覽和興盛，藝術的交流與傳播給當代人之間提供了快速交流學習的可能。在“擬古”與“學今”兩種作用力下，當代隸書便形成了一個很大的發(fā)展平臺。

縱觀當代隸書書法的特點，則可以用“多樣性”來概括。不論是形式上還是作品本身都是多樣的，又可以從兩個層面上來總結分析。一是上面所說的思維方法和繼承傳統(tǒng) 的多樣性，并由此形成了作表達意向的多樣性；二是技術技法層面上的多樣性，如形式、材料，筆墨的多樣性等等。在第二個層面上，筆墨變化可以說是今人比較古人的一個顯著方面。書者每一種用筆或用墨方法都不是那么盡善盡美，但這種多樣的取法與探索比較古人來說已經(jīng)有了很大的改善，隸書作品中更是有這種深化和表達 。

在當代隸書發(fā)展中，有兩個問題值得關注，一是隸書作品在全國書法展出作品中，所占比例仍然比較小。以第八屆全國書法篆刻展為例，在入展的900件書法作品中，隸書為120件左右，約占總數(shù)的13%多。由此，便引出第二個問題，即擅長隸書的書法家或主攻隸書的書法家數(shù)量小，當然更重要的是書寫水平的提高。藝術活動中“量”與“質(zhì)”的關系固然未必成正比關系，但在藝術發(fā)展的過程中，“量”的不斷擴大畢竟能給“質(zhì)”的萃取一個很大的進步。

書法作為一種藝術形式，從實用到藝術，從學習到創(chuàng)作的過程中，不僅要掌握技法，更重要的是書法的審美特征，體現(xiàn)了一種精神狀態(tài)。

漢字書法書體多樣，不同書體也存在著不同的藝術面貌和審美特征，如：點畫的形態(tài)美、筆畫的線條美、筆調(diào)的神韻美、結構的形式美、章法的布局美等等。而在不同書體中書法審美特征存在不一，即使是相同的書體，仍有不同的審美特質(zhì)，表達書者的藝術情感。就是所說的違而不犯，和而不同。拿隸書來說，其特別具有兩點，一是在書寫過程中的一種裝飾化，二是追求古人的質(zhì)樸美。先說一“裝飾”是大體的統(tǒng)一化、表達的是一種形式上的靜態(tài)美，而質(zhì)樸則表達的是書法的神韻。于是，在動與靜的結合中，產(chǎn)生一種特有的藝術魅力以及藝術情感的表達。以隸書筆畫為例，大量的平直取勢筆筆相連構成了整體的形式美，而典型的“蠶頭雁尾”、左波右磔跌宕起伏作為主筆，達到一種神韻的追求。又如隸書的結字，字形呈扁方，點畫沉厚，字形嚴謹，以因?qū)徝佬枨蟮淖兓兓灰裕袑m收緊以求形態(tài)的穩(wěn)定，體態(tài)八方以求變化多樣。再說二，“漢字的古樸典雅”如前所說，前面有甲骨文，篆書的發(fā)展演變再到隸書。隸書在古今文字演進中有承上啟下的作用，是今文字的第一站，因此保留了一定數(shù)量的古文字結構形式，甚至書體中呈現(xiàn)一定的篆書筆意和書寫順序（張遷碑的寶蓋頭寫法）等。所以，在表現(xiàn)古樸追溯傳統(tǒng)這一點上，所有的其他今文字（楷、行、草）都不能與之相比。書法評論中的“古樸”、“古拙”等詞語，在今文字書法中，也只能較多地出現(xiàn)在對隸書的評價中。

參考文獻：

肖元著∶《書法美學史》。湖南美術出版社，1990。

陳振濂著∶《書法美學》。陜西人民美術出版社。1993。

邱振中著∶《書法的形態(tài)與闡釋》。重慶出版社，1993。

劉恒《中國書法史清代卷》南京：江蘇教育出版社，2009年版

劉濤《中國書法史魏晉南北朝卷》南京：江蘇教育出版社，2009年版

作者簡介：陳爽（1991—），女，漢族，籍貫：河南駐馬店，單位：廣西師范大學美術學院，研究方向：書法創(chuàng)作與理論研究。