淺談《中國(guó)狂想曲》第一樂(lè)章

《中國(guó)狂想曲》是黃安倫先生為薩克斯樂(lè)器創(chuàng)作的第一首樂(lè)曲作品，黃安倫先生的用意是贈(zèng)予摯友“古典薩克斯之王”的加拿大籍古典薩克斯音樂(lè)家波爾·博柔迪老師的。

作者黃安倫先生，生于1949年中國(guó)首都北京的音樂(lè)世家，五歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，于1989年黃安倫前往北美學(xué)習(xí)深造，先后進(jìn)入多倫多大學(xué)、匹茲堡大學(xué)及耶魯大學(xué)深造，在校期間黃安倫先生以?xún)?yōu)異的成績(jī)每年都拿到學(xué)院的全額獎(jiǎng)學(xué)金，并且在1986年畢業(yè)時(shí)以“優(yōu)秀畢業(yè)生”的稱(chēng)謂拿到耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位。黃安倫先生一生創(chuàng)作音樂(lè)作品數(shù)量龐大，覆蓋面廣（創(chuàng)作種類(lèi)：聲樂(lè)作品、器樂(lè)作品、歌劇音樂(lè)、歌劇、合唱、交響樂(lè)、電影音樂(lè)等……）黃安倫的作品風(fēng)格具有濃重的塞北氣息，立志作品創(chuàng)作扎根于民族，借鑒西方音樂(lè)精神反映時(shí)代心聲，注重鮮明的時(shí)代性與民族性的契合。

關(guān)于這首《中國(guó)狂想曲》的演奏，首先應(yīng)該談?wù)劦谋闶撬_克斯的由來(lái)了。

薩克斯是由比利時(shí)人阿道夫·薩克斯于1840年發(fā)明的。薩克斯當(dāng)初的出現(xiàn)并沒(méi)有受到社會(huì)群眾和當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們所認(rèn)同，直到1842在巴黎的音樂(lè)大師艾克托爾· 路易·柏遼茲對(duì)薩克斯風(fēng)樂(lè)器的贊賞，并在圈內(nèi)報(bào)紙中的介紹了這個(gè)\"改造的開(kāi)孔大號(hào)\"。一直到1842年6月12日才是的薩克斯風(fēng)為世人所知，雖然薩克斯相比于傳統(tǒng)樂(lè)器起步較晚，但是它以獨(dú)特而具有魅力的聲音贏得了人們的認(rèn)可。

曲式簡(jiǎn)略分析

這首《中國(guó)狂想曲》來(lái)源于西方音樂(lè)體裁RHAPSODY（暢想曲），在國(guó)內(nèi)一般被譯為狂想曲，這類(lèi)作品曲式結(jié)構(gòu)自由，注重強(qiáng)烈的音樂(lè)會(huì)演奏效果，樂(lè)曲中大量運(yùn)用了民間音樂(lè)題材和技巧應(yīng)用方法，但在風(fēng)格上卻沒(méi)有抄襲任何民歌。

《第一樂(lè)章》節(jié)奏為L(zhǎng)ento，這是一段技巧性的華彩段落Cadenza，在這整個(gè)樂(lè)段的演奏過(guò)程中是沒(méi)有伴奏的演奏形式演奏自由，，薩克斯管在沒(méi)有伴奏的情況下演奏，表達(dá)了一種塞北廣闊土地的雄偉與壯闊。全樂(lè)章為散板且沒(méi)有小節(jié)線，演奏自由但并不凌亂，能清晰表現(xiàn)每句樂(lè)句之間的聯(lián)系。這個(gè)樂(lè)章在我看來(lái)是作者展示自己作曲技能的表現(xiàn)，因?yàn)檠葑酂o(wú)伴奏、樂(lè)段中沒(méi)有小節(jié)線，使得作者給自己創(chuàng)造了“暢想”的廣間。

該樂(lè)章共有四個(gè)部分組成，并且使用中國(guó)調(diào)式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出作者作曲中西結(jié)合的高超手法，與濃重的塞北氣息。在這一樂(lè)章中能明顯的看到樂(lè)曲特有的緊湊感與舒緩的演奏方式相交替，一是表現(xiàn)在弦律線條的強(qiáng)烈起伏之中，主題經(jīng)過(guò)平緩上升的樂(lè)句過(guò)度，使人在自由的想象中充分發(fā)揮，二是表現(xiàn)在其和弦力度之中，使樂(lè)曲具有彈性的的伸縮感，使樂(lè)曲本身極其簡(jiǎn)單卻極具潛力的弦律賦予充分的活力。

第一部分：第一小節(jié)到meno mosso之前，調(diào)性為：E商--A商--E羽--E徽--B羽--B徽--A商--E商。運(yùn)用了連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)的的寫(xiě)法，一般在西方音樂(lè)中使用較多，民歌少有這樣的寫(xiě)法。在演奏過(guò)程中運(yùn)用大量裝飾音與顫音等技巧較多，使用較多的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系，打破了節(jié)奏中的對(duì)稱(chēng)，呈現(xiàn)出可控的自由的揮灑感，但是整體旋律較舒展，多用長(zhǎng)音結(jié)尾，使樂(lè)段充分展開(kāi)，樂(lè)段演奏過(guò)程中較為舒緩，充分表達(dá)作者本身意愿“暢想”的表達(dá)情感，使觀眾傾聽(tīng)的時(shí)候享有充分的想象空間，演奏者自身情感的帶入也偏自由，整體完整。音色是作者最為在意的方面，

所以演奏中充分飽滿音色展示需要演奏者有較好的氣息控制能力，樂(lè)段高低音過(guò)度起伏強(qiáng)烈，整段旋律行云流水。

第二部分：meno mosso到延長(zhǎng)音SI（slowly之前）結(jié)束，該部分為連接過(guò)度部分，調(diào)性為： B徽--E徽--E徽--#F徽--B徽，此部分運(yùn)用模進(jìn)的手法，寫(xiě)作中反復(fù)運(yùn)用相同弦律結(jié)構(gòu)，并于中間部分出現(xiàn)了情感標(biāo)記dolce這是一段十分抒情且旋律美好的樂(lè)句。大量運(yùn)用了二度、三度模進(jìn)的寫(xiě)作手法，使樂(lè)曲有強(qiáng)烈的遞進(jìn)變化，樂(lè)曲高低起伏變化強(qiáng)烈，運(yùn)用大量32分音符的弦律遞進(jìn)使旋律感到緊張后馬上放緩，旋律急中有慢，穩(wěn)中求快，強(qiáng)弱感覺(jué)明顯，節(jié)奏對(duì)比性較強(qiáng)，后半部分樂(lè)句速度放緩放緩回歸第一部分主題明確，緩慢展開(kāi)樂(lè)段情感，最后使用高音7自由延長(zhǎng)結(jié)束，極為鮮明的高音強(qiáng)烈刺激聽(tīng)者的感官使樂(lè)段完整結(jié)束， 整句樂(lè)段演奏歡快悅耳。

第三部分：Slowly到a tempo之前（使用四個(gè)64分音符）結(jié)束，調(diào)性為：B商--#C商--B商--#C商--#F商--#G商--A商--bB商--B商--C商--F商。

本段中調(diào)式調(diào)性之中有使用部分相同調(diào)式改變，樂(lè)段整體演奏速度較快，樂(lè)段前部分運(yùn)用大量的三連音加跳音技巧演奏，使樂(lè)句更加歡快節(jié)奏感極強(qiáng)，使用很多的臨時(shí)升降音符的演奏，調(diào)式多變，運(yùn)用大量的技巧復(fù)雜的變化加以飽滿整段樂(lè)句。樂(lè)段中部運(yùn)用逐漸加快的的節(jié)奏表達(dá)，使得樂(lè)句節(jié)奏不斷加快，節(jié)奏感加強(qiáng)，最后使用較多的低高音對(duì)比演奏打破演奏的對(duì)稱(chēng)感，也需要演奏者的自身技巧能力的掌握，最后結(jié)尾部分 使得樂(lè)段節(jié)奏旋律歡快，表現(xiàn)能力極強(qiáng)，樂(lè)段如一陣夏日撲面而來(lái)的涼風(fēng)一般，有時(shí)溫柔有時(shí)急躁一般。

第四部分： A tempo到結(jié)束，作為第一部分的變奏形式演奏，調(diào)性為E大調(diào)，臨時(shí)改變的調(diào)性使曲風(fēng)變得磅礴大氣，在這里由民族調(diào)式改為西方大調(diào)的作曲方式十分新穎，但是并不會(huì)顯得突出，就如同這首樂(lè)曲的名字一般“狂想曲”（暢想曲）在自由的變幻中擁有可以控制的隨意，作為第一部分樂(lè)段的重復(fù)變奏演奏形式，但是調(diào)性改為大調(diào)演奏，在中西方調(diào)性之中的變化顯得水到渠成，并沒(méi)有讓人感到明確的中西音樂(lè)變化。

整首樂(lè)曲的曲譜寫(xiě)作自然，演奏情感鮮明，在緩慢而自由的演奏之中包含了“慢”的柔美“快”的激情，結(jié)尾部分運(yùn)用了顫音的技巧逐漸加快使樂(lè)曲在溫柔而又急躁的矛盾中結(jié)束，無(wú)小節(jié)線的樂(lè)曲在薩克斯音樂(lè)中更是少之又少，作者的大膽創(chuàng)新與新穎的寫(xiě)作手法為錦上添花。結(jié)尾部分運(yùn)用了顫音的技巧逐漸加快使樂(lè)曲在溫柔而又急躁的矛盾中結(jié)束。

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