淺析書法中的“澀筆”

【摘要】：《翰林密論》中有：“凡攻書之門，有十二種隱筆法，即是遲筆、疾筆、逆筆、順筆、澀筆、倒筆、轉(zhuǎn)筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、赲筆。”其中，“澀筆”這一筆法貫穿于所有的點畫線條，更多體現(xiàn)書法線條的韻律感。亦有云“澀者，慢也，慢則緩，緩則穩(wěn)，穩(wěn)則莊重，有力度”。“澀筆”技法的生成因素可包括以下三方面：書寫工具、書寫力度及書寫時的情感。在篆隸、楷、行草當中，“澀筆”都有所體現(xiàn)。作為筆勢，“疾”與“遲”都與澀相關(guān)聯(lián)，從“疾而不速，留而不滯”之說得以體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：筆法；澀筆；疾與遲

一.“澀筆”的定義

段玉裁《說文解字法》云：“歰（澀之本字，引者注），不滑也，從四止。”四足行，故曰：“不滑”，澀字用其本義。與“澀”相關(guān)的字詞有“緩”“慢”“徐”“留”“擒”“遲”等，具有“斂”意。

披云主編《中國書法大辭典》對“澀”作了如下解釋：“澀，指澀勢。是使筆毫行墨要留得住，又非停止不前，須緊而快衂挫地向前推進。書家有用‘如撐上水船，仍在原處’來比喻，甚是形象。”

在古代書論中，與“澀”相關(guān)聯(lián)的主要有兩個詞語“疾澀”和“遲澀”。

（一）疾澀

“疾”，許慎《說文解字》釋為：“病也”。段玉裁注曰：“析言之則病為疾加，渾言之，則疾亦病也，按經(jīng)傳多訓(xùn)為急也、速也，此引申之義。失能傷人，矢之去甚速，故從矢會意。”

蔡邕將“疾勢”與“澀勢”并列，同為九勢之一。其女蔡琰對他的理論作了追述和補充：“臣父造八分時，神授筆法曰：書肇于自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形氣立矣。藏頭護尾，力在字中。下筆用力獻酬之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏。書有二法，一曰疾，二曰澀。得疾、澀二法，書妙盡矣。”在蔡琰的敘述中，“疾”“澀”成為書法中最為重要的兩種筆法。在傳為王羲之的書論《記白云先生書訣》中有“力圓則潤，勢疾則澀”的表述，將“疾”與“澀”聯(lián)系在一起，構(gòu)成因果關(guān)系。

（二）遲澀

“遲”，《說文解字》中：“遲，徐行也。”遲以取妍，明代書論家倪蘇門曾言：“輕、重、疾、徐四法，唯徐為要。徐者緩也，即留得住筆也。此法一熟，則諸法皆可運用。”[1]唐太宗在《筆法訣》中談及自己的觀點：“為畫必勒，貴澀而遲。”畫指橫畫，永字八法中將橫畫稱為“勒”，勒之意為“落其頭而銜其口，可控制也，引申為抑勒之意。”勒馬不可太急，應(yīng)緩而徐收，漸續(xù)控制。以此論書，則屬于“澀”的引申義。也就是說，在唐太宗的書論里，緩而徐即是“澀”的內(nèi)涵之一。張懷瓘也曾談到“遲澀”，他說：“遲澀飛動，謂勒鋒磔筆，字須飛動，無凝滯之勢，是得法”[2]。

二.“澀筆”的生成因素

（一）書寫工具

由于制筆、造紙、制墨等技術(shù)因素的影響，一些書家使用的筆多為硬毫，紙多為熟紙。硬毫、熟紙容易體現(xiàn)光潔、勁挺的點畫效果。不過，這種效果如果不加以制約，就會使書寫走向浮滑與輕飄，而節(jié)制的關(guān)鍵就在于“澀”。

元明時期，繪畫領(lǐng)域開始嘗試使用生宣。進入明中期之后，生宣開始逐漸盛行。在繪畫中對生宣進行的嘗試與探索，同樣也在書法領(lǐng)域中展開。因生宣的吸水性、毛澀度等特性，書家們可以通過用筆的提按頓挫、輕重疾徐，對書寫速度、力度與節(jié)奏等因素控制將“澀”的筆勢通過生宣表現(xiàn)出來。

（二）書寫力度

“用筆者皆習(xí)聞澀筆之說，然每不知如何得澀，惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不斯?jié)詽印！盵4]由此可看出，“澀”出于筆力。增強點畫力度，我們可以從中鋒鋪豪、逆鋒取勢、戰(zhàn)掣行筆中體悟：

運用中鋒行筆、五指齊力，寫出的點畫圓渾，富于力量感。因此，筆力充沛，自然能澀。而逆鋒行筆是產(chǎn)生“澀筆”的重要因素，劉熙載在《藝概·書概》中言，“澀法與戰(zhàn)掣同一機竅，第戰(zhàn)掣有形，強效轉(zhuǎn)至成病，不若澀之隱以神韻耳。”因此，關(guān)鍵是要有逆鋒取勢，加上戰(zhàn)掣用筆的方法，兩者結(jié)合方能體現(xiàn)力度，最終表現(xiàn)為“澀筆”的筆墨效果。

（三）書者情感

書家在創(chuàng)作時，對于宇宙蒼生的感悟與關(guān)照，轉(zhuǎn)換為書寫時的情感、情緒，通過對筆、墨、紙的操控，投入到作品中。元代書家陳繹曾對情緒影響創(chuàng)作的問題做了詳細的說明：“喜怒哀樂，各有分數(shù)。喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則氣平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗亦有淺深，變化無窮。”

書家在不同狀態(tài)下書寫的作品表現(xiàn)到風(fēng)格上有著較大的差異，劉熙載嘗言：“張長史書悲喜雙用，懷素書悲喜雙遣”[6]所體現(xiàn)的也就是這個道理。

三.“澀筆”在不同書體中的表現(xiàn)

（一）在篆隸中的表現(xiàn)

在篆書中，行筆也必須時時留頓，使動中也帶有不動的因素。沈尹默在談到篆書的轉(zhuǎn)筆時說：“凡寫篆書必當使筆毫圓轉(zhuǎn)運行，才能形成婉而通的形勢。它在點畫中行動時，是一線連續(xù)著而又時時帶有一些停頓傾向，隱隱若有階段可尋……”這是對篆書行筆所作的微觀的分析，書法點畫中的所謂“屋漏痕”的藝術(shù)效果，正是由這種行筆所造成的。從審美欣賞的角度來說，這種“行中有留”式的線條，正符合“澀筆”的審美意趣，深沉厚重且經(jīng)得起品賞尋味。

隸書作品特別需要這種或輕或重、或緩或疾、或挽或引、或牽或繞的筆意。如漢代的《華山碑》。除了其起筆、收筆之外，單看中間的行筆部分，行中有留，留中有行，這正是行留結(jié)合所造成的跡象，這就更增添了“體如輕風(fēng)動流波”的美感。

（二）在楷書中的表現(xiàn)

王羲之《書論》指出：“每書欲十遲五急……若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力。”《瘞鶴銘》正是“十遲五急”的楷書實例，它以遲澀的行筆美為重要特色，其走勢的“阻力”和“與之爭”的筆力是楷書中少有的。它既雄強又秀逸，每一筆畫都使人味之不盡。黃庭堅對此摩崖刻石的結(jié)構(gòu)用筆評價極高，他自己那種戰(zhàn)掣的筆意也主要是由此生發(fā)出來的。而那些匆匆疾行、平滑而過的作品少了“澀”感，更顯得索然無味，經(jīng)不起人們推敲品味。

（三）在行草書中的表現(xiàn)

如米芾的行草，充滿阻意，活潑中帶有凝重之感。他的《多景樓詩》中的“洲”字更是明顯表現(xiàn)出了“澀”筆的特征，兩個豎向筆畫的中部明顯地表現(xiàn)出使毫行墨“時行時留，時輕時重”，阻意也“時大時小”，記錄了一個復(fù)雜微妙的運動變化過程。黃庭堅《諸上座帖》中的“樣”字的一捺、“草”字的一橫，典型地體現(xiàn)了戰(zhàn)掣的筆意，與其他的筆畫相比較，就更容易看出其中“疾而不速，留而不滯”的力感。再看何紹基的行書《獨坐對聯(lián)》，每筆都具有戰(zhàn)掣之意，有些地方也很明顯，但它的特點是筆勢遒勁，行筆自然而不做作，筆畫拙樸而不弄巧，具有隸書的澀味的篆書的金石味。黃庭堅、何紹基的行書中的“澀”味美，蘊諸內(nèi)而形諸外，是力的顫動，力的流波，是力的藝術(shù)。

注釋：

[1]倪蘇門.《明清書法論文選》[C].上海：上海書店出版社.1994：234.

[2]張懷瓘.《歷代書法論文選》[C].上海：上海書畫出版社.2009：216.

[3]蔡邕. 《歷代書法論文選》[C].上海：上海書畫出版社.2009：6.

[4]劉熙載.《歷代書法論文選》[C].上海：上海書畫出版社.2009：710.

[5]包世臣.《歷代書法論文選》[C].上海：上海書畫出版社.2009：653.

[6]劉熙載.《歷代書法論文選》[C].上海：上海書畫出版社.2009：704.