淺析陳師曾的北京風(fēng)俗畫(huà)

【摘要】：陳師曾是我國(guó)近代畫(huà)壇上傳統(tǒng)派的代表人物，他主張“文人畫(huà)不求形似，正是畫(huà)之進(jìn)步”，體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的堅(jiān)守，同時(shí)，他也在繪畫(huà)實(shí)踐中融合了西方的技法，與他“采人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短”的觀點(diǎn)相吻合。本文通過(guò)研究《北京風(fēng)俗畫(huà)》，以期進(jìn)一步了解陳師曾的藝術(shù)觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：陳師曾； 《北京風(fēng)俗畫(huà)》； 《北京風(fēng)俗畫(huà)》的藝術(shù)特色

一、《北京風(fēng)俗畫(huà)》產(chǎn)生的原因

陳師曾所創(chuàng)作的《北京風(fēng)俗畫(huà)》有一部分為漫畫(huà)題材，可能為陳早年曾留學(xué)日本，受到日本繪畫(huà)的影響有關(guān)。他創(chuàng)作的《逾墻》，描繪了一個(gè)小偷翻墻頭時(shí)的形態(tài)，筆觸簡(jiǎn)練，在這幅作品中的題詞中，陳寫(xiě)道“有所謂漫畫(huà)者，筆致簡(jiǎn)拙，涵法頗著，日本則北齋而外無(wú)其人，吾國(guó)癭瓢子，八大山人近似之，而非專(zhuān)家也”。從陳師曾的題詞中，可以了解到陳師曾試圖以漫畫(huà)的形式進(jìn)行中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)新，他認(rèn)為日本的葛飾北齋是漫畫(huà)專(zhuān)家，而癭瓢子，八大山人雖也有近似漫畫(huà)的創(chuàng)作，但并不是真正意義上的漫畫(huà)人。其實(shí)，我國(guó)古代漫畫(huà)的歷史也是悠久的，龔開(kāi)的《中山出游圖》等作品都帶有漫畫(huà)的性質(zhì)。但是，并未形成規(guī)模的主要原因是在中國(guó)古代繪畫(huà)中占主要地位的是文人繪畫(huà)，傳統(tǒng)文人畫(huà)有一個(gè)重要的特點(diǎn)是以不介入現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)新精神，文人畫(huà)家在現(xiàn)實(shí)生活中，大都?jí)阎倦y酬，于是他們將自己的感情寄托在書(shū)畫(huà)上，這與漫畫(huà)相反，漫畫(huà)創(chuàng)作要求漫畫(huà)家不能脫離現(xiàn)實(shí)，而是深入生活，參與現(xiàn)實(shí)。所以，中國(guó)古代漫畫(huà)沒(méi)有得到長(zhǎng)足發(fā)展。而陳師曾則運(yùn)用漫畫(huà)的創(chuàng)作方式，加之傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨情趣，創(chuàng)作了《墻有耳》等與時(shí)俱進(jìn)的諷刺畫(huà)。這與他“舍我之短，采人之長(zhǎng)”的觀點(diǎn)相吻合的。而且陳師曾出生于翰墨世家，他的祖父陳寶箴參與過(guò)戊戌變法，有積極的民主思想，加之他回國(guó)后對(duì)宣南一帶的風(fēng)土人情很感興趣，從而創(chuàng)作了具有革新思想的《北京風(fēng)俗畫(huà)》。

二、《北京風(fēng)俗畫(huà)》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特色

⒈ 《北京風(fēng)俗畫(huà)》的主要內(nèi)容

《北京風(fēng)俗畫(huà)》的內(nèi)容可分為四類(lèi)：在第一類(lèi)題材中，有肩挑擔(dān)的；有帶著兩個(gè)孩子，在街頭賣(mài)紅薯的窮苦婦女，何賓笙在旁題詩(shī)曰：“夫也不良，生此兩郎，苦我接頭，博一日糧。”有頭戴圍巾，手持煙袋，不憂衣寒憂餅寒的老人家等，陳師曾用極為簡(jiǎn)練的筆墨，畫(huà)出了底層百姓的生活，表現(xiàn)出他對(duì)百姓窮困生活的深深同情。第二類(lèi)題材中，有身穿大花袍，卻給人衰敗之感的吹鼓手；有“官儀為寒酸，步蹣跚”的打執(zhí)事。這些人與第一類(lèi)題材中的窮苦百姓一樣，為了生計(jì)，嘗盡了人間的辛酸。第三類(lèi)題材中有頭戴鼠皮帽，低首行街途的品茶客；有“昔日斗雞，今日斗雀”的玩鳥(niǎo)人。這類(lèi)題材中，畫(huà)中人物大多為沒(méi)落的貴族。第四類(lèi)題材中，受日本漫畫(huà)的影響，陳師曾創(chuàng)作了具有諷刺性質(zhì)的漫畫(huà)，如在門(mén)外偷聽(tīng)，面帶詭笑的小人。

⒉ 《北京風(fēng)俗畫(huà)》的藝術(shù)特色

⑴《北京風(fēng)俗畫(huà)》的題材

當(dāng)時(shí)中國(guó)人物畫(huà)主要以佛道人物，高士仕女為題材脫離日常生活。而陳師曾的《北京風(fēng)俗畫(huà)》首次將底層百姓作為主題描繪，體現(xiàn)了陳師曾將“傳統(tǒng)與現(xiàn)代因素相結(jié)合”的藝術(shù)觀點(diǎn)。陳師曾與魯迅為摯友，魯迅的一些思想也影響了陳師曾。魯迅在談到題材問(wèn)題是說(shuō)“倘不在什么漩渦中，那么，只表現(xiàn)些所見(jiàn)的平常的社會(huì)狀態(tài)也好”[1]陳師曾不在社會(huì)革命的漩渦之中，所以他表現(xiàn)了親身經(jīng)驗(yàn)的生活。

⑵《北京風(fēng)俗畫(huà)》的構(gòu)圖

在構(gòu)圖上，基本上都采用了左邊為題跋，右邊為人物的形式，畫(huà)面雖只有一到兩個(gè)人物，卻并不給人以空的感覺(jué)，筆者認(rèn)為主要是人物線條樸拙，不柔弱；在人物渲染上用色沉著。如在《乞婆》一圖中，乞婆望著乘車(chē)遠(yuǎn)去的富人，手持木棍，口齒微張，嘴里似乎絮叨著什么，而坐在車(chē)上的富家子弟面對(duì)瘋癲的乞丐，并沒(méi)有憐憫之情，像看笑話一般。畫(huà)面布局巧妙新穎，富人乘坐的車(chē)馬上就要沖出畫(huà)面，而乞婆追隨馬車(chē)小跑，整幅畫(huà)面充滿動(dòng)感，仿佛畫(huà)面就在你眼前發(fā)生。

⑶ 筆墨技法

在《北京風(fēng)俗畫(huà)》中，人物以簡(jiǎn)練的線條勾出，加以墨色渲染，所用線條沉穩(wěn)質(zhì)樸，多半源于陳師曾的書(shū)法造詣，陳師曾學(xué)過(guò)魏碑，漢隸。故而作畫(huà)時(shí)運(yùn)筆自如，鋒芒盡斂。在墨色暈染方面，更多的運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨，如在表現(xiàn)趕車(chē)人被煤炭染黑的面部時(shí)，用沒(méi)骨的方法來(lái)暈染，畫(huà)后有題詩(shī)曰“龔翠巖畫(huà)中山出游圖，中繪馗妹雙頰傅粉，以淡墨染之，時(shí)稱(chēng)奇絕。此幅庶幾抗手”。又用近乎“醒墨”的方法來(lái)表現(xiàn)車(chē)上的煤炭。除了運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨，陳師曾還借鑒了西方的繪畫(huà)，運(yùn)用塊面涂抹和采用縱掃的方法，而且為了表現(xiàn)衣服的受光部分而采用接近于“飛白”的技法，使人物有立體的感覺(jué)。在人物面部的刻畫(huà)方面，雖僅為點(diǎn)畫(huà)，卻生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的意態(tài)神韻。如在《說(shuō)書(shū)》一圖中，盤(pán)腿低頭的彈弦者，那沉醉于鼓兒詞，自得其樂(lè)的表情，在簡(jiǎn)練的面部刻畫(huà)中，得到充分的表現(xiàn)。雖為點(diǎn)墨，卻筆筆精到，意韻高超。再如《回娘家》中，騎在驢背上的婦女，雙眼微瞇，形似月牙，回家時(shí)開(kāi)心的神態(tài)在陳師曾的幾筆點(diǎn)墨中，傳神地呈現(xiàn)出來(lái)。

三、 陳師曾的《北京風(fēng)俗畫(huà)》對(duì)后世產(chǎn)生的影響

陳師曾在題材上，將底層百姓作為描繪的對(duì)象，由表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的場(chǎng)景，使傳統(tǒng)的文人畫(huà)更加地貼近人群，具有靈氣。陳師曾的人物畫(huà)對(duì)近代漫畫(huà)也有巨大的影響。豐子愷寫(xiě)道：“人都說(shuō)我是中國(guó)漫畫(huà)的創(chuàng)始人。這話未必盡然。我小時(shí)候，《太平洋畫(huà)報(bào)》上發(fā)表陳師曾的小幅簡(jiǎn)筆畫(huà)，寥寥數(shù)筆，余趣無(wú)窮，給我很深的印象。我認(rèn)為這算是中國(guó)漫畫(huà)的始源。”

陳師曾的畫(huà)對(duì)畫(huà)家王羽儀的影響也頗深，王羽儀是著名畫(huà)家，所畫(huà)《舊京風(fēng)俗圖》是按一年的時(shí)序形象記錄了30年代的北京民間生活習(xí)俗，畫(huà)的也是京城下層百姓的生活。從畫(huà)面構(gòu)圖和筆墨技法來(lái)看，受《北京風(fēng)俗》影響很大，在構(gòu)圖上也是采用左邊題詩(shī)，右邊畫(huà)人物的方法。畫(huà)面題詩(shī)由端木完成，大都為書(shū)法斗方，與質(zhì)拙生動(dòng)的人物相配，別具一番情趣。例如在《駝鈴》一畫(huà)中，作者在描繪駱駝的皮毛時(shí)，也是采用干筆皴擦的方式，在畫(huà)牽駝的小孩時(shí)，用線條勾出小孩的臉部與上衣的輪廓，胳膊與腿則是用沒(méi)骨法畫(huà)出，但筆者認(rèn)為，王羽儀所用線條不及陳師曾沉著，而且，在寒冷天氣中駱駝皮毛的干燥與堅(jiān)硬也不如《北京風(fēng)俗畫(huà)》表現(xiàn)的真實(shí)生動(dòng)。但總的來(lái)說(shuō)，王羽儀所畫(huà)的《舊京風(fēng)俗圖》也是描繪舊京民俗風(fēng)情難得的佳作

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[1]張望 《魯迅與美術(shù)》 人民美術(shù)出版社 1982年2月第2版

參考文獻(xiàn)

[1]陳師曾 《北京風(fēng)俗畫(huà)》 北京出版社 2002年12月

[2]陳師曾 《中國(guó)繪畫(huà)史》 中國(guó)人民大學(xué)出版社 2004年11月第1版

[3]甘險(xiǎn)峰 《中國(guó)漫畫(huà)史》 山東畫(huà)報(bào)出版社 2008年5月第1版