聽卡雷拉斯演唱歌曲《紅豆詞》的幾點(diǎn)感悟

【摘要】：我國引進(jìn)美聲唱法，已有許多年的歷史，但是運(yùn)用美聲唱法演唱中國作品，一直是一個困擾已久的問題。許許多多的聲樂教育家在進(jìn)行著“洋為中用”的嘗試。隨著中西方文化的交流發(fā)展，美聲歌唱藝術(shù)已漸漸被越來越多的人接受和喜愛，學(xué)習(xí)美聲唱法的隊(duì)伍不斷擴(kuò)大。本文將從歌唱家卡雷拉斯的演唱總結(jié)出自己對美聲唱中國歌的理解及對待音樂的態(tài)度。

【關(guān)鍵詞】：美聲唱法；咬字；歌唱呼吸

一、卡雷拉斯簡介及《紅豆詞》的創(chuàng)作背景

何塞·卡雷拉斯，西班牙男高音，1946年12月5日出生于加泰隆尼亞自治區(qū)首府巴塞羅那，1971年卡雷拉斯獲得意大利“威爾第聲樂大獎”，逐漸成為世界頂級的抒情男高音。卡雷拉斯和帕瓦羅蒂、多明戈是享譽(yù)世界三大男高音。

《紅豆詞》的歌詞選自文學(xué)巨著《紅樓夢》，是賈寶玉所唱的詞，由作曲家劉雪庵作曲改編成的一首中國藝術(shù)歌曲，也是一首愛情頌歌。《紅豆詞》的旋律是劉雪庵在校學(xué)習(xí)期間所創(chuàng)作的，所以，該歌曲屬于他早期的作品。《紅豆詞》此曲既繼承了他早期創(chuàng)作悠揚(yáng)、浪漫的風(fēng)格，曲中蘊(yùn)含著哀怨和吶喊；同時，又巧妙地借助《紅豆詞》中的唱詞，把曹雪芹的創(chuàng)作意圖與當(dāng)時社會現(xiàn)狀相結(jié)合——以愛情為主題去揭示當(dāng)時悲慘的社會現(xiàn)狀，抒發(fā)作者內(nèi)心的痛苦之情。也表現(xiàn)出劉雪庵先生借情抒情，面對國難時的哀愁之情與吶喊，使人們產(chǎn)生共鳴。

二、《紅豆詞》的音樂分析

劉雪庵的《紅豆詞》中的音樂取材于典型的民族調(diào)式，歌曲采用4 / 4 拍子，中速，二部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分從1-18小節(jié)，從不同的角度鋪墊相思與惆悵的纏綿情緒。曲子開頭的引子引出了主題音樂動機(jī)。音樂的發(fā)展是從高音到低音進(jìn)行的，憂傷凄美的旋律逐漸展開，音樂迂回在中低音區(qū)，使人產(chǎn)生一種置身在“睡不穩(wěn)”，“忘不了”，“咽不下”， “瞧不盡”的苦惱、痛苦與傷感的訴說中，同時為把演唱者的情緒逐漸推向高潮打下了伏筆。第二部分從1 9 小節(jié)起樂句結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了突變，樂句變短，音級忽高忽低，跳動較大，明顯地將激化的情緒推到全曲的最高點(diǎn)，同時是旋律的最高音區(qū)。感嘆詞“啊”在此反復(fù)一次，使主題再次呈現(xiàn)出來。然后作曲家再突然由強(qiáng)轉(zhuǎn)到弱，曲調(diào)變?yōu)楸憩F(xiàn)婉轉(zhuǎn)、凄涼、難以割舍的情感，在下行音樂中仿佛迂回到引子的開始，直到平靜，緩緩的到結(jié)束句“恰似遮不住的青山隱隱”“流不斷的綠水悠悠”，至此感情得到升華，情緒也由演唱而迸發(fā)出來，把人物的悲怨憤恨的情緒表達(dá)的淋漓盡致。

三、卡雷拉斯的演唱技術(shù)及藝術(shù)處理

1.氣息：從視頻來看，他吸氣時兩肋主動向外擴(kuò)張，胸部高起，小腹微收，雙肩自然下垂，整個動作放松而又積極。發(fā)聲時聲音貼著咽壁出來，氣息緩緩的從喉嚨里吹出來。例如：在他演唱第一句“滴不盡……”的“滴”字時，聲音放在沒有卡在喉嚨里，而是像說話一樣，打開喉嚨，做好了共鳴腔的準(zhǔn)備，氣息緩緩的從后腰出發(fā)沖擊聲帶。整首歌曲換氣輕松自然，氣口恰到好處。他的起音感情、音色、音量都做到恰到好處，根據(jù)前奏的感情基調(diào)進(jìn)入，與鋼琴伴奏融為一體。歌曲從“展不開眉頭…”樂句變短，旋律起伏開始忽高忽低，音量逐漸漸強(qiáng)，此時的氣息加強(qiáng)了腰部橫膈膜和小腹的力量的彈性，使氣息更富有張力，顯得飽滿；下一句“挨不明更漏”中的“挨”字是這首歌曲的高音區(qū)，是一個高音激起，可以看到他的嘴迅速的豎著張開，舌頭平直的放在口腔里，舌尖輕抵著下牙齒。氣息積極流暢，聲音飽滿，吐字清晰的發(fā)出“挨”字。唱到“眉頭”和“更漏”這兩個詞時他稍做些小頓音處理，收音短促。整個收音干凈而得當(dāng)，能聽出來收音的位置和起音的位置是一樣的。

2.咬字吐字

這是用美聲唱法演唱中國歌曲的關(guān)鍵，也是最難的地方。美聲唱法是以意大利母語和發(fā)聲技巧為載體的一門融語言、技術(shù)和表演欲一身的綜合藝術(shù)，它追求高位，，深呼吸和巧協(xié)調(diào).發(fā)聲時耍求貼普后咽壁吸粉唱.這些對于意大利母語是件很容易的事，而用我們的漢語就困難多了。

從卡雷拉斯的演唱我們能看出解決這個問題的方法就是：在聲音形象及共鳴位置不變的情況下咬中國字。我們知道，無論哪國語言.其文字都是由元音和輔音這兩個元素組成的，元音在漢語中被稱為韻母.輔音在漢語中稱為聲母練習(xí)時可以通過去掉聲母《即字頭）.直接唱韻母來進(jìn)行腔體保持打開的訓(xùn)練。當(dāng)找到腔體打開的狀態(tài)以后，再加上聲母.形成聲母時.要清楚敏捷.快速釋放，并連貫，準(zhǔn)確地形成韻母.并保持韻母的腔體共鳴.注意字頭（也就是咬字）、字尾（也就是歸韻）的讀音一定要準(zhǔn)確到位不能含糊過去，不能為了狀態(tài)的保持而忽視讀字的清晰。例如在這首歌中“展不開眉頭，挨不明更漏”，眉頭的“眉”聲母是m，韻母是ei。具體的步驟是打開腔體發(fā)ei，韻母的共鳴位置是在口腔深處，然后快速的發(fā)m，聲母的發(fā)聲位置在口腔前半部分，這樣就可以把嘴的前半部分最大限度的解放出來。唇、齒、舌靈活自如，做千變?nèi)f化的改變也不會影響聲音。

結(jié)語：“美聲”作為一門藝術(shù)，亦是一門科學(xué)，有其自身的發(fā)聲原理和規(guī)律。若想成為一名好的歌者、好的聲樂教師，就必須掌握了解美聲唱法的特點(diǎn)規(guī)律，沿著正確科學(xué)的途徑刻苦練習(xí)。學(xué)好美聲的科學(xué)方法，唱好本民族的歌曲也勢必成為新的流行趨勢。而且唱好一首歌不僅要有好的技術(shù)做支撐，最終好的歌聲是通過充滿感染力的音樂及真摯的情感打動聽眾的。這就需要我們在唱歌之前做一些案頭工作，歌曲的創(chuàng)作背景，歌詞及音樂結(jié)構(gòu)等都要了解。歌唱是一種借助音樂抒發(fā)內(nèi)心情感的藝術(shù)，是人性化的，假若失去音樂失去情感的話，那么歌唱也就失去了它的藝術(shù)價值。因此，每個學(xué)習(xí)聲樂的人都該不斷增強(qiáng)音樂修養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)，提高自己的藝術(shù)水平。我們要本著求實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、不斷進(jìn)取的科學(xué)態(tài)度學(xué)習(xí)聲樂，將其推上新的藝術(shù)高峰。

作者簡介：李崗（1992—），籍貫：河南開封，河南大學(xué)，研究生聲樂方向。