論長吉體的藝術特色及形成原因

清人毛先舒在《詩辨坻》中說：“大歷以后，解樂府遺法者，惟李賀一人。設色濃秒，而詞旨多寓篇外。刻于撰語，渾于用意。”應該說，這是對李賀詩歌藝術成就的充分肯定。

中唐韓孟詩派的勃興，唐詩的另一種美學風貌開始展現在人們面前。而這其中，李賀因其獨特地藝術風格，成為唐代詩人中地一顆耀眼的明星，而他奇特的詩才則更是為后代所稱贊。因此，人們將具有李賀詩特點的詩歌體式稱為長吉體。長吉體在當時已被許多人效仿，而對后代詩歌的影響，也是深遠的。長吉體歷來贏得無數詩家的喜愛，對賀詩的研究也成為唐文學研究中的重要分支。

一、獨具特色的長吉體

長吉體以其獨特的詩歌風貌屹立于中國古代詩壇。其主要特色是體裁多為樂府詩以密麗見長，同時有詞語的超常組合和奇特的筆法，而詩歌氛圍也顯得凄冷，恐怖。

首先，在體裁方面，長吉體以樂府詩居多。在現存的李賀詩中，除《南園十三首》為絕句外，其他主要都為樂府詩，無嚴格意義上的律詩。雖然體裁風格單一，但所寫樂府詩卻廣受文人的好評。

另外長吉體密而麗。“密”既是緊密，“麗”則是艷麗。艷麗主要表現在選詞和意象上。密則主要表現在以下兩個方面：

第一是意象的緊密聯接。主要是指其詩中意象層次緊密。在李賀詩中基本上沒有單一的一個意象的重復出現，恰是出現一次多個意象，如此使其詩歌具有意象緊密的特征。如《李憑箜篌引》對琴聲的描繪，幾乎是各種意象紛紛登場，并無對某一意象的鋪陳描寫。而《金銅仙人辭漢歌》也同樣具有此類特點。

第二是詩意的緊湊。這種緊湊不僅如前文所說，不作多余的鋪陳描寫。同時，還表現在單句上。如“曲喻”的運用。通過曲喻，不僅將彼此兩物作比，并能將此物喻彼物的聯系進一步發揮。如“銀浦流云學水聲”，“羲和敲日玻璃聲”。如此，使單句詩中詩意更加緊湊，擴展開來，全詩也就有了緊湊這一特點。

其次，長吉體常有詞語的超常組合。我們說詩歌是語言的奇跡，但李賀詩這一特點，表現的尤為明顯。

一方面它是別于常體的詞語運用。即是其中的一些名詞意象往往出于李賀的獨創，并很難為人所理解。如《夢天》中“玉龍軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌”中的“團光”就是一例。這樣的詞語經常出現，也就使其詩歌具有晦澀這一特點了。另一方面，是顏色詞語的另類運用。一些在詩中出現的顏色，表達出不同的情緒。如《雁門太守行》的“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜紫”帶有秾麗，厚重的味道，而《昌谷北園新筍四首》其三“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青”中的“玉青”則平添了清新的意味。而在《浩歌》“看見秋眉換新綠，二十男兒另刺促”與《河南府試十二月樂詞并閏月》【正月】“薄薄淡靄弄野姿，寒綠幽風生短絲”中的“新綠”與“寒綠”，雖說為同一顏色，但前者明麗，后者則顯得蕭瑟。

其三，賀詩寫作手法奇特。首先表現為不羈地想象。這往往為歷代人所稱頌，此處不作多余的說明。另外則是具有跳躍性地詩意，這種情況經常出現在上下句之間。如《金銅仙人辭漢歌并序》中“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老“。此句前半句言“衰蘭”，后則筆鋒一轉。但一般情況下，兩句往往由一定的情感事理線索來維系的，并不是絕對的因跳躍而毫無關系。楊慎記載了這樣一個故事，很是說明問題：“宋介甫云：‘此兒誤矣！方黑云壓城時，豈有向日之甲光也？’予曰：‘宋老頭巾不知詩。凡兵圍城，必有怪云變氣。若人賦鴻門，有‘東龍白日西龍雨’之句，鮮此意矣。予在滇，值安風之變，局圍城之中，凡日暈兩重，黑云如蛟在豈側。始信賀詩善狀物也。”

最后，賀詩善于營造一種凄冷，恐怖的氛圍。一方面，李賀在自己的詩歌中，往往不避開一些可怖的詞眼，甚至慣用此類詞語，如“血”，“死”，“老”，“古”等。另外在景象地描摹中，滿是恐怖。如《蘇小小墓》：“幽蘭露，如啼眼。無物結同心，煙花不堪剪。草如菌，松如蓋。風為裳，水為佩。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。”在此詩中，作者將墓邊的“幽蘭露”比作蘇小小的“啼眼”，在風雨吹打的墳墓旁，如此恐怖之景，簡直讓人不寒而栗。

二、長吉體藝術特色的形成原因

長吉體詩歌藝術特色的形成，是有其深層原因的，有些也不僅是作者的刻意追求。這與各代詩歌的影響以及個人的生命體驗都有不可分割的關系。

對于李賀詩歌藝術特色的形成，首先，莫過于來自他凄苦人生的影響。李賀在才學上應是少年才俊，為唐宗室李亮的后裔，早年即以工樂府詩與先輩李益齊名。凡少年得志，大多命運多蹇。雖然他參加河南府試獲“鄉貢進士”資格。但由于要避父名“晉肅”諱，而不能參加禮部考試，最終落第。后來勉強在長安擔任三年奉禮郎一職。由于心氣過高，三年后告病回歸昌谷，之后又游幕府于潞州，二十七歲郁郁而終。這樣的人生不僅是凄苦的人生，而且是充滿缺憾的人生。所以，他的詩歌總縈繞著一種凄冷，恐怖的氛圍。

正是由于李賀陷于此種人生遭遇，對光陰流轉，盛年不再之感特別強烈，甚至發展成一種緊迫感和危機感，讓其難以釋懷。因此，其內在的生命韻律與常人也就有所相異了。沒有那么平緩，而顯得緊張，強烈。往往在其詩中，則表現為密麗的詩風和跳躍性的詩意。他要追求一種超大容量的詩意容載，一種更加強烈的詩意節奏。這似乎也可以看成是李賀詩歌對李賀人生的一種“補償”和“宣泄”。我們在他的詩中，可以看到，雖然李賀沒有李白那種蹴然而就的才情，但他在經過刻意雕琢之后，也具有想李詩一樣地奔騰而瀉，至于千里的氣勢。

李賀在詩中的精心雕琢，驚動了無數文人。他的那種做詩的苦情，似乎已到震撼人心的地步。這樣的雕琢，不只是簡單的藝術創造，而是用生命來做注釋的寫作。周益公《平園續稿》說了這樣一段話：“告人謂詩能窮心，或謂非止窮人，有時而殺人。蓋雕琢肝物，已乘衛生之術，嘲弄萬象，亦豈造物之所樂哉？唐李賀，本朝邢居實之不壽，殆以此也。”這樣的苦心雕琢，詞語的超常組合和奇特的筆法，正是李賀作詩苦心雕琢的集中表現。

李賀短暫的一生，無疑使其缺乏足夠的社會人生體驗，因此喜用奇想，而無足夠的心力去寫社會人生百態。他不像杜甫，飽經離亂。他雖然人生凄苦，但由于短暫，而涉世未深。這種詩歌寫法的選擇，在某種意義上來說，往往是藝術的自覺。錢鐘書在《管錐編》中將其認為是刻意為詩的原因，可能過于片面。因為體驗的缺乏，使詩才難以維持。所以在李賀詩中，經常是不羈的想象，這樣的想象也常是遠離李賀生活，任憑其才華任意創造。在這個世界里，李賀盡意玩弄，至于奇上添奇，如天馬行空，不拘常格。

另外，各代詩歌對李賀詩也有一定的影響，這是不言而喻的。如杜牧在《李長吉詩敘》中說李賀是“騷之苗裔”，這也足以肯定楚騷對長吉體的影響，在詩中則常見于精美華麗的詞藻和奇特的想象。而同代人李白、韓愈、孟郊對其影響也很大，如其詩中的氣勢和詩情以及“尚奇譎”的美學追求就是很好的體現。

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