分析《戴珍珠耳環(huán)的少女》現(xiàn)實(shí)性與批判性

【摘要】：《戴珍珠耳環(huán)的少女》由維米爾創(chuàng)作，同時(shí)也是維米爾的代表作，油畫非常小，畫布八開紙左右大小，以少女戴著的珍珠耳環(huán)為視覺的焦點(diǎn)，以驚鴻一瞥的回眸攝取了眾多觀畫者的矚目。作為一幅耐人尋味的油畫肖像，它具有神秘的價(jià)值魅力，此篇論文將以馬克思主義文藝?yán)碚摓橐暯牵瑥挠彤嬜髌泛碗娪皟煞矫妫钊胩接懰膬r(jià)值和魅力，從而證明它是一部符合馬克思主義文藝?yán)碚摰淖髌罚蔷哂鞋F(xiàn)實(shí)性和批判性的。

【關(guān)鍵詞】：馬克思主義文藝?yán)碚摚滑F(xiàn)實(shí)性；批判性

【正文】

1 論點(diǎn)

從馬克思主義文藝?yán)碚摓榛c(diǎn)分析，《戴珍珠耳環(huán)的少女》是現(xiàn)實(shí)性與批判性的。

2 論據(jù)

2.1 從油畫作品方面分析

2.1.1 現(xiàn)實(shí)性

現(xiàn)實(shí)主義要求文藝的現(xiàn)實(shí)性，兒送細(xì)節(jié)著手，發(fā)現(xiàn)事物的本身，這成為反映藝術(shù)真實(shí)性的前提和基礎(chǔ)。《戴珍珠耳環(huán)的少女》雖然是一幅看似不起眼的小畫，卻使得許多文人墨客在畫前欲走不能，這也許就是它的魅力所在。

文藝是一種形而上學(xué)的表現(xiàn)形式，文藝的形而上學(xué)性是馬克思主義文藝?yán)碚摰闹匾糠帧＞S米爾畫作中色彩和色調(diào)平凡且單純，然而青色的頭巾立馬使得整個(gè)人物飽滿生動(dòng)。而作為點(diǎn)睛之筆的左耳佩戴的珍珠耳環(huán)在在暗色畫作中若隱若現(xiàn)，象征著少女的貞潔與純真。而對(duì)于畫中女子的真實(shí)身份，千百年來評(píng)論家們的猜測(cè)很多，但是也無從證實(shí)，成為謎一樣的存在。

2.1.2 批判性

馬克思主義文藝?yán)碚摰呐u(píng)性具有強(qiáng)大的生命力，它利用社會(huì)現(xiàn)實(shí)并通過文藝的手段來反映政治或者庸俗的社會(huì)。想要了解這幅畫，我們首先要了解維米爾本人。維梅爾是荷蘭繪畫藝術(shù)家中的一個(gè)重要代表，年輕的維梅爾生活并不容易，貧窮潦倒，在43歲的時(shí)候就英年早逝。有人認(rèn)為他是\"沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯\"，是\"謎一樣的畫家\"。

維梅爾的畫作往往帶有境由心生的意義，人物更是給予觀者豐富的情感色彩。《戴珍珠耳環(huán)的少女》中少女回眸，有著淡淡的表情，欲言又止，似乎在訴說著她樸實(shí)但又澎湃的情話，整個(gè)畫面和煦、寧靜但又閃耀著耀眼的光芒。整個(gè)畫面筆觸細(xì)膩且又不乏內(nèi)涵，從這些方面也能窺探出維米爾當(dāng)時(shí)想要沖破社會(huì)束縛，壓抑有向往自由的心境。

2.2 從電影方面分析

2.2.1 現(xiàn)實(shí)性

在《哈姆雷特》中，莎士比亞寫道“要給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記。”這也是對(duì)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)性和批判性進(jìn)行的生動(dòng)描寫。電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》從馬克思主義文藝?yán)碚摲治觯适掳l(fā)生在17世紀(jì)六十年代，在荷蘭的一個(gè)小城市，16歲的女主葛利葉美麗動(dòng)人，在花樣的年紀(jì)及其具有繪畫天賦，但是由于窘迫的家境，所以在維梅爾家作為女傭維持生計(jì)。于是畫家維梅爾認(rèn)識(shí)了女傭葛利葉，并且察覺到了葛麗葉對(duì)繪畫的天賦及敏感，邀請(qǐng)葛麗葉作為模特進(jìn)入自己的畫室，在這間屋子里，畫家為少女畫像，也就是《戴珍珠耳環(huán)的少女》。兩人的過分親密引起了小鎮(zhèn)上的流言蜚語。作為有婦之夫，維梅爾只能選擇沉默，而葛麗葉被維梅爾妻子趕走，回到了未婚夫的身邊。電影結(jié)局感情色彩濃厚，悲傷、壓抑且細(xì)膩。維梅爾托家里女傭把珍珠耳環(huán)送給葛麗葉，最后的鏡頭定格在珍珠耳環(huán)上面，就像倆人的感情，漂亮閃耀但確卑微渺小。

電影的整個(gè)劇情推進(jìn)舒緩內(nèi)斂，很多訴說只可意會(huì)不可言傳，電影留白處平靜但確曖昧。影片中的葛利葉形象雖然窘迫，但是獨(dú)立且叛逆。然而畫家的形象在家里確是被動(dòng)的，潦倒的處境處處要受到妻子及岳母的統(tǒng)治及壓迫，這也成功塑造了倆個(gè)人性格方面的互補(bǔ)。對(duì)這些細(xì)小的現(xiàn)實(shí)描寫，使整個(gè)電影劇情水到渠成。

2.2.2 批判性

電影的每一個(gè)畫面定格都像是一幅幅油畫的鋪展。在流暢的背景音樂下，女主人公叛逆但是害羞，就像她心中千軍萬馬，但受現(xiàn)實(shí)壓迫，惴惴不安的行走于現(xiàn)實(shí)與希望之間。現(xiàn)實(shí)與理想中的生活又是那樣的針鋒相對(duì)，理想生活是純凈美好，纖塵不染，你可以得到一切你想要的東西，但是真實(shí)生活的粗糙丑陋又赤生生的擺在你面前。電影中對(duì)維梅爾岳母的一句對(duì)白印象深刻，維梅爾的岳母意味深長的對(duì)葛麗葉說：“你是他（維梅爾）網(wǎng)中的一只蒼蠅，我們都是！”這也從側(cè)面反映了維梅爾并沒有表面上那樣簡單。葛麗葉對(duì)維梅爾充滿愛慕甚至情欲，但如其岳母所言，維梅爾親手織了一只網(wǎng)，靜靜地觀望著壓抑的葛麗葉在其網(wǎng)上掙扎。

影片中維梅爾為葛麗葉扎耳洞的情節(jié)最為精彩，而此處的象征性尤為明顯。維梅爾就像一個(gè)挑戰(zhàn)者，仿佛就是要故意碾碎妻子的尊嚴(yán)，報(bào)復(fù)妻子的壓迫，以此彰顯自己作為丈夫的尊嚴(yán)；而此刻也折射了葛麗葉從一個(gè)少女到一個(gè)女人的姿態(tài)變化。畫家維梅爾與女傭葛利葉身份截然不同，但是相互吸引的兩個(gè)靈魂卻不可阻擋的觸碰到了一起。理想的美好和現(xiàn)實(shí)的悲慘從側(cè)面折射出濃濃的批判性。

3 結(jié)論

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是一部符合馬克思主義文藝?yán)碚摰淖髌罚蔷哂鞋F(xiàn)實(shí)性和批判性的。由于社會(huì)地位的不同，婚姻與道德的約束力，畫家和女仆之間的情感只是精神層面的，理想化的，不能簡單的歸于愛情。現(xiàn)實(shí)性描述的同時(shí)也批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種約束力。因此馬克思主義文藝?yán)碚撝嘘P(guān)于現(xiàn)實(shí)性與批判性又是辯證統(tǒng)一的。因此，我們可以從中看出，從馬克思主義的文藝?yán)碚摤F(xiàn)實(shí)性出發(fā)，我們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)就要從實(shí)物的真實(shí)性出發(fā)，透過真實(shí)性，反省社會(huì)現(xiàn)象或者映射某種意義觀點(diǎn)，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生新的思考，批判某種事物，這也就是我們所說的馬克思主義文藝?yán)碚摰呐行浴ｋ娪爸薪Y(jié)尾女仆找替畫家轉(zhuǎn)交東西給葛麗葉，一對(duì)珍珠耳環(huán)赫然眼前。此時(shí)此刻，不禁為畫家和葛麗葉感到心酸，然而這就是生活本身。生活本身就是現(xiàn)實(shí)有諷刺的，但無論怎樣，再艱苦，也總會(huì)有希望，就像閃爍在頸間的珍珠耳環(huán)。

參考文獻(xiàn)：

{1}揭開經(jīng)典名畫的謎團(tuán)：《戴珍珠耳環(huán)的少女》 廣州日?qǐng)?bào) 2013年07月11日

{2}《馬克思主義文藝?yán)碚摗?高等教育出版社 2006-12-01

{3}《戴珍珠耳環(huán)的少女Girl With A Pearl Earring》[美]雪佛蘭著；李佳珊譯 南海出版公司

{4}《馬克思主義文藝批評(píng)的當(dāng)下意義》 黎秀娥著 文化藝術(shù)（2011年04期）

{5}《馬克思主義文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)性探究》 范玉剛著 江海學(xué)刊 （2016年02期）

{6}《跨媒介流傳的藝術(shù)溝通與女性光芒——《戴珍珠耳環(huán)的少女》的女性主義探析》 傅守祥 著 中外文化與文論 （2011年02期 ）

{7}《少女像》 白江峰著 期刊《東方藝術(shù)》（2015年01期）

作者簡介：劉亞平（1992-），籍貫：河南，單位：天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院。