北京香山飯店空間布局淺析

【摘要】：北京香山飯店是中國改革開放后由境外建筑師設計的第一件作品，在剛剛改革開放的時代背景下，引起了極大的反響，對于中國建筑業的發展具有重要的作用。本文著重從香山飯店的整體布局規劃、過渡空間、路徑等三個方面分析其空間布局。通過主從、對稱性原則分析其整體布局；從入口視線、壁照、門窗分析其設計的巧妙之處；通過路徑改變、路徑與水路結合分析路徑充滿趣義的規劃。最后通過貝聿銘先生自己的評價，客觀分析評價北京香山飯店設計的得與失。

【關鍵詞】：香山飯店；空間布局；園林

一、北京香山飯店簡介

香山飯店位于北京香山公園內，香山公園是皇家公園古跡，四時景色各異，風景優美。香山飯店由著名的美籍華裔建筑師貝聿銘先生設計。中國傳統的建筑藝術在貝聿銘的心中留有及其深刻的印象，通過對貝聿銘的建筑思想、美學世界、建筑藝術、創作手法等可以看出。他在設計北京香山飯店時，采用了尋常人家的白墻灰磚為基調，將傳統的江南園林景致與現代主義建筑風格進行了很好的結合，蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭的元素在北京香山飯店的設計中充分運用。整座飯店憑借山勢，高低錯落，蜿蜒曲折，院落相間，內有十八景觀，山石，湖水，花草，樹木，與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余平米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內明媚而舒適。

二、北京香山飯店整體布局

2.1.香山飯店中院落體現

院落是中國傳統建筑中最為典型的語言。傳統建筑是木構框架體系，簡化其中分隔室內空間的界面。它的基本空間單元可以還原成以四柱構成的“間”，“間”的組合產生建筑的單體“棟”，“棟”單體的圍合組成具有基本形態的單個院落。縱向的軸線又將多個院落串聯起來，形成具有一定規模的建筑群。

貝聿銘根據自己對中國傳統建筑風格與特征的認識，組織了一系列的院落，造型上也體現了傳統園林建筑的特征。在香山飯店的設計中，貝聿銘沒有考慮使用宮廷殿堂的朱門碧瓦等元素，而是采用了尋常人家的白墻灰磚為基調，將中國傳統園林和民居的典型建筑特色融合于香山飯店的整體設計中，建造出了充滿文化氛圍的建筑語言，使北京香山飯店建筑風格獨特，同時具有中國古典建筑的傳統特色。

2.2.院落對稱性原則

建筑平面布局上沿用了具有傳統生命力的中軸線展開。在中軸上形成了三個有序列的、連通性相對較好、滲透性相對較好的主要空間序列。對外較為封閉，對內較為開敞。完全對稱的格局停留在入口處及建筑主體中間的庭院，延伸出建筑之外的軸線雖然到達基地邊界，但是非對稱的概念使得主庭院沿用自然的布置方式。整個空間構成以后院為核心向外輻射，由于建筑的遮擋而封閉，只有北面較為開敞。香山飯店是以院為中心構成的公共到私密的空間層次序列。它通過空間的分隔與組合，引導視線及路線的變化，把人在視覺上的體驗轉化成心情的跌宕起伏。

2.3.院落主從性原則

香山飯店在構成院落空間的各建筑元素上保持相對獨立清晰的關系，主要序列與次要空間分隔明顯。在建筑中心設計了一個大尺度的“常春四合院”內庭院空間圖。內庭院充分借鑒了北京四合院的空間營造樣式，呈現出“庭院主題建筑”這種“一虛一實”的圍合樣式。主要入口前是一個橫向展開的三合院，將主要入口部分充分展示出來，給人以印象強烈的最初感受；中心的四季庭承擔了主要的交通作用、功能作用，人員流動較大；后院是整個空間布局的主要院落，空間尺度最大，包含內容最多，空間的連通性、滲透性均是最好的，僅有一面較開敞，其他三面圍合。

三、北京香山飯店過渡空間

3.1.入口視線收放設置

院落式的建筑布局形成了設計中的精髓入口前庭著眼于旅游功能上的要求來處理。香山飯店的入口空間看似簡單，但在不大的空間范圍內，建筑師做了兩次空間的變化，巧妙地運用了，“大門”和“照壁”兩種傳統的元素。首先，在人們進入飯店之前，遠遠地能看到香山飯店的大門，整個視線被“大門”限定，緊接著隨著運動路徑的前移，人們步入到了大門之內，映入眼簾的是整個飯店入口空間，空間由“小”變“大”，正當人們的心情隨著空間的變化有些豁然開朗的時候，建筑主入口處低矮的空間將人們的視線再次限定，映入眼簾的是“照壁”，人們通過照壁能看到室內的隱約風光，這就是中國傳統園林中的“開門見山”，緊接著，繞過了照壁，人們真正進入了香山飯店的四季庭，這個時候空間的開闊，再加上建筑師對于屋頂的透明處理，人們再次感到了豁然開朗之感。

3.2.壁照的合理運用

照壁在傳統的建筑中起到一個遮擋空間的作用，即在入口處設置照壁，有效的阻隔視線，使人無法一覽無遺，從而增加空間的進深，使整個空間序列富于變照壁在傳統的建筑中起到一個遮擋空間的作用，即在入口處設置照壁，有效的阻隔視線，使人無法一覽無遺，從而增加空間的進深，使整個空間序列富于變化。

3.3漏窗、隔墻的巧妙設置

四季庭的位置、大小決定了其所處整個建筑中的地位和作用，本身應該是人流量最大、通透性最強的地方，建筑師巧妙地運用了空間上的處理，通過隔墻、漏窗、大堂中間的水景都豐富了空間的變化，這些空間構成要素，有效的阻隔視線，使人無法一覽無遺，從而增加空間的進深，使整個空間序列富于變化，豐富了空間的趣味性。在香山飯店中也被多次運用界定空間的虛實層次。在墻體界面的處理上，大膽并重復運用方形和圓形兩種圖形，使建筑產生了韻律。從正門進入內庭院，迎面而來的是一個圓形的月亮門，視線穿過門洞可以一直延伸到遠處進入庭院的方形大門，隱約可見外庭院的山水造景，連續的空間層次讓人有“庭院深深，深幾許？” .

四、北京香山飯店路徑規劃空間

4.1路徑表現形式的改變

設計師根據使用功能的不一樣，路徑所處的環境不一樣，合理地改變了路徑的形式，例如在人流量較多的地方，路徑的形式變成了廣場；在有流水的地方，路徑變成了小橋與平臺，整個院落空間因為主題空間的創造有了中心，體現出濃濃的傳統文化韻味；在草叢之中又變成了石頭組成的小徑。

4.2路徑與水景合理配合

首先，整個大的后院被水景分為了兩個區域。緊鄰建筑主體的是一個人工湖區，安靜的水面聯系了主體建筑與自然遠景，兩者遙相呼應。湖面的平靜、悠遠，過渡了人工建筑的突兀性，與自然環境融為一體。其次，路徑沿水面布置，人們在行進的過程中，能欣賞到完整的湖面景觀，空間的變換，形成了“步移景異”的效果。

五、北京香山飯店空間布局的評定

貝聿銘先生說“從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路，在一個現代化的建筑物上，體現出中國民族建筑藝術的精華。”然而貝聿銘先生設計后卻再沒有回去看過這件作品。在很多場合貝先生都表達過對香山飯店的不滿。貝先生認為除了庭院的布景還滿意之外，香山飯店的總體建筑是失敗的，他還不乏幽默地自嘲—幸虧基地上的那些古樹挽救了他。因為他認為香山飯店破壞了那里的環境。那里的樹木、水都非常美，但最好是不動它，擺一個香山飯店在里面就已經錯了。在整體空間組織中，軸線、對稱、非對稱、曲折、庭院成為其主要手法和目標。在達到了客房空間與庭院環境結為一體的同時，似乎忽略了賓館的其它功能特點。香山飯店的功能缺點與其優點相呼應，這就是客房分散，走廊很長。這應該為管理者和客人都帶來了不少不好的感覺。

參考文獻：

[1]郭倩.園林式度假酒店院落空間層次的空間句法分析[D]重慶大學，2013年5月.

[2]陳從周.惟有園林[M].天津：百花文藝出版社.2007年.